Hva og hvordan tegnet det primitive mennesket? Bergkunst av primitive mennesker: hva er skjult bak det

Bergmalerier av eldgamle mennesker

Gamle sivilisasjoner var ikke særlig utviklet når det gjelder kunnskap om kjemi og fysikk. Kanskje på grunn av dette dukket det opp mange mystiske teorier, guddommeliggjøringen av naturfenomener ble lagt til en persons død, hans avgang til en annen verden. Hulemalerier av gamle mennesker kan fortelle oss mye om hva som skjedde i livene deres. På veggene avbildet de jordbruksaktiviteter, militære ritualer, guder og prester. Kort sagt, alt som deres verden besto av og var avhengig av.

I Det gamle Egypt Gravene og pyramidene er fulle av bergmalerier. I faraoenes graver var det for eksempel vanlig å skildre hele livsveien deres fra fødsel til død. Med alle detaljer beskriver bergmaleriene begravelsesfeiringen mv.

De mest primitive tegningene viser at mennesket, helt fra sitt utseende, ble tiltrukket av kunsten han ønsket å huske noen øyeblikk av livet for alltid. I jakten så primitive mennesker en spesiell skjønnhet de søkte å skildre ynden og styrken til dyr.

Antikkens Hellas Og Det gamle Roma, etterlot også mye steinbevis som minner oss om deres eksistens. Saken er at de allerede hadde et utviklet skriftspråk - tegningene deres er mye mer interessante, med tanke på å studere hverdagen, enn gammel graffiti.

Grekerne elsket å skrive ned kloke ord, eller saker som virket lærerike eller morsomme for dem. Romerne bemerket i bergmalerier soldatenes tapperhet og skjønnheten til kvinner, til tross for at den romerske sivilisasjonen praktisk talt var en kopi av gresk, kjennetegnes ikke romersk graffiti av verken skarpheten i tankene eller behendigheten i overføringen.

Med utviklingen av samfunnet utviklet veggkunst seg også, flyttet fra sivilisasjon til sivilisasjon, og ga den en unik smak. Hvert samfunn og sivilisasjon setter spor i historien, lik den som etterlater en inskripsjon på en ren vegg.

I mange år hadde den moderne sivilisasjonen ingen anelse om noen gjenstander gammelt maleri I 1879 snublet imidlertid den spanske amatørarkeologen Marcelino Sanz de Sautuola, sammen med sin 9 år gamle datter, under en spasertur ved et uhell over Altamira-hulen, hvis hvelv var dekorert med mange tegninger av eldgamle mennesker - en enestående funn sjokkerte forskeren ekstremt og motiverte ham til å studere det nøye.

1. White Shaman's Rock

Denne 4000 år gamle eldgamle bergkunsten ligger i den nedre Peco-elven i Texas. Det gigantiske bildet (3,5 m) viser den sentrale figuren omgitt av andre mennesker som utfører en slags ritualer. Det antas at figuren til en sjaman er avbildet i sentrum, og selve bildet skildrer kulten til en gammel gammel religion.

2. Kakadu Park

Kakadu nasjonalpark er et av de vakreste turistmålene i Australia. Det er spesielt verdsatt av sine rike kulturarv— Parken inneholder en imponerende samling av lokal aboriginsk kunst. Noe av bergkunsten på Kakadu (som har blitt utpekt som UNESCOs verdensarvliste) er nesten 20 000 år gammel.

3. Chauvet-hulen

Et annet UNESCOs verdensarvsted ligger i Sør-Frankrike. Mer enn 1000 forskjellige bilder kan bli funnet i Chauvet-hulen, de fleste av dem er dyr og antropomorfe figurer. Dette er noen av de eldste bildene kjent for mennesket: deres alder går tilbake til 30 000 - 32 000 år. For rundt 20 000 år siden ble hulen fylt med steiner og har holdt seg i utmerket tilstand frem til i dag.

4. Cueva de El Castillo

I Spania ble "Castle Cave" eller Cueva de El Castillo nylig oppdaget, på veggene som de eldste hulemaleriene i Europa ble funnet på, deres alder er 4000 år eldre enn alle bergmaleriene som tidligere ble funnet i den gamle verden . De fleste bilder inneholder håndavtrykk og enkle geometriske former, selv om det også er bilder av rare dyr. En av tegningene, en enkel rød skive, ble laget for 40 800 år siden. Det antas at disse maleriene ble laget av neandertalere.

5. Laas Gaal

Noen av de eldste og best bevarte bergmaleriene på det afrikanske kontinentet finnes i Somalia, ved Laas Gaal (Kamelbrønn) hulekompleks. Til tross for at alderen deres "bare" er 5 000 - 12 000 år, er disse bergmaleriene perfekt bevart. De skildrer hovedsakelig dyr og mennesker i seremonielle klær og ulike dekorasjoner. Dessverre er denne fantastisk kultursted kan ikke få verdensarvstatus fordi den ligger i et område som stadig er i krig.

6. Bhimbetka klippeboliger

Klippeboligene ved Bhimbetka representerer noen av de tidligste sporene av menneskeliv på det indiske subkontinentet. I naturlige fjellskjul på veggene er det tegninger som er rundt 30 000 år gamle. Disse maleriene representerer perioden med utvikling av sivilisasjonen fra mesolitikum til slutten av forhistorisk tid. Maleriene viser dyr og mennesker som er engasjert i daglige aktiviteter som jakt, religiøse seremonier og, interessant nok, dans.

7. Magura

I Bulgaria er ikke bergmaleriene som er funnet i Magura-hulen veldig gamle – de er mellom 4000 og 8000 år gamle. De er interessante på grunn av materialet som ble brukt til å bruke bildene - guano (droppings) flaggermus. I tillegg ble selve hulen dannet for millioner av år siden og det er funnet andre arkeologiske gjenstander i den, som bein fra utdødde dyr (for eksempel hulebjørnen).

8. Cueva de las Manos

"Cave of Hands" i Argentina er kjent for sin omfattende samling av trykk og bilder av menneskelige hender. Dette bergmaleriet dateres tilbake til 9 000 - 13 000 år. Selve hulen (mer presist, hulesystemet) ble brukt av eldgamle mennesker for 1500 år siden. Også i Cueva de las Manos kan du finne ulike geometriske former og bilder av jakt.

