ניתוח העבודה "דיוקן הדוכסית דה בופור. סודות הגברת בכחול: הקסם של דיוקנאותיו של תומס גיינסבורו הדרך דרך היער והילד עם הכלב
הביוגרפיה של האמן האנגלי תומס גיינסבורו אינה מסומנת באירועים משמעותיים. הוא נולד בעיירת המחוז סודברי, הרחק מלונדון, ולמרות שהתעניין מוקדם באמנות, הוא לא היה צריך לקבל חינוך אמנותי שיטתי.
פעם העיירה סודברי הייתה אחד ממרכזי המסחר בצמר ובדים. לא רק הטוויה, האריגה והצביעה פרחו כאן, אלא גם הגימור של מוצרים מוגמרים. אבל בזמן לידתו של טי גיינסבורו, ימי הזוהר של סודברי כבר היו הרחק מאחור.
במהלך שנות הלימודים שלו, טי גיינסבורו התחנן לא פעם מהמורה שישחרר אותו מבית הספר. אם זה הסתדר, הוא ברח לסביבת סאדברי, לנהר או לכרי הדשא - לצייר. ולא הייתה קבוצת עצים ציורית כזו בשכונה (או אפילו עץ בודד אך עומד להפליא), גדר חיה ירוקה, גיא או סלע, אפילו עמוד בצד הדרך בעיקול שביל שלא ייטבע בו. זיכרון. יתרה מכך, הם הוטבעו בצורה כזו ש-T. Gainsborough הצעיר יכול היה לשרטט אותם בעל פה בכל פרט ודיוק.
הוא עשה את עצמו לאמן בעצמו, לא הייתה לו הזדמנות לעבור שום בית ספר לאמנות רציני, ולכן הוא למד בקפידה את כל הסודות וסודות השליטה הדרושים בעבודות קודמיו. רק כמה כישורים אמנותיים קיבל טי גיינסבורו במהלך לימוד קצר אצל החרט הצרפתי גראבלו (שחי באנגליה) וצייר הדיוקנאות והדקורטור המשגשג פ. היימן. בגיל עשרים כבר החל לעבוד באופן עצמאי במולדתו, עסק בעיקר בציור נוף. לאורך חייו, טי גיינסבורו ראה את עצמו בעיקר כצייר נוף, ואפילו הדיוקנאות הראשונים של חברים ושכנים צוירו על ידו בחיק הטבע, מה שעזר לאמן להכיר טוב יותר ולחשוף את דמויותיהם של אנשים.
דיוקנאות של טי גיינסבורו בדרך כלל אינם מסובכים בפתרון הקומפוזיציה שלהם. לרוב, האמן פשוט שם את הדמויות באמצע הבד, כמעט לא אכפת לו איך איכשהו לשנות את התנוחות שלהם. עיקר הקסם של דיוקנאותיו של טי גיינסבורו טמון בחשיפה הפואטית של עולמו הפנימי של המתואר, אותה משיג האמן באמצעות פתרון ציורי גרידא - יופיו של צבע ומשיכות אור חופשיות, היוצרות רושם של תוסס ורוטט. חַיִים.
הכישרון גיינסבורו והמיומנות שלו באו לידי ביטוי במלואו כאשר האמן עבר לבאת' - אתר נופש אופנתי ועשיר בדרום מערב אנגליה, ולאחר מכן ללונדון. איש לא קנה ממנו נופים, האצולה האנגלית דאז לא התעניינה בטבע ובחיי איכרים, וטי גיינסבורו החל לצייר פורטרטים. הם לא הביאו לו עושר רב, אבל הם העמידו אותו בשורה אחת עם גדולי הציירים בעולם.
בין יצירות המופת הללו ניתן למצוא את "דיוקן הדוכסית דה בופור" ("הגברת בכחול"), שצויר בסוף שנות ה-70. בבד הזה אפשר להרגיש את ההשפעה של דיוקנאות של ואן דייק, אחד האמנים האהובים על טי גיינסבורו. הדיוקנאות שצייר ואן דייק (וגם רובנס) הם שעזרו לטי גיינסבורו להתרחק מחלק מהיובש והחיבור הגלום בעבודותיו המוקדמות. המכחול של האמן נעשה בטוח וקליל יותר, ו"הגברת בכחול" מושך לא כל כך עם הראוותנות החיצונית שלו כמו עם הרוחניות הפואטית שלו.
בדיוקן זה, הצופה רואה אישה צעירה בשמלה לבנה פתוחה. שיערה הפודרת והחלקלק מעוצב לתסרוקת מורכבת ומעליו כובע קטן של נוצות יען וסרט כחול. תלתלים יורדים אל הכתפיים, על צוואר דק יש סרט שחור, שמקצהו תלוי צלב זהוב. שפתיים רטובות פתוחות למחצה, עיניים חומות מתחת לגבות כהות מופנות לחלל. יד עם צמיד תומכת בצעיף כחול על החזה, מחליק מהכתפיים.
