Palace Embankment: beskrivelse, historie, utflukter, nøyaktig adresse. Historien til ett maleri: "Utsikt over palassvollen fra Peter og Paul-festningen" av Fyodor Alekseev Utsikt over palassvollen fra Peter og Paul-festningen 1794

Palace Embankment (Russland) - beskrivelse, historie, plassering. Nøyaktig adresse, telefonnummer, nettside. Turistanmeldelser, bilder og videoer.

• Turer for det nye året til Russland
• Siste liten turer til Russland

Forrige bilde Neste bilde

Palace Embankment kan kalles en av de vakreste og mest kjente vollene i St. Petersburg. Det er her de verdensberømte severdighetene i den nordlige hovedstaden ligger: Eremitasjen, vinterpalasset, det russiske museet, forskerhuset og mange andre. Fra denne gaten er det en utmerket utsikt over Spit of Vasilyevsky Island og Peter og Paul-festningen. Palace Embankment ligger på venstre bredd av Neva fra Kutuzov Embankment til Admiralteyskaya Embankment. Lengden er 1300 meter.

På Palace Embankment er det verdensberømte severdigheter i den nordlige hovedstaden: Eremitasjen, Vinterpalasset, Russian Museum, House of Scientists og mange andre. Fra denne gaten er det en utmerket utsikt over Spit of Vasilyevsky Island og Peter og Paul-festningen.

Utviklingen av Palace Embankment begynte ganske tidlig - helt på begynnelsen av 1700-tallet. Den arkitektoniske tonen i bygningene ble satt av sommer- og vinterboligene til Peter I. Folk nær tsaren begynte også å bygge husene sine på dette landet. I 1705 dukket det første trehuset til generaladmiral Fyodor Apraksin opp. Bygningen definerte gatens røde linje, og alle andre bygninger begynte å bli reist etter denne linjen.

Slottsvollen

Palace Embankment hadde mange navn: Cash Line, Verkhnyaya Kamennaya Line Embankment, Millionnaya. Det ble ofte kalt Pochtovaya på grunn av at Postgården lå her. I 1762 bygde arkitekten Rastrelli den kongelige residensen her - Vinterpalasset. Etter dette begynte vollen, torget og broen som ligger i nærheten å bli kalt palass. Allerede under sovjetisk styre ble gaten omdøpt til Niende januar Embankment. Men i 1944 fikk den tilbake sitt gamle navn.

For å transportere hoveddelen av Alexander-søylen, som veier 600 tonn, ble det brukt en spesiell brygge på Palace Embankment. Ingeniør Glasin utviklet en spesiell bot som er i stand til å løfte last på opptil 1100 tonn. For å losse monolitten bygde de til og med en ny brygge.

Gradvis ble vollen bedre og bedre: den var kledd i granitt og gjorde praktiske nedstigninger til elven. Forresten, frem til midten av 1700-tallet var alle St. Petersburg voller av tre. Palace Embankment ble den første steingaten. Likevel, på 20-tallet av 1800-tallet, forble området rundt Vinterpalasset uryddig. Byggingen av Generalstabsbygningen var planlagt her og derfor var det arbeidsmateriell, sandhauger og plater overalt, samt alle slags lager og låver. Nicholas I ga arkitekten Carlo Rossi i oppdrag å ordne dette stedet. Rossi utviklet et prosjekt for en vakker nedstigning til Neva, dekorert med skulpturer av Dioscuri og løver. Men keiseren var ikke imponert over skulpturene av unge menn som holdt tilbake hester, så de ble erstattet med porfyrvaser. Deretter, i forbindelse med byggingen av Slottsbroen, ble moloen med løvene flyttet til Admiralty Embankment.

Palace Embankment har alltid vært kjent for det faktum at kjente og innflytelsesrike mennesker bodde her: Romanov-dynastiet, poeten Ivan Krylov, grev Sergei Witte.

Alekseev F.Ya.

