Papirfengsler av Giovanni Piranesi. Chronicles of mental travels Piranesi-malerier i god kvalitet

Giovanni Battista Piranesi

________________________________________________________

Biografi og kreativitet.

_________

Giovanni Battista Piranesi (italiensk Giovanni Battista Piranesi, eller Giambattista Piranesi; 1720-1778) - Italiensk arkeolog, arkitekt og grafiker, gravør, tegner, håndverker arkitektoniske landskap. Han hadde sterk innflytelse på påfølgende generasjoner av kunstnere i den romantiske stilen og - senere - på surrealistene.

Gianbattista Piranesi født 4. oktober 1720 i Mogliano Veneto(nær byen Treviso), i familien til en steinhogger. Ekte navn familier Piraner(fra navnet på stedet Pirano d'Istria, hvor stein til bygninger ble levert fra) fikk lyden " Piranesi".

Faren hans var en steinskjærer, og i sin ungdom Piranesi jobbet på min fars verksted L'Orbo Celega på Canal Grande, som utførte ordre fra arkitekten D. Rossi. Studerte arkitektur hos onkelen, arkitekt og ingeniør Matteo Lucchesi, samt fra arkitekten J. A. Scalfarotto. Han studerte teknikkene til perspektivmalere, tok leksjoner i gravering og perspektivmaling fra Carlo Zucchi, berømt gravør, forfatter av en avhandling om optikk og perspektiv (bror til maleren Antonio Zucchi); Han studerte uavhengig avhandlinger om arkitektur, leste verk av eldgamle forfattere (morens bror, abbeden, fikk ham til å lese). I de unges interessekrets Piranesi inkluderte også historie og arkeologi.

Som kunstner ble han betydelig påvirket av kunst Vedutistov, veldig populær på midten av 1700-tallet i Venezia.

I 1740 dro han for alltid Veneto og fra den tiden av bodde og arbeidet han i Roma. Piranesi kom til Den evige stad som gravør og grafisk designer som en del av ambassadedelegasjonen til Venezia. Han fikk støtte av ambassadøren selv Marco Foscarini, senator Abbondio Rezzonico, nevø av den "venetianske paven" Clement XIII Rezzonico- Prior av Malta-ordenen, så vel som den "venetianske paven" selv; den ivrigste beundrer av talent Piranesi, ble en samler av verkene hans Lord Carlemont. Piranesi selvstendig forbedret seg i tegning og gravering, jobbet i Palazzo di Venezia, residensen til den venetianske ambassadøren i Roma; studerte graveringer J. Vazi. På verkstedet Giuseppe Vasi ung Piranesi studerte kunsten å gravere metall. Fra 1743 til 1747 bodde han mest i Venezia, hvor han blant annet arbeidet med Giovanni Battista Tiepolo.

Piranesi var en høyt utdannet person, men ulik Palladio skrev ikke avhandlinger om arkitektur. En viss rolle i dannelsen av stil Piranesi spilt Jean Laurent Le Gue(1710-1786), berømt fransk tegner og arkitekt, som arbeidet i Roma fra 1742, nær kretsen av studenter fransk akademi i Roma, som han selv var vennlig med Piranesi.

I Roma Piranesi ble en lidenskapelig samler: verkstedet hans i Palazzo Tomati på Strada Felice, full av antikke klinkekuler, ble beskrevet av mange reisende. Han var interessert i arkeologi, deltok i målingene av fortidsminner og skisserte funnet verk av skulptur og dekorativ kunst. Han elsket å gjøre rekonstruksjonen deres, som den berømte han kompilerte Warwick-krateret(nå i samlingen til Burrell Museum, nær Glasgow), som ble anskaffet i form av separate fragmenter fra en skotsk maler G. Hamilton, som også var interessert i utgravninger.

Første kjente verk - en serie graveringer Prima Parte di architettura e Prospettive(1743) og Varie Vedute di Roma(1741) - bar avtrykket av graveringsmåten J. Vazi med sterke effekter av lys og skygge, som fremhever det dominerende arkitektoniske monumentet og samtidig teknikkene til mestere scenografer Veneto, som brukte "vinkelperspektiv". I ånden til venetianske capricci Piranesi kombinert i graveringer fra virkelige monumenter og hans imaginære rekonstruksjoner (frontispice fra serien Vedute di Roma- Fantasiruiner med en statue av Minerva i sentrum; serietittel Carceri; Utsikt over Agrippas Pantheon, Interiør i Villa Maecenas, Ruinene av skulpturgalleriet ved Hadrians villa i Tivoli- serien Vedute di Roma).