9. Altamira-hulen

Malerier funnet i Altamira-hulen i Spania regnes som et mesterverk eldgammel kultur. Steinmaleriet fra den øvre paleolittiske perioden (14 000 - 20 000 år gammel) er i eksepsjonell stand. Som i Chauvet-hulen forseglet en kollaps inngangen til denne hulen tett for rundt 13 000 år siden, så bildene forble i sin opprinnelige form. Faktisk er disse tegningene så godt bevart at da de først ble oppdaget på 1800-tallet, trodde forskerne at de var falske. Det tok lang tid før teknologien gjorde det mulig å bekrefte ektheten til bergkunst. Siden den gang har grotten vist seg så populær blant turister at den måtte stenges på slutten av 1970-tallet fordi store mengder karbondioksid fra besøkendes pust begynte å ødelegge maleriene.

10. Lascaux-hulen

Dette er den desidert mest kjente og mest betydningsfulle samlingen bergkunst i verden. Noen av de vakreste 17 000 år gamle maleriene i verden finnes i dette hulesystemet i Frankrike. De er veldig komplekse, veldig nøye laget og samtidig perfekt bevart. Dessverre ble hulen stengt for mer enn 50 år siden på grunn av påvirkning av karbondioksid, pustet ut av besøkende, begynte de unike bildene å kollapse. I 1983 ble en reproduksjon av en del av hulen kalt Lascaux 2 oppdaget.

Speleologer over hele verden finner huletegninger av eldgamle mennesker i alle verdenshjørner. Bergmaleriene er perfekt bevart til i dag, selv om de ble tegnet for mange tusen år siden. Det finnes flere typer slik kunst, som med jevne mellomrom er med på verdensarvlisten.

Som regel gammel mann malte veggene i huler med samme type scener - han skildret jakt, menneskehender, forskjellige kamper, solen og dyrene. Våre forfedre ga disse tegningene spesiell betydning og gi dem hellig mening.

Disse maleriene ble laget ved hjelp av ulike metoder og materialer. Oker, dyreblod og kritt ble brukt til å tegne. Og tilhuggede bilder ble laget på stein ved hjelp av en spesiell kutter.

Vi inviterer deg til å ta en mini-tur til mystisk verden med bergmalerier laget av oldtidens menneske f.Kr.

Magura-hulen, Bulgaria

Forhistoriske bilder ble funnet i den bulgarske Magura-hulen, nær Sofia, som forbløffer med sin egenart og lengde. Det underjordiske riket strekker seg over to kilometer, og hallene i hulen er enorme: dens bredde er 50 m og høyden er 20 m.

Det oppdagede bergmaleriet ble laget med flaggermusguano. Bildene er malt i mange lag over flere perioder: Paleolitikum, neolitikum, kalkolitikum og bronsealder. Tegningene viser figurer av eldgamle mennesker og dyr.

Her kan du også finne en malt sol og diverse verktøy.

Cueva de las Manos-hulen, Argentina

I Argentina er det en annen gammel grotte med et stort antall bergmalerier. Oversatt høres det ut som "Cave of Many Hands", siden det er dominert av håndavtrykkene til våre forfedre. Bergmaleriet er plassert i stor sal 24 m bred og 10 m lang Den omtrentlige datoen for maling er 13-9 årtusen f.Kr.

Tallrike håndmerker er trykt på det voluminøse kalksteinslerretet. Forskere har lagt frem sin egen versjon av utseendet til slike klare trykk - eldgamle mennesker puttet en spesiell komposisjon i munnen, og blåste deretter gjennom et rør på hånden deres, som de plasserte mot veggen i hulen.

Det er også bilder av mennesker, dyr og geometriske former.

Bhimbetka klippeboliger, India

Mange huler med bergkunst er oppdaget i India. En av dem ligger nord i det sentrale India, i delstaten Madhya Pradesh. Lokale innbyggere ga dette navnet til hulen til ære for helten til det episke Mahabharata. Maleriene til de gamle indianerne dateres tilbake til mesolitisk tid.

Her kan du se både utslitte, dunkle bilder og veldig fargerike og interessante tegninger. I utgangspunktet er forskjellige slag og ornamenter avbildet her.

Serra da Capivara nasjonalpark, Brasil

På brasiliansk nasjonalpark Serra da Capivara er en hule av eldgamle mennesker, hvis vegger har bevart tegninger som ble tegnet for 50 tusen år siden.

Forskere har oppdaget rundt 300 forskjellige kunstverk og arkitektoniske monumenter her. Hulen er dominert av tegninger av dyr og andre representanter fra paleolittisk tid.

Laas Gaal hulekompleks, Somaliland

I den afrikanske republikken Somaliland oppdaget arkeologer Laas Gaal-hulekomplekset, på veggene som det er bilder fra det 8.-9. og 3. årtusen f.Kr. Gamle nybyggere skildret her en rekke hverdags- og livsscener: beite, forskjellige ritualer og spill.

Samtidige som bor her er ikke spesielt interessert i denne bergkunsten. Og i huler gir de som regel bare ly for regnet. Stor mengde Tegningene er ennå ikke studert og arkeologer fortsetter å studere dem.

Bergkunst fra Tadrat-Akakus, Libya

Det er en hall med okser og en palasshall med katter. Dessverre, i 1998, ble disse mesterverkene av maleri nesten ødelagt av mugg. Derfor, for å unngå dette, ble hulen stengt i 2008.

Grotten ble oppdaget 18. desember 1994 i Sør-Frankrike, i Ardèche-avdelingen, på den bratte bredden av canyonen til elven med samme navn, en sideelv til Rhone, nær byen Pont d'Arc ved tre speleologer Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps og Christian Hillaire.

Alle av dem hadde allerede lang erfaring med å utforske grotter, inkludert de som inneholder spor etter forhistorisk menneske. Den halvt nedgravde inngangen til den da navngitte hulen var allerede kjent for dem, men hulen var ennå ikke utforsket. Da Eliet, som klemte seg gjennom den trange åpningen, så et stort hulrom i det fjerne, skjønte hun at hun måtte tilbake til bilen for å gå opp trappen. Det var allerede kveld, de tvilte til og med på om de skulle utsette videre undersøkelse, men likevel kom de tilbake bak trappa og gikk ned i den brede gang.