Alekseev Fedor Yakovlevich (1753 (4?), St. Petersburg - 1824, St. Petersburg)
Maler. En av grunnleggerne av det russiske bylandskapet. Født i St. Petersburg i familien til en vekter ved Vitenskapsakademiet. Han studerte ved garnisonskolen. Etter farens anmodning gikk han inn på Imperial Academy of Arts (1766). Mens han studerte ved akademiet i 1767, var han blant studentene i klassen for ornamental skulptur, ledet av Louis Rolland, og studerte deretter maleri hos G. Fandermint og A. Perezinotti i klassen frukt og blomster, deretter i landskapsklassen . Pensjonist ved Kunstakademiet i Venezia (1773–1777), hvor han studerte hos perspektivistene D. Moretti, senere P. Gaspari. Der forbedret han seg som teaterkunstner og landskapsmaler. På 1790-tallet. Han produserte landskap i St. Petersburg, som han fikk tittelen akademiker for (1794). Samtidig bestilte Catherine II Alekseev kopier av malerier av A. Canaletto og B. Belotto. I 1795 ble han sendt til Sør-Russland og Krim for å skissere stedene Katarina II besøkte i 1787. Blant verkene fra denne perioden er "Utsikt over byen Nikolaev", (1797–1800, russisk museum). Fra 1799 var han maler ved direktoratet for de keiserlige teatre. I 1800, i retning av senatet, ble han sendt til Moskva for å male utsikt over byen. Rådgiver for Imperial Academy of Arts (siden 1802). Han underviste i klassen perspektivmaleri ved Kunstakademiet (fra 1803 til slutten av livet). På 1800-1810-tallet. opprettet ny serie Petersburg-landskap, inkludert "Utsikt over palassvollen fra Peter og Paul-festningen" (1794, russisk museum).

Fjodor Yakovlevich Alekseev kan med rette bli vurdert skaperen av bylandskapet i russisk maleri. Etter å ha mestret i Italia alle hemmelighetene til håndverket til hans berømte samtidige, de venetianske landskapsmalerne - Canaletto, Belotto og Guardi, den unge kunstneren vendte tilbake til sitt hjemland og ble fascinert av den strenge og slanke skjønnheten i St. Petersburg. Han var i stand til å føle omfanget av hovedstaden på Neva, og dette ga lerretene hans en spesiell høytidelighet og oppstemthet.

Det svake nordlyset, den høye bleke himmelen og luftfuktigheten avgjorde den utsøkte sølvblå fargeskalaen til den. de beste landskapene. Men selv blant hans mesterlig utførte malerier, skiller landskapet til Palace Embankment fra Peter og Paul-festningen seg ut for sin subtilitet og poesi, som ikke forstyrrer den dokumentariske nøyaktigheten i skildringen av arkitektur.

Bak det brede speilet til den fullflytende Neva, langs hvilken båter og flåter stille glir, står praktfulle palasser og det fortsatte gjerdet til Sommerhagen langs vollen.. Klarheten i linjene mykes opp av avstand, fuktighetsmettet luft, og deres refleksjoner i elven skjelver og smelter. Denne klassiske utsikten over St. Petersburg fremkaller en følelse av storhet og samtidig ynde. State Tretyakov Gallery kom fra samlingen til Alexander Sergeevich Taneyev.

Maleri:

Artist: Fjodor Yakovlevich Alekseev (1753/55 – 1824)

Dato for maling: 1794

Malermål: 70x108 cm

Permanent utstilt: Tretyakov-galleriet. Lavrushinsky lane, 10, rom 6

Om dette maleriet nå holdt inne Tretyakov-galleriet, skrev poeten Konstantin Batyushkov med beundring: " Se nå på vollen, på disse enorme palassene, hver mer majestetisk enn den andre! Disse husene er det ene vakrere enn det andre! …Hvor majestetisk og vakker denne delen av byen er!»

Forgrunnen på bildet er okkupert av muren til Peter og Paul-festningen. Med sikte på det urbane landskapet skapte Fjodor Alekseev en ideell harmonisk verden i bildet. Vann, luft og arkitektur smelter sammen til en uløselig helhet. Poesi og edel, behersket beundring fyller landskapet. En samtidig av kunstneren skrev entusiastisk om "harmoni og åpenhet, som utgjør hovedfordelen med børsten hans."

Akademiker ved Imperial Academy of Arts Fyodor Alekseev- den første mesteren i urbant landskap i russisk maleri. I lyriske malerier utført med stor subtilitet fanget han St. Petersburgs strenge utseende, Moskvas pittoreske skjønnhet og poesien i det daglige bylivet.

Fra 1803 til slutten av livet underviste Fjodor Alekseev i perspektivmaling i landskapsklassen ved Kunstakademiet. Elevene hans var kjente artister og fremtidige eminente lærere M.N. Vorobyov, F.F. Shchedrin, S.F. Shchedrin.