I 1743 Piranesi publiserte sin første serie med graveringer i Roma. Samlingen av store graveringer hadde stor suksess Piranesi « Grotesker"(1745) og en serie på seksten ark" Fantasier om fengselstemaer"(1745; 1761). Ordet "fantasi" er ikke tilfeldig her: i disse verkene Piranesi hyllet den såkalte papir-, eller imaginære, arkitekturen. I sine graveringer forestilte og viste han fantastiske arkitektoniske strukturer som var umulige å realisere i virkeligheten.

I 1744 på grunn av vanskelig økonomisk situasjon ble tvunget til å returnere til Venezia. Han forbedret graveringsteknikken sin ved å studere verkene til J.B. Tiepolo, Canaletto, M. Ricci, måten som påvirket hans påfølgende utgaver i Roma - Vedute di Roma (1746-1748), Grotteschi (1747-1749), Carceri(1749-1750). Berømt gravør J. Wagner foreslått Piranesi for å være hans agent i Roma, og han dro igjen til den evige stad.

I 1756, etter en lang studie av monumentene Det gamle Roma, deltakelse i utgravninger, publiserte et grunnleggende arbeid Le Antichita Romane(i 4 bind) med økonomisk støtte Lord Carlemont. Det understreket storheten og betydningen av rollen til romersk arkitektur for gammel og senere Europeisk kultur. En serie graveringer ble viet til det samme emnet - patosen til romersk arkitektur. Della magnificenza ed architettura dei romani(1761) med dedikasjon til paven Clement XIII Rezzonico. Piranesi Den la også vekt på bidraget fra etruskerne til skapelsen av gammel romersk arkitektur, deres ingeniørtalent, følelse av strukturen til monumenter og funksjonalitet. Lignende stilling Piranesi forårsaket irritasjon blant tilhengere av grekernes største bidrag til antikkens kultur, som stolte på verkene til franske forfattere Le Roy, Cordemoy, Abbed Laugier, Comte de Queylus. Hovedeksponenten for den pan-greske teorien var den berømte franske samleren P. J. Mariette, som snakket kl Gazette Litterere del'Europe med innvendinger mot synspunkter Piranesi. I litterært arbeid Parere su l'architettura (1765) Piranesi svarte ham og forklarte sin posisjon. Helter av kunstnerens verk Protopiro og Didaskallo argumentere som Marietta og Piranesi. Til munnen Didaskallo Piranesi satt inn en viktig idé om at i arkitektur skal ikke alt reduseres til tørr funksjonalitet. "Alt skal være etter fornuft og sannhet, men dette truer med å redusere alt til hytter" , - skrev Piranesi. Hytta var et eksempel på funksjonalitet i arbeidene Carlo Lodoli, en opplyst venetiansk abbed hvis verk han studerte Piranesi. Dialog mellom helter Piranesi reflekterte tilstanden til arkitekturteori i andre halvdel. XVIII århundre Variasjon og fantasi bør foretrekkes, mente han Piranesi. Dette er de viktigste prinsippene for arkitektur, som er basert på proporsjonaliteten til helheten og dens deler, og dens oppgave er å møte de moderne behovene til mennesker.

I 1757 ble arkitekten medlem Royal Society of Antiquaries i London. I 1761 for arbeidskraft Magnificenza ed architettura dei romani Piranesi ble tatt opp som medlem St. Lukas-akademiet; mottatt av far i 1767 Clement XIII Rezzonico tittel" cavagliere".