Forskerne snublet over et hulegalleri, der en lommelyktstråle snappet en okerfarget flekk på veggen fra mørket. Det viste seg å være et "portrett" av en mammut. Ingen annen hule i det sørøstlige Frankrike, rik på "malerier", kan måle seg med den nyoppdagede, oppkalt etter Chauvet, verken i størrelse eller i bevaring og dyktighet til tegningene, og alderen til noen av dem når 30-33 tusen år.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, som hulen har fått navnet sitt etter.

Oppdagelsen av Chauvet-hulen den 18. desember 1994 ble en sensasjon, som ikke bare presset utseendet til primitive tegninger tilbake 5 tusen år, men også veltet konseptet om utviklingen av paleolittisk kunst som hadde blitt etablert på den tiden, basert, spesielt om klassifiseringen av den franske vitenskapsmannen Henri Leroy-Gourhan . I følge hans teori (så vel som de fleste andre eksperters mening) gikk kunstens utvikling fra primitive former til mer komplekse former, og da skulle de tidligste tegningene fra Chauvet generelt tilhøre det prefigurative stadiet (prikker, flekker, striper, svingete linjer, andre skriblerier) . Imidlertid fant forskere av Chauvets malerier seg ansikt til ansikt med det faktum at de eldste bildene er nesten de mest perfekte i utførelsen fra de paleolittiske som er kjent for oss (paleolittisk er i det minste: det er ikke kjent hva Picasso, som beundret Altamiran okser, ville ha sagt hvis han hadde hatt en sjanse til å se løvene og Chauvet-bjørnene!). Kunst er tilsynelatende ikke veldig vennlig med evolusjonsteori: Ved å unngå stadier, oppstår det på en eller annen måte uforklarlig umiddelbart, ut av ingenting, i svært kunstneriske former.

Her er hva den største eksperten innen paleolittisk kunst Z. A. Abramova skriver om dette: «Paleolittisk kunst oppstår som en lysende flamme i dypet av århundrer Etter å ha utviklet seg uvanlig raskt fra de første engstelige trinnene til polykrome fresker som brått forsvant Det er ikke en direkte fortsettelse i påfølgende epoker... Det forblir et mysterium hvordan de paleolittiske mestrene oppnådde en så høy perfeksjon og hvilke veier langs hvilke ekko av kunst trengte inn i Picassos strålende verk. istid«(sitert fra: Sher Ya. Når og hvordan oppsto kunsten?).

(kilde - Donsmaps.com)

Tegningen av svarte neshorn fra Chauvet regnes for å være den eldste i verden (32.410 ± 720 år siden; det er informasjon på Internett om en viss "ny" datering, noe som gir Chauvets maleri fra 33 til 38 tusen år gammelt, men uten troverdige referanser).

På for øyeblikket, dette er det eldste eksemplet på menneskelig kreativitet, begynnelsen på kunst, uhindret av historien. Typisk er paleolittisk kunst dominert av tegninger av dyr som folk jaktet på - hester, kuer, hjort og så videre. Veggene til Chauvet er dekket med bilder av rovdyr - huleløver, pantere, ugler og hyener. Det er tegninger som viser neshorn, tarpaner og en rekke andre dyr fra istiden.

Klikkbar 1500 px

I tillegg inneholder ingen annen hule så mange bilder av et ullaktig neshorn, et dyr hvis "dimensjoner" og styrke ikke er dårligere enn en mammut. I størrelse og styrke var det ullaktige neshornet nesten lik mammuten, dens vekt nådde 3 tonn, kroppslengde - 3,5 m, størrelsen på det fremre hornet - 130 cm Neshornet ble utdødd på slutten av Pleistocene, tidligere enn mammuten og hulebjørnen. I motsetning til mammuter var ikke neshorn flokkdyr. Sannsynligvis fordi dette kraftige dyret, selv om det var en planteeter, hadde samme ondskapsfulle sinn som deres moderne slektninger. Dette er bevist av scener med voldsomme "rock"-kamper mellom neshorn fra Chauvet.

Grotten ligger i Sør-Frankrike, på den bratte bredden av canyonen til Ardège-elven, en sideelv til Rhone, på et veldig pittoresk sted, i nærheten av Pont d’Arc (“Arkebroen”). Denne naturlige broen er dannet i fjellet av en enorm ravine på opptil 60 meter.

Selve hulen er "møllkule". Inngangen til den er utelukkende åpen for en begrenset krets av forskere. Og selv de får lov til å gå inn i det bare to ganger i året, vår og høst, og jobbe der bare et par uker, noen timer om dagen. I motsetning til Altamira og Lascaux, har Chauvet ennå ikke blitt "klonet", så vanlige mennesker som deg og meg kan bare beundre reproduksjonene, noe vi sikkert vil gjøre, men litt senere.

"I løpet av de femten årene eller mer som har gått siden oppdagelsen, har det vært mange flere mennesker som har vært på toppen av Everest enn de har sett disse tegningene," skriver Adam Smith i sin anmeldelse av dokumentar Werner Herzog på Chauvet. Har ikke testet det, men det høres bra ut.

Så den berømte tyske filmregissøren klarte på en eller annen måte mirakuløst å få tillatelse til å filme. Filmen "Cave of Forgotten Dreams" ble spilt inn i 3D og vist på filmfestivalen i Berlin i 2011, noe som antagelig vakte oppmerksomheten til Chauvet fra allmennheten. Det er heller ikke bra for oss å ligge bak publikum.

Forskere er enige om at hulene som inneholder tegninger i slike mengder tydeligvis ikke var ment for beboelse og ikke representerte forhistoriske kunstgallerier, men var helligdommer, steder for ritualer, spesielt innvielsen av unge menn som gikk inn i voksenlivet(dette er for eksempel bevist av bevarte barnefotavtrykk).