Dessverre var slutten på livet til den ærede mesteren trist. Han døde i fattigdom 11. november 1824, tre dager etter å ha laget sin siste skisse av flommen i St. Petersburg (kl. Bolshoi teater). Han ble gravlagt på Smolensk ortodokse kirkegård i St. Petersburg. Kunstakademiet bevilget penger til begravelsen og bistand til en stor familie.

Alekseev Fedor Yakovlevich er den første mesteren av urbant landskap i russisk maleri.

I 1766-73. studerte ved Kunstakademiet, først i klassen «maling av blomster og frukt», deretter i landskapsmaling. I 1773 mottok han en gullmedalje for et programmatisk landskap og ble sendt til Venezia i tre år for å studere maleri. teatralsk natur, selv om det ikke passet til hans tilbøyeligheter.

“Utsikt over Peter og Paul-festningen og palassvollen”
1799.
Olje på lerret 71,5 x 109

Sankt Petersburg

Året etter ble kunstneren sendt til Novorossiya og Krim for å male utsikt over stedene Katarina II besøkte i 1787. Dette er hvordan landskap i sørlige byer vises - Nikolaev, Kherson, Bakhchisarai.


"Utsikt over byen Nikolaev"
1799
Olje på lerret 197 x 178

Moskva
Ved å gjenta keiserinnens rute laget Alekseev skisser og akvarellskisser. Maleriene ble malt av ham etter at han kom tilbake. Byen Nikolaev er en liten russisk by, en hav- og elvehavn, grunnlagt under den russisk-tyrkiske krigen 1787–1791 etter ordre fra prins G.A. Potemkin. I 1788 ble det bygget et verft her for bygging av skip, takket være at byen ble et viktig havn og administrativt senter. Maleriet viser en utsikt over Nikolaev fra Ingul-elven. På bredden av elven i dypet til venstre er Admiralty Cathedral, i sentrum kan du se bygningene til Black Sea Admiralty Board, til høyre er et kompleks av servicebygninger til den maritime avdelingen. Det er slipp for oppbevaring av robåter nær vannet. Til venstre for dem er en stripet stand ved Moskva-utposten.

"Utsikt over byen Bakhchisarai"
1798
Olje på lerret. 197 x 178,5 cm
Statens russiske museum
Sankt Petersburg
Russland

"Torg i Kherson"
Papir, akvarell, italiensk blyant
1796 - 1797
Olje på lerret 23 x 40
Statens Tretyakov-galleri
Moskva

I 1800 ga keiser Paul I Alekseev oppgaven med å male utsikt over Moskva. Kunstneren ble interessert i gammel russisk arkitektur. Han ble i Moskva mer enn ett år og fullført stort antall skisser fra livet, som han senere laget en serie malerier av. Han brakte derfra en rekke malerier og mange akvareller med utsikt over Moskvas gater, klostre, forsteder, men hovedsakelig forskjellige bilder av Kreml. Disse typene utmerker seg ved deres autentisitet, til og med dokumentasjon. Moskva-verkene tiltrakk seg mange kunder til Alekseev, blant dem var de mest utmerkede adelsmenn og medlemmer av den keiserlige familien.

"Røde plass i Moskva"
1801.
Olje på lerret. 81,3 x 110,5 cm

Landskapet gjenskaper utseendet til hovedstadens hovedstad ved overgangen til 1700-1800-tallet. Majestetiske monumenter middelaldersk arkitektur- de viktigste "heltene" i bildet. Mange vertikaler - kirker, klokketårn, tårn - balanseres av det rolige horisontale formatet på lerretet. Denne komposisjonen sammenligner rommet til et torg med en grandiose teaterscene. I sentrum av Den røde plass ligger St. Basil's Cathedral og Lobnoe Mesto. Kreml-muren og Spasskaya-tårnet lukker høyre side av bildet. I forgrunnen til venstre er bygningen til Hovedapoteket, samt kjøpesentrene. Til høyre for tårnet, bak muren, stiger hodene til Ascension-klosteret, og til venstre er teltet til Tsar's Tower. Kunstneren "lister opp" ikke bare de mange og varierte bygningene i den gamle hovedstaden, men prøver også å skape et helhetlig, enhetlig bilde av byen. Menneskene som fyller torget, så vel som nøye tegnet mange og uttrykksfulle detaljer - handelsbutikker, vogner, vogner, hester, hunder - alt er med på å avsløre bildet av byen, bringe varme og menneskelighet inn i den.