Ideen om at uten mangfold vil arkitektur bli redusert til et håndverk Piranesi uttrykt i hans påfølgende verk - dekor Engelsk kafé(1760-tallet) på Piazza di Spagna i Roma, hvor han introduserte elementer av egyptisk kunst, og i en serie graveringer Diverse måter d'adornare jeg cammini(1768, også kjent som Vasi, candelabri, cippi...). Sistnevnte ble utført med økonomisk støtte fra senator A. Rezzonico. I forordet til denne serien Piranesi skrev at egypterne, grekerne, etruskerne, romerne - alle ga et betydelig bidrag til verdenskulturen og beriket arkitekturen med sine oppdagelser. Prosjekter for dekorasjon av peiser, lamper, møbler, klokker ble arsenalet som Empire-arkitekter lånte dekorative elementer for interiørdekorasjon.

I 1763 far Clementius III instruert Piranesi bygge et kor i en kirke San Giovanni i Laterano. Hovedjobb Piranesi innen ekte, «stein»-arkitektur var gjenoppbyggingen av kirken Santa Maria Aventina (1764-1765).

På 1770-tallet Piranesi utførte også målinger av templer Paestum og laget tilsvarende skisser og graveringer, som etter kunstnerens død ble utgitt av sønnen Francesco.

U J.B. Piranesi hadde sin egen visjon om rollen til et arkitektonisk monument. Som århundrets mester Opplysning han tenkte det inn historisk kontekst, dynamisk, i venetianerens ånd capriccio elsket å kombinere ulike tidslag av arkitekturens liv Den evige stad. Ideen om at en ny stil er født fra fortidens arkitektoniske stiler, betydningen av mangfold og fantasi i arkitektur, at den arkitektoniske arven får en ny verdsettelse over tid, Piranesi uttrykt ved å bygge en kirke Santa Maria del Priorato(1764-1766) i Roma på Aventine Hill. Det ble reist etter ordre fra Prior of the Order of Malta, senator A. Rezzonico og ble et av de viktigste monumentene i Roma under nyklassisismen. Pittoresk arkitektur Palladio, barokkscenografi Borromini, leksjonene til venetianske perspektivister - alt kom sammen i denne talentfulle kreasjonen Piranesi, som har blitt et slags "leksikon" av elementer antikk dekor. En fasade med utsikt over torget, bestående av et arsenal av antikke detaljer, gjengitt, som i graveringer, i en streng ramme; dekorasjonen av alteret, også overmettet med dem, ser ut som collager laget av "sitater" hentet fra gammel dekor (bukranier, fakler, trofeer, mascarons, etc.). For første gang kom fortidens kunstneriske arv så tydelig frem i den historiske vurderingen av den arkitektoniske tidsalderen Opplysning, lære det til sin samtid fritt og tydelig og med et snev av didaktikk.

Tegninger J.B. Piranesi ikke så mange som graveringene hans. Museet har den største samlingen av dem. J. Soana i London. Piranesi han jobbet i forskjellige teknikker - sangvinsk, italiensk blyant, kombinerte tegninger med italiensk blyant og penn, blekk, og la til vask med en bistrobørste. Han skisserte gamle monumenter, detaljer om innredningen deres, forente dem i ånden til den venetianske capriccioen, avbildet scener fra moderne liv. Tegningene hans viste innflytelsen fra venetianske mestere-perspektivister, stilen J.B. Tiepolo. I tegningene fra den venetianske perioden dominerer billedeffekter i Roma, det ble viktigere for ham å formidle monumentets klare struktur og harmonien i dets former. Tegningene av villaen ble utført med stor inspirasjon Adriana V Tivoli som han kalte " et sted for sjelen", skisser Pompeii laget inn senere år kreativitet. Den moderne virkeligheten og livet til fornminner er kombinert i arkene til én enkelt poetisk historie om historiens evige bevegelse, om sammenhengen mellom fortid og nåtid.

Giovanni Battista Piranesi ble født 4. oktober 1720 i Mogliano Veneto, i familien til en steinskjærer.

Utdannelse

I ungdommen viet Piranesi seg til å jobbe i farens verksted. Deretter begynte han å studere arkitektur med sin onkel, ingeniør og arkitekt Matteo Lucchesi, og senere med arkitekten Giovanni Scalfarotto, som ble veiledet i sitt arbeid av den berømte Andrea Palladio, grunnleggeren av palladianismen i arkitektur. Piranesi tar graveringstimer fra gravøren Carlo Zucchi, bror til den berømte maleren Antonio Zucchi, og er aktivt engasjert i selvutdanning, og studerer avhandlinger om arkitektur og verk av eldgamle forfattere.