I de fire "hallene" til Chauvet, sammen med forbindende passasjer med en total lengde på omtrent 500 meter, ble det oppdaget mer enn tre hundre perfekt bevarte tegninger som skildrer forskjellige dyr, inkludert storskala flerfigurskomposisjoner.

Elette Brunel Deschamps og Christian Hillaire - deltakere i oppdagelsen av Chauvet-hulen.

Maleriene svarte også på spørsmålet: bodde tigre eller løver i det forhistoriske Europa? Det viste seg å være den andre. Gamle tegninger av huleløver viser dem alltid uten manke, noe som tyder på at de, i motsetning til deres afrikanske eller indiske slektninger, enten ikke hadde en, eller så var den ikke like imponerende. Ofte viser disse bildene den karakteristiske tuften på halen til løver. Fargingen av pelsen var tilsynelatende ensfarget.

Paleolittisk kunst inneholder for det meste tegninger av dyr fra "menyen" primitive mennesker- okser, hester, hjort (selv om dette ikke er helt nøyaktig: det er for eksempel kjent at for innbyggerne i Lascaux var det viktigste "mat"-dyret rein, mens det på veggene i hulen finnes i enkeltprøver) . Generelt, på en eller annen måte, dominerer kommersielle hovdyr. Chauvet er unik i denne forstand på grunn av overfloden av bilder av rovdyr - huleløver og bjørner, så vel som neshorn. Det er fornuftig å dvele ved sistnevnte mer detaljert. Et slikt antall neshorn som i Chauvet har aldri blitt funnet i noen annen hule.

Klikkbar 1600px

Det er bemerkelsesverdig at de første "kunstnerne" som satte sitt preg på veggene i noen paleolittiske huler, inkludert Chauvet, var... bjørner: noen steder ble graveringene og maleriene påført direkte på sporene av kraftige klør, såkalte griffads.

På slutten av Pleistocen kunne minst to arter av bjørn sameksistere: brunbjørner overlevde trygt frem til i dag, og deres slektninger, hulebjørner (store og små) døde ut, ute av stand til å tilpasse seg det fuktige mørket i huler. Den store hulebjørnen var ikke bare stor – den var enorm. Vekten nådde 800-900 kg, diameteren på hodeskallene som ble funnet er omtrent en halv meter. En person kunne mest sannsynlig ikke gå seirende ut av en kamp med et slikt dyr i dypet av en hule, men noen zoologiske eksperter er tilbøyelige til å anta at, til tross for sin skremmende størrelse, var dette dyret sakte, ikke-aggressivt og utgjorde ikke en reell fare.

Et bilde av en hulebjørn laget med rød oker i en av de første salene.

Den eldste russiske paleozoologen, professor N.K. Vereshchagin mener at "blant steinalderjegere var hulebjørn en slags kjøttfe som ikke krevde omsorg for beite og fôring." Utseendet til en hulebjørn formidles tydeligere i Chauvet enn noe annet sted. Ser ut som han spilte spesiell rolle i livet til primitive samfunn: udyret ble avbildet på steiner og småstein, figurene ble skulpturert av leire, tenner ble brukt som anheng, huden tjente sannsynligvis som en seng, hodeskallen ble bevart for rituelle formål. Således ble det i Chauvet oppdaget en lignende hodeskalle hvilende på en steinete base, noe som mest sannsynlig indikerer eksistensen av en bjørnekult.

Det ullaktige neshornet døde ut litt tidligere enn mammuten (ifølge forskjellige kilder for 15-20 til 10 tusen år siden), og i det minste i tegningene fra Magdalena-perioden (15-10 tusen år f.Kr.) er det nesten ikke møter. I Chauvet ser vi generelt et tohornet neshorn med større horn, uten spor av pels. Dette kan være Merka-neshornet, som levde i Sør-Europa, men er mye sjeldnere enn sin ullaktige slektning. Lengden på det fremre hornet kunne være opptil 1,30 m. Kort sagt, det var et monster.

Det er praktisk talt ingen bilder av mennesker. Bare kimærlignende figurer finnes - for eksempel en mann med hodet til en bison. Det ble ikke funnet spor etter menneskelig bolig i Chauvet-hulen, men noen steder var fotavtrykkene til grottens primitive besøkende bevart på gulvet. Ifølge forskere var hulen et sted for magiske ritualer.

Klikkbar 1600 px

Tidligere mente forskerne at man kunne skille flere stadier i utviklingen av primitivt maleri. Til å begynne med var tegningene veldig primitive. Ferdigheten kom senere, med erfaring. Mer enn tusen år måtte gå før tegningene på hulenes vegger nådde sin fullkommenhet.

Chauvets oppdagelse knuste denne teorien. Den franske arkeologen Jean Clotte, etter å ha undersøkt Chauvet nøye, uttalte at våre forfedre sannsynligvis lærte å tegne selv før de flyttet til Europa. Og de kom hit for rundt 35 000 år siden. De eldste bildene fra Chauvet-hulen er veldig perfekte malerier, der du kan se perspektiv, chiaroscuro og forskjellige vinkler osv.

Interessant nok brukte kunstnerne i Chauvet-hulen metoder som ikke var anvendelige andre steder. Før påføring av designet ble veggene skrapet og jevnet. Gamle kunstnere, som først skrapte konturene til dyret, ga dem det nødvendige volumet med maling. "Folkene som malte dette var store kunstnere," bekrefter den franske bergkunstspesialisten Jean Clotte.

En detaljert studie av hulen vil ta flere tiår. Imidlertid er det allerede klart at dens totale lengde er mer enn 500 m på ett nivå, takhøyden er fra 15 til 30 m. Det er fire påfølgende "haller" og mange sidegrener. I de to første rommene er bildene laget i rød oker. Den tredje inneholder graveringer og svarte figurer. Det er mange bein av eldgamle dyr i hulen, og i en av salene er det spor etter kulturlaget. Rundt 300 bilder ble funnet. Maleriet er perfekt bevart.

(kilde - Flickr.com)

Det er en antagelse om at slike bilder med flere konturer lagdelt oppå hverandre er en slags primitiv animasjon. Da en fakkel raskt ble flyttet langs tegningen i en hule nedsenket i mørke, "våknet neshornet til liv", og man kan forestille seg hvilken effekt dette hadde på hulens "tilskuere" - "The Arrival of a Train" av Lumiere-brødrene hviler.