I Moskva er Alekseev først og fremst interessert i gammel arkitektur, den unike smaken av byen, som har utviklet seg gjennom århundrer. Som en ekte klassisistisk kunstner, og også en teaterdekoratør av utdannelse, utfolder Alekseev foran betrakteren en majestetisk, men veldig tydelig, lett lesbar scene, der eldgamle bygninger fungerer som hovedpersonene, og vandrende muskovitter blir tildelt rollen som statister.
Personene i forgrunnen er større enn i «Utsikt over utvekslingen og admiralitetet fra Peter og Paul-festningen» (1810). I utseende og klær legger kunstneren merke til patriarkalske detaljer og trekk som fortsatt minner om den tradisjonelle gamle russiske livsstilen, men fra St. Petersburg-motens synspunkt virker de arkaiske. Alekseev, en St. Petersburg-mester utdannet i Italia, ser på byen gjennom øynene til en europeisk utlending.
En lignende holdning til Moskva ble uttrykt av kunstnerens samtidige, poeten K.N. Batyushkov: "En merkelig blanding av gammel og moderne arkitektur, fattigdom og rikdom, europeisk moral med østlig moral og skikker!"


“Utsikt over Moskva Kreml fra Kamenny-broen”
Olje på lerret. 63 x 103 cm
Statens russiske museum

Utsikt over Vladimir (Nikolsky)-porten til Kitay-Gorod. 1800-tallet

“Utsikt over oppstandelsen og Nikolsky-portene og Neglinny-broen fra Tverskaya Street i Moskva”
1811
Olje på lerret 78 x 110,5
Statens Tretyakov-galleri
Moskva
De majestetiske monumentene til middelaldersk arkitektur i Moskva er de viktigste "heltene" i Alekseevs landskap. I forgrunnen avbildet kunstneren en bro over Neglinka-elven som fører til Resurrection (Iversky)-porten med to tårn med hofter og Iversky-kapellet mellom passasjene. I tilknytning til porten ligger hovedapotekets bygning, som opprinnelig huset universitetet. Til høyre er Arsenal Tower i Moskva Kreml. Mellom Resurrection Gate og Arsenal Tower er en del av Kitai-Gorod-muren. Myntebygningen er synlig til venstre. Sollys farger hele landskapet i varme, gylne toner. Ved å nøye kikke på bildene av mange byfolk som stimler på torget, kan du få en ide om utseende Muskovitter på begynnelsen av 1700- og 1800-tallet. Vogner, vogner, ryttere på hester, hunder - alt dette virker viktig for kunstneren for å skape bildet av hovedstaden. Gave fra P.A. Buryshkin i 1917.

"Katedralplassen i Kreml i Moskva"
Olje på lerret 81,7 x 112
Statens Tretyakov-galleri
Moskva
I maleriet skildrer kunstneren katedralplassen - det viktigste og eldste ensemblet til Kreml, hvis unike arkitektoniske utseende allerede hadde blitt dannet i begynnelsen av XVI århundre. I midten av komposisjonen, i dypet av torget, er Assumption Cathedral, hovedtempelet til Moskva-staten, der russiske autokrater ble kronet til konger. Bak den kan du se de tolv apostlers kirke, mirakelklosteret og senatbygningen. Til høyre er Ivan the Great Bell Tower-komplekset, som ble opprettet over mer enn hundre år. Rett bak klokketårnet kan du se Spasskaya Tower og i nærheten av Tsarskaya Tower. Hodet til forbønnskatedralen (St. Basil's Cathedral) titter frem bak muren. I forgrunnen til venstre er bygningen til det fasetterte kammeret med den røde verandaen, til høyre er et fragment av den vestlige fasaden til erkeengelkatedralen.

Belysning på Katedralplassen til ære for kroningen av keiser Alexander I. 1802

Utsikt fra Lubyanka til Vladimir-porten på 1800-tallet

Utsikt over kirken til Grebnevskaya Guds mor og Vladimir-porten til Kitai-Gorod. 1800-tallet

Utsikt over kirken St. Nicholas den store kors på Ilyinka

Klokketårnet til Ivan den store. 1800-tallet

Moskvoretskaya gate med mennesker. 1800-1802

Fest for ikonet til Kazan Guds mor på Røde plass

“Boyar-plattform eller sengeveranda og Frelserens tempel bak gullstengene i Kreml i Moskva”
1810
Olje på lerret. 80,5 x 110,5 cm
Statens Tretyakov-galleri