I 1740 forlot Piranesi Mogliano Veneto for Roma og fikk der jobb som grafisk designer i residensen til den venetianske ambassadøren i Roma. På dette tidspunktet studerte han graveringene til Giuseppe Vasi, en mester i vedataen (sjangeren) Europeisk maleri), og kunsten å gravere i metall.

Først fungerer

Piranesis første verk var graveringer " Ulike typer Roma" (Varie Vedute di Roma), 1741. og "The First Part of Architecture and Perspective", (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743, er utført i stilen til Giuseppe Vasi, med et spektakulært spill av skygge og lys. Piranesi kombinerer både virkelige arkitektoniske verk og fiktive i graveringene sine.

I 1745 publiserte Piranesi i Roma en serie graveringer, "Fantasier om fengslers tema" (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione), som senere ble en stor suksess. Det var ingen tilfeldighet at ordet "fantasi" ble brukt i tittelen på serien - dette var den såkalte "papirarkitekturen", ikke nedfelt i virkeligheten

Piranesi perfeksjonerte ferdighetene sine ved å studere graveringene til Giovanni Battista Tiepolo og verkene til maleren Canaletto Giovanni Antonio. Deres innflytelse merkes i følgende verk av Piranesi - "Views of Roma" (Vedute di Roma), 1746-1748, "Grotesque" (Grotteschi), 1747-1749, Prisons (Carceri), 1749-1750.

Engelsk kafé

I 1760 dekorerte Piranesi den engelske kaféen (Babingtons), i Roma på Piazza di Spagna, og prøvde å uttrykke sin egen idé om at arkitektur uten mangfold ville bli redusert til håndverk.

Santa Maria del Priorato-kirken

Det viktigste arkitektoniske verket til Piranesi er kirken Santa Maria del Priorato, designet av ham, bygget i 1764 - 1765. Templet er et eksempel på nyklassisisme i arkitektur. Dimensjonene på bygget er 31 x 13 m. Kirken er integrert del residens for Maltas orden.

I 1765, i Roma, i henhold til Piranesis design, ble Piazza dei Cavalieri di Malta bygget, som, i likhet med kirken Santa Maria del Priorato som ligger på den, også tilhører Maltas orden.

I 1765, i Roma, i henhold til Piranesis design, ble Piazza dei Cavalieri di Malta bygget, som, i likhet med kirken Santa Maria del Priorato som ligger på den, også tilhører Maltas orden.

De viktigste verkene til Piranesi:

1. Serie med graveringer «Fantasier om temaet fengsler» (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), 1745;

2. Serier med graveringer «Utsikt over Roma» (Vedute di Roma), 1746-1748;

3. Serier med graveringer “Grotesque” (Grotteschi), 1747-1749;

4. Serier med graveringer "Fengsel" (Carceri), 1749-1750.

5. Engelsk kafé (Babingtons), Roma, Piazza di Spagna, 1760;

Giovanni Battista Piranesi(italiensk: Giovanni Battista Piranesi, eller italiensk: Giambattista Piranesi; 4. oktober, Mogliano Veneto (nær byen Treviso) – 9. november, Roma) – italiensk arkeolog, arkitekt og grafiker, mester i arkitektoniske landskap. Han hadde sterk innflytelse på påfølgende generasjoner av kunstnere i den romantiske stilen og - senere - på surrealistene. Gjorde stort antall tegninger og tegninger, men han reiste få bygninger, og derfor er begrepet "papirarkitektur" knyttet til navnet hans.

Piranesi, Titusbuen

Piranesi, fra serien Fangehull

Piranesi, blad Utsikt over basilikaen San Giovanni Laterano

Biografi

Født inn i en familie av steinhuggere. Lærte det grunnleggende i latin og klassisk litteratur fra sin eldre bror Angelo. Han lærte det grunnleggende innen arkitektur mens han jobbet i magistraten i Venezia under veiledning av onkelen. Som kunstner ble han betydelig påvirket av kunsten til Vedutistene, veldig populær på midten av 1700-tallet i Venezia.