Det er andre hensyn i denne forbindelse. For eksempel at på denne måten blir en gruppe dyr avbildet i perspektiv. Likevel holder den samme Herzog i filmen sin til «vår» versjon, og han kan stole på i spørsmål om «bevegelige bilder».

Chauvet Cave er for øyeblikket stengt for offentlig tilgang fordi enhver merkbar endring i luftfuktigheten kan skade veggmaleriene. Innsynsrett, kun for noen få timer og med begrensninger, kan kun gis til noen få arkeologer. Hulen har vært avskåret fra omverdenen siden istiden på grunn av fallet av en stein foran inngangen.

Tegningene av Chauvet-hulen forbløffer med deres kunnskap om perspektivets lover (overlappende tegninger av mammuter) og evnen til å sette skygger - inntil nå ble det antatt at denne teknikken ble oppdaget flere tusen år senere. Og en evighet før Seurat fikk ideen, oppdaget primitive kunstnere pointillisme: bildet av ett dyr, ser det ut til, en bison, består utelukkende av røde prikker.

Men det mest overraskende er at kunstnere, som allerede nevnt, foretrekker neshorn, løver, hulebjørner og mammuter. Vanligvis var modellene for bergkunst dyrene som ble jaktet på. "Fra hele bestiariet fra den tiden velger kunstnere de mest rovdyr, farligste dyrene," sier arkeolog Margaret Conkey ved University of Berkeley i California. Ved å skildre dyr som tydeligvis ikke var på menyen til paleolittisk mat, men symboliserte fare, styrke og kraft, forsto kunstnere, ifølge Klott, deres essens.

Arkeologer la merke til nøyaktig hvordan bildene ble inkludert i veggplassen. I et av rommene er en hulebjørn avbildet i rød oker uten den nedre delen av kroppen, slik at den ser ut, sier Klott, «som om den kom ut av veggen». I samme rom oppdaget arkeologer også bilder av to steingeiter. Hornene til en av dem er naturlige sprekker i veggen, som kunstneren utvidet.

Bilde av en hest i en nisje (kilde - Donsmaps.com)

Bergmaleri spilte tydelig en betydelig rolle i det åndelige livet til forhistoriske mennesker. Dette kan bekreftes av to store trekanter (symboler på femininitet og fruktbarhet?) og et bilde av en skapning med menneskelige ben, men med hodet og kroppen til en bison. Sannsynligvis håpet steinalderfolk på denne måten å tilegne seg i det minste delvis kraften til dyr. Hulebjørnen hadde tilsynelatende en spesiell posisjon. 55 bjørnehodeskaller, hvorav den ene ligger på en falt stein, som på et alter, antyder kulten til dette dyret. Noe som også forklarer valget av Chauvet-hulen til kunstnerne – dusinvis av jettegryter i gulvet indikerer at dette var et dvalested for gigantiske bjørner.

Gamle mennesker kom igjen og igjen for å se på bergmaleriene. Det 10 meter lange "hestepanelet" viser spor etter sot etter fakler som ble montert i veggen etter at det ble dekket med maleri. Disse merkene, ifølge Conkey, er på toppen av et lag med mineraliserte sedimenter som dekker bildene. Hvis maleri er det første trinnet på veien til spiritualitet, så er evnen til å sette pris på det utvilsomt det andre.

Minst 6 bøker og dusinvis av vitenskapelige artikler er publisert om Chauvet-hulen, uten å telle oppsiktsvekkende materiale i den generelle pressen, fire store album med vakre fargeillustrasjoner med tilhørende tekst er publisert og oversatt til store europeiske språk. Dokumentarfilmen «Cave of Forgotten Dreams 3D» vil bli utgitt på russiske kinoer 15. desember. Regissøren av filmen er tyske Werner Herzog.

Bilde "Cave of Forgotten Dreams" verdsatt på den 61. filmfestivalen i Berlin. Mer enn en million mennesker gikk for å se filmen. Dette er den mest innbringende dokumentarfilmen i 2011.

I følge nye data er alderen på kullet som ble brukt til å male bildene på veggen i Chauvet-hulen 36 000 år gammel, og ikke 31 000, som tidligere antatt.

Raffinerte radiokarbondateringsmetoder viser at bosetningen av moderne mennesker (Homo sapiens) i Sentral- og Vest-Europa begynte 3 tusen år tidligere enn antatt, og skjedde raskere. Samlivstiden mellom sapiens og neandertalere i de fleste deler av Europa ble redusert fra omtrent 10 til 6 tusen år eller mindre. Den endelige forsvinningen av europeiske neandertalere kan også ha skjedd flere årtusener tidligere.

Den berømte britiske arkeologen Paul Mellars publiserte en gjennomgang av nylige fremskritt i utviklingen av radiokarbondatering, som har ført til betydelige endringer i vår forståelse av kronologien til hendelser som skjedde for mer enn 25 tusen år siden.

Nøyaktigheten av radiokarbondatering i siste åreneøkt kraftig på grunn av to forhold. For det første har det dukket opp metoder for høykvalitets rensing av organiske stoffer, først og fremst kollagen isolert fra eldgamle bein, fra alle fremmede urenheter. Når det gjelder svært eldgamle prøver, kan selv en ubetydelig innblanding av fremmed karbon føre til alvorlige forvrengninger. For eksempel, hvis en 40 000 år gammel prøve inneholdt bare 1 % moderne karbon, ville dette redusere "radiokarbonalderen" med så mye som 7 000 år. Som det viste seg, inneholder de fleste eldgamle arkeologiske funn slike urenheter, så alderen deres ble systematisk undervurdert.