Plass foran Assumption Cathedral i Kreml i Moskva

Utsikt over barnehjemmet. 1800-tallet

Boyarskaya-området i Kreml i Moskva. 1810-årene

Utsikt over Moskva fra Treenighetsporten i Kreml. 1810-årene

Utsikt i Kreml av senatet, Arsenal og Nikolsky-porten

Utsikt over St. Basil's Cathedral fra Moskvoretskaya Street

Strastnaya-plassen

Kreml. Trinity og Kutafya-tårnene. Til høyre er St. Nicholas-kirken i Sapozhka

Trinity-Sergius Lavra

Utsikt over Moskva

På 1800-tallet Alekseev, allerede leder av klassen for perspektivmaleri ved Kunstakademiet (siden 1802), vendte igjen tilbake til favoritttemaet St. Petersburg. Men nå er kunstnerens lidenskap for harmonien i maleriets holistiske rom erstattet av en stor interesse for menneskers verden og deres liv på bakgrunn av de samme vakre palassene og det brede Neva. Byens støy så ut til å dukke opp i verkene hans. Folk med sine daglige aktiviteter okkuperer nå hele forgrunnen på lerretene. Formene ble klarere, mer voluminøse, tyngre, fargen ble betydelig varmere, og maleriet fikk en spesiell tetthet. Disse er "Utsikt over den engelske vollen fra Vasilievsky Island", "Utsikt over Admiralitetet og palassvollen fra First Cadet Corps", "Utsikt over Kazan-katedralen i St. Petersburg", "Utsikt over spyttet på Vasilievsky Island fra Peter og Paul festning"

Utsikt over Mikhailovsky-slottet og konstabelplassen i St. Petersburg rundt 1800

“Utsikt over Mikhailovsky-slottet i St. Petersburg fra Fontanka”
Rundt 1800
Olje på lerret. 156 x 185 cm
Statens russiske museum
Sankt Petersburg
Russland

Maleriet ble malt det året byggingen av Exchange-bygningen ble fullført, takket være at det berømte arkitektoniske ensemblet til den sentrale delen av St. Petersburg endelig ble dannet. Kunstneren søkte å representere hovedstaden Det russiske imperiet en eksemplarisk by der naturen og menneskehenders kreasjoner smeltet sammen. Den semantiske vektleggingen i komposisjonen er okkupert av Exchange-bygningen. En arkitektonisk utformet nedstigning fører fra den til Neva. Til venstre for Exchange er rostralsøylen. Bak børsen er bygningen til de tolv kollegier. Den motsatte bredden av Neva er bygget opp med palasser og administrative bygninger: i dypet ligger den gamle senatbygningen (tidligere huset til A.P. Bestuzhev-Ryumin), Admiralitetet med kuplene til St. Isaac-kirken i Dalmatia som reiser seg fra bak den. Vinterpalasset er synlig på venstre side av bildet. Langs den brede vannflaten i Neva, som ble kalt St. Petersburgs hovedgata, glir mange store og små skip.


"Utsikt over utvekslingen og admiralitetet fra Peter og Paul-festningen"
1810
Olje på lerret. 62 x 101 cm
Statens kunstgalleri.

Alekseev bruker et klassisistisk prinsipp i å konstruere komposisjonen, ved siden av forgrunnen, markert med et brunt venstre hjørne og en mørk sky til høyre, og en grønnblå åpen plass i dypet.
Exchange-bygningen er presentert litt til høyre, slik at et spektakulært panorama av Neva vises i midten av komposisjonen. I bakgrunnen danner Vinterpalasset og Admiralitetet et enkelt ensemble med himmelen og elven, som om de bekrefter den viktigste ideen om harmonien mellom sinn og natur for opplysningstiden.
Kunstneren viser St. Petersburg slik hans samtidige så det, som den ideelle hovedstaden i en opplyst stat. Poeten K.N. Batyushkov skrev: «Se nå på vollen, på disse enorme palassene, det ene mer majestetisk enn det andre. På disse husene, det ene vakrere enn det andre søyler og granittvoll [...] Hvor majestetisk og denne delen av byen er vakker [...] Nå fra utvekslingen med hvilken glede følger blikket mitt langs bredden og forsvinner i det fjerne mellom to voller! eneste i verden!

7. november 1824 på torget nær Bolsjojteatret. 1824

Gradvis glemmer publikum den aldrende kunstneren. Denne fantastiske maleren, som hadde bevist sin rett til å være landskapsmaler gjennom mange års hardt arbeid, døde i stor fattigdom og etterlot seg en stor familie. Akademiet ble tvunget til å gi penger til hans begravelse og fordeler til enken og små barn.