I 1743 publiserte han i Roma sin første serie med graveringer med tittelen "Den første delen av arkitektoniske skisser og perspektiver, oppfunnet og gravert av Giovanni Battista Piranesi, venetiansk arkitekt." I den kan du se hovedtegnene på stilen hans - ønsket og evnen til å skildre monumental og vanskelig å forstå med øyet arkitektoniske komposisjoner og plass. Noen ark i denne lille serien ligner på graveringer fra Piranesis mest kjente serie, Fantastic Images of Prisons.

I de neste 25 årene, til sin død, bodde han i Roma; opprettet enormt beløp graveringer-etsninger, som viser hovedsakelig arkitektoniske og arkeologiske funn knyttet til det gamle Roma, og utsikt over kjente steder i Roma som omringet kunstneren. Piranesis prestasjon er, i likhet med hans ferdigheter, uforståelig. Han unnfanger og utfører en flerbindspublisering av etsninger under den generelle tittelen "Roman Antiquities", som inneholder bilder av arkitektoniske monumenter det gamle Roma, hovedsteder av søyler av gamle bygninger, skulpturelle fragmenter, sarkofager, steinvaser, kandelaber, veiheller, gravsteinsinskripsjoner, planer over bygninger og urbane ensembler.

Gjennom hele livet arbeidet han med en serie graveringer "Views of Roma" (Vedute di Roma). Dette er veldig store ark (i gjennomsnitt ca. 40 cm i høyden og 60-70 cm i bredden), som bevarte Romas utseende på 1700-tallet for oss. Beundring gammel sivilisasjon Roma og forståelsen av det uunngåelige ved dets død, når det er i stedet for majestetiske bygninger moderne mennesker opptatt med sine ydmyke daglige anliggender - dette er hovedmotivet til disse graveringene.

I den klassiske verden ble han [Piranesi] ikke så mye tiltrukket av skaperverkets storhet som av ødeleggelsens storhet. Fantasien hans ble ikke slått så mye av verkene til menneskehender som av berøringen av tidens hånd på dem. I Romas skue så han bare den tragiske siden av ting, og derfor ble hans Roma enda mer storslått enn det noen gang var i virkeligheten.

Interessen for den antikke verden manifesterte seg i arkeologiske studier. Et år før hans død utforsket Piranesi de eldgamle greske templene ved Paestum, den gang nesten ukjente, og skapte en vakker serie med store graveringer dedikert til dette ensemblet.

På feltet praktisk arkitektur var Piranesis aktivitet svært beskjeden, selv om han selv aldri glemte det tittelsider legg til ordene "venetiansk arkitekt" etter navnet hans til graveringssuitene hans. Men på 1700-tallet var æraen med monumental bygging i Roma allerede over.

Etter kunstnerens død flyttet familien til Paris, hvor graveringsbutikken deres solgte blant annet verk av Giovanni Battista Piranesi. Graverte kobberplaketter ble også fraktet til Paris. Deretter, etter å ha skiftet flere eiere, ble de kjøpt opp av paven og er for tiden lokalisert i Roma, i statens kalkografi.

Galleri

Hovedverk

• Opere di Giovanni Battista Piranesi, Francesco Piranesi e d'altri (utilgjengelig lenke) (1835-1839)

Notater

Litteratur

• S. A. Toropov. Piranesi. - M.: Publishing House of the All-Union Academy of Architecture, 1939.
• Rossi F. On the influence of Piranesi on Cameron’s works in the interirs of Tsarskoye Selo // Italian collection. - St. Petersburg, nr. 5. - S. 107-120.
• Norbert Miller. Archäologie des Traums: Versuch über Giovanni Battista Piranesi. - München; Wien: Hanser, 1978.

Kategorier:

• Personligheter i alfabetisk rekkefølge
• Født 4. oktober
• Født i 1720
• Født i Mogliano Veneto
• Dødsfall 9. november
• Døde i 1778
• Døde i Roma
• Kunstnere etter alfabet
• Arkitekter i Italia
• Kunstnere fra Italia

Wikimedia Foundation.

2010.