Den andre feilkilden, som til slutt ble eliminert, er knyttet til det faktum at innholdet av den radioaktive isotopen 14C i atmosfæren (og følgelig i organisk materiale dannet i forskjellige tidsepoker) er ikke konstant. Beinene til mennesker og dyr som levde i perioder med høye nivåer av 14C i atmosfæren inneholdt i utgangspunktet mer av denne isotopen enn forventet, og derfor ble deres alder igjen undervurdert. De siste årene er det gjort en rekke ekstremt presise målinger som har gjort det mulig å rekonstruere svingningene til 14C i atmosfæren de siste 50 årtusener. Til dette formålet ble det brukt unike marine avsetninger i enkelte områder av Verdenshavet, hvor sediment akkumulerte svært raskt, Grønlandsis, hulestalagmitter, korallrev osv. I alle disse tilfellene var det mulig for hvert lag å sammenligne radiokarbondateringer med andre oppnådd på basis av forholdet mellom oksygenisotoper 18O/16O eller uran og thorium.

Som et resultat ble det utviklet korreksjonsskalaer og tabeller som dramatisk økte nøyaktigheten av radiokarbondatering av prøver eldre enn 25 tusen år. Hva fortalte de oppdaterte datoene oss?

Det ble tidligere antatt at moderne mennesker (Homo sapiens) dukket opp i Sørøst-Europa for omtrent 45 000 år siden. Herfra slo de seg etter hvert ned i vestlig og nordvestlig retning. Befolkningen i Sentral- og Vest-Europa fortsatte, i henhold til "ukorrigerte" radiokarbondatoer, i omtrent 7 tusen år (43-36 tusen år siden); gjennomsnittlig fremrykningshastighet er 300 meter per år. Raffinert datering viser at bosettingen skjedde raskere og begynte tidligere (for 46-41 tusen år siden; fremrykningshastighet opp til 400 meter per år). I omtrent samme hastighet spredte jordbrukskulturen seg senere i Europa (10-6 tusen år siden), også fra Midtøsten. Det er merkelig at begge bosettingsbølgene fulgte to parallelle stier: den første langs middelhavskysten fra Israel til Spania, den andre langs Donaudalen, fra Balkan til Sør-Tyskland og videre til Vest-Frankrike.

I tillegg viste det seg at samboerperioden moderne mennesker og neandertalere i de fleste områder av Europa var betydelig kortere enn antatt (ikke 10.000 år, men bare ca. 6.000), og i noen områder, for eksempel i det vestlige Frankrike, enda mindre - bare 1-2 tusen år, ifølge oppdaterte dateringer av de lyseste eksemplene på hulemaleri viste seg å være mye eldre enn antatt; begynnelsen av Aurignac-tiden, preget av utseendet til forskjellige komplekse produkter laget av bein og horn, beveget seg også inn i dypet av tiden (41 000 tusen år siden i henhold til nye ideer).

Paul Mellars mener at tidligere publiserte dateringer av de siste neandertalerstedene (i Spania og Kroatia; begge stedene, ifølge "uspesifisert" radiokarbondatering, er 31-28 tusen år gamle) også må revideres. I virkeligheten er disse funnene mest sannsynlig flere tusen år eldre.

Alt dette viser at den innfødte neandertaler-befolkningen i Europa falt for angrepet fra Midtøsten-nykommerne mye raskere enn antatt. Sapiens overlegenhet – teknologisk eller sosial – var for stor, og verken neandertalernes fysiske styrke, utholdenhet eller tilpasningsevne til det kalde klimaet kunne redde den dødsdømte rasen.

Chauvets maleri er fantastisk på mange måter. Ta for eksempel kameravinkler. Det var vanlig at hulekunstnere avbildet dyr i profil. Selvfølgelig er dette også her typisk for de fleste tegningene, men det er gjennombrudd, som i fragmentet ovenfor, hvor bøffelens snute er vist i trekvart. På det følgende bildet kan du også se et sjeldent bilde forfra:

Kanskje er dette en illusjon, men det skapes en distinkt følelse av komposisjon – løvene snuser i påvente av byttedyr, men har ennå ikke sett bisonen, og den har tydeligvis strukket seg og frosset, febrilsk lurt på hvor de skal løpe. Riktignok tenker han ikke godt etter det kjedelige utseendet.

Bemerkelsesverdig løpende bison:

(kilde - Donsmaps.com)

Dessuten er "ansiktet" til hver hest rent individuelt:

(kilde - istmira.com)

Følgende panel med hester er sannsynligvis det mest kjente og mest sirkulerte av Chauvets bilder:

(kilde - popular-archaeology.com)

I den nylig utgitte science fiction-filmen "Prometheus", er hulen, som lover oppdagelsen av en utenomjordisk sivilisasjon som en gang besøkte planeten vår, kopiert fullstendig fra Chauvet, inkludert denne fantastiske gruppen, som inkluderer mennesker som er helt upassende her.

Stillbilde fra filmen «Prometheus» (regi. R. Scott, 2012)

Du og jeg vet at det ikke er noen mennesker på veggene til Chauvet. Det som ikke finnes er det ikke. Det er okser.

(kilde - Donsmaps.com)

Under pliocen og spesielt i pleistocen utøvde eldgamle jegere et betydelig press på naturen. Ideen om at utryddelsen av mammuten, det ullaktige neshornet, hulebjørnen og huleløven er assosiert med oppvarming og slutten av istiden ble først stilt spørsmål ved den ukrainske paleontologen I.G. Pidoplichko, som uttrykte det som på den tiden virket som en opprørende hypotese om at mennesket var skyld i utryddelsen av mammuten. Senere funn bekreftet gyldigheten av disse antakelsene. Utviklingen av radiokarbonanalysemetoder viste at de siste mammutene (. Elephas primigenius) levde helt på slutten av istiden, og noen steder levde til begynnelsen av holocen. På det første stedet for paleolittisk mann (Tsjekkoslovakia) ble det funnet restene av tusen mammuter. Det er kjente massive funn av mammutbein (mer enn 2 tusen individer) på Volchya Griva-stedet nær Novosibirsk, som dateres tilbake 12 tusen år. De siste mammutene i Sibir levde for bare 8-9 tusen år siden. Ødeleggelsen av mammuten som art er utvilsomt et resultat av aktivitetene til eldgamle jegere.

En viktig karakter i Chauvets malerier var storhornshjorten.