Se hva «Piranesi, Giovanni Battista» er i andre ordbøker: - (Piranesi) (1720 1778), italiensk gravør og arkitekt. Opplevde innflytelsen fra gammel arkitektur, så vel som teaterkunst barokk. Han jobbet på en måte som kombinerte etsing med gravering, og skapte arkitektoniske fantasier som forbløffer... ...

Kunstleksikon - (Piranesi) (1720 1778), italiensk gravør. Piranesis grafiske «arkitektoniske fantasier» forbløffer med storheten til deres romlige strukturer og dramatiske lys- og skyggekontraster («Views of Rome»-serien, publisert i 1748–1788). * * * PIRANESI Giovanni ...

Encyklopedisk ordbok Piranesi Giovanni Battista (4. oktober 1720, Mogliano, Veneto, 9. november 1778, Roma), italiensk gravør og arkitekt. Opplevde innflytelsen fra gammel arkitektur, så vel som barokk teatralsk dekorativ kunst (Galli Bibbiena et al.). Jobber i... ... Stor

Sovjetisk leksikon - (Piranesi, Giovanni Battista) (1720 1778), italiensk gravør og arkitekt. Født 4. oktober 1720 i Mogliano ved Mestre. Han studerte i Venezia sammen med sin far, som var murer, med sin onkel, en ingeniør og arkitekt, og med flere andre mestere. Siden 1740...

Colliers leksikon

- (italiensk Giovanni Battista Piranesi, eller Giambattista Piranesi; 1720 1778) italiensk arkeolog, arkitekt og grafiker, mester i arkitektoniske landskap. Han hadde en sterk innflytelse på påfølgende generasjoner av romantiske kunstnere og senere på ... Wikipedia

- (italiensk Giovanni Battista Piranesi, eller Giambattista Piranesi; 1720 1778) italiensk arkeolog, arkitekt og grafiker, mester i arkitektoniske landskap. Han hadde en sterk innflytelse på påfølgende generasjoner av romantiske kunstnere og senere på ... Wikipedia

- (italiensk Giovanni Battista Piranesi, eller Giambattista Piranesi; 1720 1778) italiensk arkeolog, arkitekt og grafiker, mester i arkitektoniske landskap. Han hadde en sterk innflytelse på påfølgende generasjoner av romantiske kunstnere og senere på ... Wikipedia

- (1720 78) italiensk gravør. Piranesis grafiske arkitektoniske fantasier forbløffer med storheten til romlige strukturer, dramatiske lys- og skyggekontraster (syklus Views of Rome, publisert i 1748 88) ... Stor encyklopedisk ordbok

Giovanni Battista Piranesi (4. oktober 1720, Mogliano Veneto (nær byen Treviso) – 9. november 1778, Roma) – italiensk arkeolog, arkitekt og grafiker, mester i arkitektoniske landskap.

Biografi om Giovanni Battista Piranesi

Født inn i en familie av steinhuggere. Han lærte det grunnleggende om latin og klassisk litteratur av sin eldre bror Angelo.

Han lærte det grunnleggende innen arkitektur mens han jobbet i magistraten i Venezia under veiledning av onkelen. Som kunstner ble han betydelig påvirket av kunsten til Vedutistes, som var veldig populær på midten av 1700-tallet i Venezia.

I 1740 dro han til Roma som grafisk designer som en del av ambassadedelegasjonen til Marco Foscarini. I Roma utforsket jeg entusiastisk gammel arkitektur. Underveis lærte han kunsten å gravere i metall i verkstedet til Giuseppe Vasi.

I 1743-1747 bodde han for det meste i Venezia, hvor han blant annet arbeidet sammen med Giovanni Battista Tiepolo.

Verkene til Giovanni Battista Piranesi

I den kan du se hovedtegnene på stilen hans - ønsket og evnen til å skildre monumentale og vanskelige å forstå arkitektoniske komposisjoner og rom. Noen ark i denne lille serien ligner på graveringer fra Piranesis mest kjente serie, Fantastic Images of Prisons.

I de neste 25 årene, til sin død, bodde han i Roma; laget et stort antall graveringer og etsninger, som hovedsakelig viser arkitektoniske og arkeologiske funn knyttet til det gamle Roma, og utsikt over de berømte stedene i Roma som omringet kunstneren.

Piranesis prestasjon er, i likhet med hans ferdigheter, uforståelig. Han unnfanger og utfører en flerbindsutgave av etsninger under den generelle tittelen "Roman Antiquities", som inneholder bilder av arkitektoniske monumenter fra det gamle Roma, hovedsteder av søyler av gamle bygninger, skulpturelle fragmenter, sarkofager, steinvaser, kandelaber, veiheller , gravsteinsinskripsjoner, byggeplaner og byensembler .

I løpet av de siste tiårene har Piranesis berømmelse og ære vokst hvert år. Flere og flere bøker om ham publiseres og de beste museene i verden arrangerer utstillinger av verkene hans.

Piranesi er nok mest kjent kunstner, som skaffet seg slik berømmelse kun gjennom grafikk, i motsetning til andre store gravører som i tillegg var store malere (Dürer, Rembrandt, Goya).

I 1763 ga pave Clement XIII Piranesi i oppdrag å bygge et kor i kirken San Giovanni in Laterano. Piranesis viktigste arbeid innen ekte "stein"-arkitektur var rekonstruksjonen av kirken Santa Maria Aventina (1764-1765).

Kunstneren hadde en sterk innflytelse på påfølgende generasjoner av kunstnere av den romantiske stilen og - senere - på surrealistene.

Han laget et stort antall tegninger og tegninger, men reiste få bygninger, og derfor er begrepet "papirarkitektur" knyttet til navnet hans.

I 1740 bestemte Republikken Venezia seg for å sende en ambassade til paven, og Piranesi ble inkludert i ambassadørens følge som tegner.

I Roma gikk han inn i kretsen av kunstnere og arkitekter - grenser for det franske akademiet, lærte av dem, ifølge Legrand, en av Piranesis biografer, "en bred enkel tegning og den svimlende kunsten å fange med øyet og med følelsen formidle livets rytme, uten hvilken alt rundt oss er kaldt og goldt.»

I løpet av de tre årene tilbrakt i Roma jobbet Piranesi som teaterdekoratør og studerte samtidig antikk, renessanse- og barokkarkitektur, studerte teoretiske arbeider og laget utallige skisser av monumenter. Hans første eksperimenter med gravering dateres tilbake til slutten av denne perioden.

Dette var en tidsalder for såkalt "papirarkitektur": illusoriske landskap, luftslott, fantastiske perspektivkomposisjoner.

Grenseløse rom med uvirkelig arkitektur, fantastisk monumentalitet og utrolige vinkler fengslet den unge Piranesi.

Fra den tiden dukket det opp spesielle teknikker for hypertrofi av former og lys og skygge i verkene hans, som skulle bli særpreg hans modne stil.

Giovanni Battista Piranesi (italiensk: Giovanni Battista Piranesi, eller italiensk: Giambattista Piranesi; 4. oktober 1720, Mogliano Veneto (nær byen Treviso) - 9. november 1778, Roma) - italiensk arkeolog, arkitekt og grafiker, mester i arkitektur. landskap. Han hadde sterk innflytelse på påfølgende generasjoner av kunstnere i den romantiske stilen og - senere - på surrealistene. Han laget et stort antall tegninger og tegninger, men reiste få bygninger, og derfor er begrepet "papirarkitektur" knyttet til navnet hans.

Født inn i en familie av steinhuggere. Han lærte det grunnleggende om latin og klassisk litteratur av sin eldre bror Angelo. Han lærte det grunnleggende innen arkitektur mens han jobbet i magistraten i Venezia under veiledning av onkelen. Som kunstner ble han betydelig påvirket av kunsten til Vedutistes, som var veldig populær på midten av 1700-tallet i Venezia.

I 1740 dro han til Roma som grafisk designer som en del av ambassadedelegasjonen til Marco Foscarini. I Roma studerte han entusiastisk gammel arkitektur. Underveis lærte han kunsten å gravere i metall i verkstedet til Giuseppe Vasi. Fra 1743 til 1747 bodde han for det meste i Venezia, hvor han blant annet jobbet med Giovanni Battista Tiepolo.