Kunsten til øvre paleolittiske dyrister fungerer, sammen med paleontologiske og arkeozoologiske funn, som en viktig kilde til informasjon om hvilke dyr våre forfedre jaktet på. Inntil nylig ble de sene paleolittiske tegningene fra hulene i Lascaux i Frankrike (17 tusen år) og Altamira i Spania (15 tusen år gamle) ansett som de eldste og mest komplette, men senere ble Chauvet-hulene oppdaget, noe som gir oss en nytt utvalg av bilder av datidens pattedyrfauna. Sammen med relativt sjeldne tegninger av en mammut (blant dem et bilde av en babymammut, som minner slående om babymammuten Dima oppdaget i permafrosten i Magadan-regionen) eller en alpin steinbukk ( Capra steinbukk) det er mange bilder av tohornet neshorn, hulebjørner ( Ursus spelaeus), huleløver ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Bildene av neshorn i Chauvet-hulen reiser mange spørsmål. Dette er utvilsomt ikke et ullent neshorn - tegningene viser et tohornet neshorn med større horn, uten spor av hår, med en uttalt hudfold, karakteristisk for den levende arten av det enhornede indiske neshornet ( Rhinocerus indicus). Kanskje dette er Mercks neshorn ( Dicerorhinus kirchbergensis), som bodde i Sør-Europa til slutten av sent pleistocen? Imidlertid, hvis det fra det ullaktige neshornet, som var gjenstand for jakt i paleolitikum og forsvant ved begynnelsen av yngre steinalder, ganske mange rester av hud med hår, har kåte utvekster på hodeskallen blitt bevart (i Lvov er det til og med den eneste kosedyr av denne arten i verden), så fra Merck-neshornet har vi bare skjelettrester, men keratin-"hornene" ble ikke bevart. Dermed stiller oppdagelsen i Chauvet-hulen spørsmålet: hvilken type neshorn var kjent for innbyggerne? Hvorfor er neshornet fra Chauvet-hulen avbildet i flokker? Det er svært sannsynlig at paleolittiske jegere også var skyld i at Merck-neshornet forsvant.

Paleolittisk kunst kjenner ikke begrepene godt og ondt. Både det fredelig beitende neshornet og løvene i bakhold er deler av en enkelt natur, som kunstneren selv ikke skiller seg fra. Selvfølgelig kan du ikke komme inn i hodet på en Cro-Magnon-mann, og du kan ikke snakke "for livet" når dere møtes, men jeg er nær og i det minste forståelig for ideen om at kunst i begynnelsen av menneskeheten er ikke på noen måte i motsetning til naturen, mennesket er i harmoni med verden rundt seg. Hver ting, hver stein eller tre, for ikke å snakke om dyr, anses av ham som bærer betydninger, som om hele verden var et enormt levende museum. Samtidig er det ingen refleksjon ennå, og spørsmål om eksistens reises ikke. Dette er en slik førkulturell, himmelsk tilstand. Vi vil selvfølgelig ikke være i stand til å føle det fullt ut (i tillegg til å vende tilbake til himmelen), men plutselig vil vi i det minste være i stand til å berøre det, kommunisere gjennom titusenvis av år med forfatterne av disse fantastiske kreasjonene

Vi ser dem ikke på ferie alene. Alltid på jakt, og alltid med nesten en hel stolthet.

Generelt er det primitive menneskets beundring for de enorme, sterke og raske dyrene rundt ham, det være seg en storhornet hjort, en bison eller en bjørn, forståelig. Det er til og med på en eller annen måte absurd å sette seg ved siden av dem. Han satset ikke. Det er noe å lære av oss, som fyller våre virtuelle "huler" med umålelige mengder av våre egne eller familiefotografier Ja, noe, men narsissisme var ikke karakteristisk for de første menneskene. Men den samme bjørnen ble avbildet med den største forsiktighet og frykt:

Galleriet avsluttes med den merkeligste tegningen i Chauvet, definitivt av kultformål. Den ligger i det fjerneste hjørnet av grotten og er laget på en steinete avsats, som (med god grunn, antagelig) har en fallisk form

I litteraturen blir denne karakteren vanligvis referert til som en "trollmann" eller taurocephalus. I tillegg til oksens hode ser vi en annen, en løves, kvinnelige ben og en bevisst forstørret størrelse, la oss si, livmoren, som utgjør sentrum for hele komposisjonen Sammenlignet med kollegene i det paleolittiske verkstedet, ser håndverkerne som malte denne helligdommen ut som ganske avantgardekunstnere. Vi kjenner enkeltbilder av den såkalte. "Venus", mannlige trollmenn i form av dyr og til og med scener som antyder samleiet mellom et hovdyr og en kvinne, men for å blande alt det ovennevnte så tykt... Det antas (se for eksempel http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) det bildet kvinnekropp var den tidligste, og hodene til løven og oksen ble malt senere. Det er interessant at det ikke er noen overlapping av senere tegninger med tidligere. Å opprettholde komposisjonens integritet var åpenbart en del av kunstnerens planer.

, og også se igjen på Og primitiv kunst

Enhver person utstyrt med en flott gave - føle skjønnheten verden rundt, føle harmoni linjer, beundre variasjonen av nyanser av farger.

Maleri- dette er kunstnerens oppfatning av verden fanget på lerret. Hvis din oppfatning av verden rundt deg gjenspeiles i kunstnerens malerier, føler du et slektskap med verkene til denne mesteren.

Maleriene tiltrekker seg oppmerksomhet, fascinerer, pirrer fantasi og drømmer, fremkaller minner om hyggelige øyeblikk, favorittsteder og landskap.

Når dukket de opp første bilder skapt av mennesket?

Anke primitive mennesker til en ny type aktivitet for dem - kunst - en av de største hendelsene i menneskets historie. Primitiv kunst reflekterte menneskets første ideer om verden rundt ham, takket være den ble kunnskap og ferdigheter bevart og videreført, og folk kommuniserte med hverandre. I den åndelige kulturen i den primitive verden begynte kunst å spille den samme universelle rollen som en spiss stein spilte i arbeidsaktivitet.

Hva ga en person ideen til å avbilde visse gjenstander? Hvem vet om kroppsmaling var det første skrittet mot å skape bilder, eller om en person gjettet den velkjente silhuetten til et dyr i en tilfeldig kontur av en stein og ved å kutte den ga den en større likhet? Eller kanskje skyggen av et dyr eller en person fungerte som grunnlag for tegningen, og avtrykket av en hånd eller et trinn går foran skulpturen? Det finnes ikke noe sikkert svar på disse spørsmålene. Gamle mennesker kunne komme på ideen om å skildre gjenstander ikke på én, men på mange måter.
For eksempel til nummeret de eldste bildene på veggene til paleolittiske huler inkluderer menneskelige håndavtrykk, og en tilfeldig sammenveving av bølgete linjer presset inn i den fuktige leiren av fingrene på samme hånd.

Kunstverk fra tidlig steinalder, eller paleolittisk, er preget av enkelhet i former og farger. Bergmalerier er vanligvis konturene til dyrefigurer, laget med lys maling - rød eller gul, og av og til - fylt med runde flekker eller fullstendig malt over. Slik ""malerier"" var godt synlige i hulenes skumring, kun opplyst av fakler eller brannen fra en røykfylt brann.

I den innledende utviklingsfasen primitiv kunst visste ikke lover om rom og perspektiv, så vel som komposisjon, de. forsettlig fordeling av individuelle figurer på et plan, mellom hvilke det nødvendigvis er en semantisk forbindelse.

I levende og uttrykksfulle bilder står foran oss historien om livet til det primitive mennesket steinaldertiden, fortalt av ham selv i bergmalerier.

Danse. Lleid maleri. Spania. Med en rekke bevegelser og gester formidlet en person sine inntrykk av verden rundt seg, og reflekterte i dem sine egne følelser, humør og sinnstilstand. Sprø hopping, imitasjon av dyrevaner, stampende føtter, uttrykksfulle håndbevegelserskapte forutsetningene for dansens fremvekst. Det var også krigsdanser knyttet til magiske ritualer, med tro på seier over fienden.

<<Каменная газета>> Arizona

Komposisjon i Lascaux-hulen. Frankrike På veggene i hulene kan du se mammuter, ville hester, neshorn og bisoner. For det primitive mennesket var tegning det samme "trolldom" som trylleformler og rituelle danser. Ved å "fremmane" ånden til et tegnet dyr ved å synge og danse, og deretter "drepe" det, så det ut til at en person mestret kraften til dyret og "beseiret" det før jakt.

<<Сражающиеся лучники>> Spania

Og dette er helleristninger. Hawaii

Veggmalerier på Tassili-Ajer-fjellplatået. Algerie.

Primitive mennesker praktiserte sympatisk magi - i form av å danse, synge eller male dyr på veggene i huler - for å tiltrekke seg dyreflokker og sikre fortsettelsen av løpet og sikkerheten til husdyrene. Jegere spilte ut scener av en vellykket jakt for å tiltrekke energi til virkelige verden. De henvendte seg til flokkenes elskerinne, og senere til den hornede guden, som ble avbildet med geviret til geiter eller hjort for å understreke hans forrang over flokkene. Beinene til dyrene skulle være begravet i bakken slik at dyr, som mennesker, ble gjenfødt fra moder jords liv.

Dette er et hulemaleri i Lascaux-regionen i Frankrike fra paleolittisk tid.

Store dyr var den foretrukne maten. Og paleolittiske mennesker, dyktige jegere, ødela de fleste av dem. Og ikke bare store planteetere. Under paleolitikum forsvant hulebjørn fullstendig som art.

Det er en annen type bergmalerier, som har en mystisk, mystisk karakter.

Bergmalerier fra Australia. Enten mennesker, eller dyr, eller kanskje begge deler...

Tegninger fra West Arnhem, Australia.

Store figurer og små mennesker ved siden av. Og i nedre venstre hjørne er det noe uforståelig.

Her er et mesterverk fra Lascaux, Frankrike.

Nord-Afrika, Sahara. Tassili. 6 tusen år f.Kr Flygende tallerkener og noen i romdrakt. Eller kanskje det ikke er en romdrakt.

Bergkunst fra Australia...

Val Camonica, Italia.

og det neste bildet er fra Aserbajdsjan, Gobustan-regionen

Gobustan er inkludert på UNESCOs kulturarvliste

Hvem var disse «kunstnerne» som var i stand til å formidle sin tids budskap til fjerne epoker? Hva fikk dem til å gjøre dette? Hva var de skjulte kildene og drivmotivene som ledet dem?.. Tusenvis av spørsmål og svært få svar... Mange av våre samtidige elsker det når de blir bedt om å se på historien gjennom et forstørrelsesglass.

Men er alt virkelig så lite i den?

Tross alt var det bilder av guder

Nord i Øvre Egypt ligger den gamle tempelbyen Abydos. Dens opprinnelse går tilbake til forhistorisk tid. Det er kjent at allerede i det gamle riket (ca. 2500 f.Kr.) i Abydos nøt den universelle guddommen Osiris utbredt ære. Osiris ble ansett som en guddommelig lærer som ga steinalderens mennesker en rekke kunnskaper og håndverk, og muligens kunnskap om himmelens hemmeligheter. Det var forresten i Abydos den eldste kalenderen ble funnet, som dateres tilbake til det 4. årtusen f.Kr. e.

Antikkens Hellas og antikkens Roma etterlot også mye steinbevis som minner oss om deres eksistens. De hadde allerede et utviklet skriftspråk - tegningene deres er mye mer interessante, med tanke på å studere hverdagen, enn gammel graffiti.

Hvorfor prøver menneskeheten å finne ut hva som skjedde for millioner av år siden, hvilken kunnskap hadde gamle sivilisasjoner? Vi leter etter kilden fordi vi tror at ved å avsløre den, vil vi finne ut hvorfor vi eksisterer. Menneskeheten ønsker å finne hvor utgangspunktet er, hvorfra det hele begynte, fordi de tror at der, tilsynelatende, er det et svar, "hva er alt dette for", og hva som vil skje til slutt ...

Tross alt er verden så enorm, og den menneskelige hjernen er smal og begrenset. Historiens mest komplekse kryssord må løses gradvis, celle for celle...