I 1743 publiserte han i Roma sin første serie med graveringer med tittelen "Den første delen av arkitektoniske skisser og perspektiver, oppfunnet og gravert av Giovanni Battista Piranesi, venetiansk arkitekt." I den kan du se hovedtegnene på stilen hans - ønsket og evnen til å skildre monumentale og vanskelige å forstå arkitektoniske komposisjoner og rom. Noen ark i denne lille serien ligner på graveringer fra Piranesis mest kjente serie, Fantastic Images of Prisons.

I de neste 25 årene, til sin død, bodde han i Roma; laget et stort antall graveringer og etsninger, som hovedsakelig viser arkitektoniske og arkeologiske funn knyttet til det gamle Roma, og utsikt over de berømte stedene i Roma som omringet kunstneren. Piranesis prestasjon er, i likhet med hans ferdigheter, uforståelig. Han unnfanger og utfører en flerbindsutgave av etsninger under den generelle tittelen "Roman Antiquities", som inneholder bilder av arkitektoniske monumenter fra det gamle Roma, hovedsteder av søyler av gamle bygninger, skulpturelle fragmenter, sarkofager, steinvaser, kandelaber, veiheller , gravsteinsinskripsjoner, byggeplaner og byensembler .

Gjennom hele livet arbeidet han med en serie graveringer "Views of Roma" (Vedute di Roma). Dette er veldig store ark (i gjennomsnitt ca. 40 cm i høyden og 60-70 cm i bredden), som bevarte Romas utseende på 1700-tallet for oss. Beundring for den eldgamle sivilisasjonen i Roma og en forståelse av det uunngåelige av dens ødeleggelse, når moderne mennesker i stedet for majestetiske bygninger er opptatt med sine beskjedne hverdagssaker - dette er hovedmotivet til disse graveringene.

En spesiell plass i Piranesis arbeid er okkupert av serien med graveringer "Fantastic Images of Prisons", bedre kjent som ganske enkelt "Prison". Disse arkitektoniske fantasiene ble først publisert i 1749. Ti år senere vendte Piranesi tilbake til dette verket og skapte praktisk talt nye verk på de samme kobberplatene. «Fengsler» er dystre og skremmende arkitektoniske strukturer med sin størrelse og mangel på forståelig logikk, hvor rommene er mystiske, akkurat som formålet med disse trappene, broer, passasjer, blokker og kjeder er uklart. Kraften til steinkonstruksjoner er overveldende. Ved å lage den andre versjonen av "Prison", dramatiserte kunstneren de originale komposisjonene: han utdypet skyggene, la til mange detaljer og menneskelige figurer - enten fangevoktere eller fanger bundet til torturutstyr.

I løpet av de siste tiårene har Piranesis berømmelse og ære vokst hvert år. Flere og flere bøker om ham publiseres og de beste museene i verden arrangerer utstillinger av verkene hans. Piranesi er sannsynligvis den mest kjente kunstneren som oppnådde slik berømmelse kun gjennom grafikk, i motsetning til andre store gravører som også var store malere (Dürer, Rembrandt, Goya).

Interessen for den antikke verden manifesterte seg i arkeologiske studier. Et år før hans død utforsket Piranesi de eldgamle greske templene ved Paestum, den gang nesten ukjente, og skapte en vakker serie med store graveringer dedikert til dette ensemblet.

På feltet praktisk arkitektur var Piranesis aktivitet svært beskjeden, selv om han selv aldri glemte å legge til ordene "venetiansk arkitekt" etter navnet sitt på tittelsidene til graveringssuitene hans. Men på 1700-tallet var æraen med monumental bygging i Roma allerede over.

I 1763 ga pave Clement XIII Piranesi i oppdrag å bygge et kor i kirken San Giovanni in Laterano. Piranesis viktigste arbeid innen ekte "stein"-arkitektur var rekonstruksjonen av kirken Santa Maria Aventina (1764-1765).

Døde etter lang tids sykdom; gravlagt i kirken Santa Maria del Priorato.

Etter kunstnerens død flyttet familien til Paris, hvor graveringsbutikken deres solgte blant annet verk av Giovanni Battista Piranesi. Graverte kobberplaketter ble også fraktet til Paris. Deretter, etter å ha skiftet flere eiere, ble de kjøpt opp av paven og er for tiden lokalisert i Roma, i statens kalkografi.

Kilder - Wikipedia og