איננו יודעים דבר על האישה ששימשה כדוגמנית של תומס גיינסבורו. אולי הייתה זו בתו של אדמירל בוסקאואן, שב-1766 נישאה לדוכס דה בופור ומאוחר יותר מתה בגיל מבוגר. רק הדיוקן, שבוצע על ידי טי גיינסבורו, מאפשר ליצור רושם של גברת מקסימה בצעירותה. הצניעות המעודנת של התמונה, שוויון המבט, האיפוק המעודן של היציבה הופכים את הגברת החילונית להתגלמות פואטית של נעורים ויופי.
מבט חולמני מחליק, קווי מתאר של שפתיים ורודות, כמעט מוכנות לחייך, סיבוב ראש בקושי מורגש... דמותה של הדוכסית דה בופור ארוגה מתנועות לא גמורות, בקושי מתוארות על ידי האמן, זה מה שעושה אותו תוסס וקסום במיוחד.
היכן שהיה צורך להדגיש את המאפיין, T. Gainsborough משפר בהתמדה את כושר הביטוי של טכניקות, מגוון ומסבך אותן. כך, למשל, האמן פיתח בצורה משכנעת מחווה רשלנית של ידו, בקושי נוגע בבד: אצבעותיה הורודות, מתחדדות בקצוות, מוכנות להחליק, כאילו לא הצליחו לשמור על קפלי הצעיף ההדוקים.
גוונים כחולים, אפור, ורוד ולבן משתלבים באופן בלתי מורגש זה בזה, מבלי ליצור ניגודים חדים עבור הצופה. שמלתה השקופה של הדוכסית מתמזגת עם עורה, כאילו מרכיבה שלם אחד עם הגוף. נוצות לבן-אפרפר, סרט תכלת ושיער אבקתי יוצרים מעין הילה סביב הפנים הצעירות עם הסומק הרענן שלה. "דיוקן הדוכסית דה בופור" נראה כחול (ומכאן שמו השני), שכן צבעים בהירים ובוהקים עם השתקפויות של פנינים מנצנצים כמו מים המשקפים עננים.
שכבת הציור של טי גיינסבורו בעבודה זו דקה עד כדי כך שאריגת הבד זורחת דרכה. הציור שלו בנוי על יחסי הצבע המשובחים ביותר, והטכניקה החופשית והמעט נמרצת של המאסטר נותנת לדיוקן נשימה רועדת. לדוגמא, תנועות גליות, לעיתים מצטלבות, אך לרוב מקבילות בכחול, שחור ואפור אף מאפשרות לחוש את המבנה החי של השיער תחת מגע של פודרה. הם מתוחים מעט על המצח והרקות, ועל התלתלים השופעים שלהם, הגמישות הטבעית שלהם מורגשת ביתר שאת. תלתלי נוצות יען (עדינים יותר משיער) במגע עם קצף השיער כמו מי הגלישה מבלי לשבור את הצורה הכללית של הנוצה הארוכה והמעוקלת.
את בד השמלה צייר טי גיינסבורו כאילו בכוונה משיכות אקראיות, אבל הם מעבירים את עדינות החומר, עוקבים בצייתנות אחר קווי המתאר של הדמות. משיכות מכחול דק היו כל כך חסרות פגמים שהן הפכו את צבע השמן לסוג של צבעי מים זורם שקוף. צעיף משי צפוף מתפרש בצורה שונה משמלה שקופה: קפליו העבים בולטים ומתכופפים, מראה את פריכות הבד.
בספרו על אוצרות ההרמיטאז' (כאן נמצא "דיוקן הדוכסית דה בופור") ל.נ. וורוניכינה כותבת: "זה לא כל כך מצב הרוח של הדוגמנית שמועברת, אלא מה שהאמן עצמו מחפש בה. לגברת" יש מראה חלומי, קו כתפיים רך. פרח אקזוטי על גבעול דק נבנה על ההרמוניה המעולה של גוונים קרים, נראה שהדיוקן ארוג ממכות קלות, מגוונות בצורה וצפיפות. ביצירת "דיוקן הדוכסית דה בופור", טי גיינסבורו ציירה את הופעתה עם אובך רומנטי עדין וחלומות בהקיץ קלות. הוא, מבלי לנסות בכוונה לחשוף את מלוא העומק של נפש האדם, יצר יצירה גדולה באמת.
"דיוקן של גברת בכחול"נכתב בתקופת הפריחה הגבוהה ביותר של מיומנות אמנותית תומאס גיינסבורו- אחד מציירי הדיוקן והנוף האנגלים המפורסמים ביותר. זוהי עבודתו היחידה ברוסיה. יחד עם זאת, זהו אחד הציורים המסתוריים ביותר בהרמיטאז'. עדיין יש ויכוח מי היה הזר המתואר בדיוקן זה.
"גיינסבורו, כמו משוררים גדולים אחרים, היה צייר מלידה", כותב Thickness. - אז, הוא סיפר לי שבילדותו, כשהוא אפילו לא חלם להיות אמן, במשך כמה קילומטרים מסביב לא הייתה קבוצת עצים ציורית כזו, או אפילו עץ יפה בודד, או גדר חיה ירוקה, גיא, סלע. , עמוד בצד הדרך בפניית השביל, שלא היה טבוע בדמיונו עד כדי כך שלא יכול היה לשרטט אותם במלוא הדיוק בעל פה".
בגיל 13, תומס שכנע את אביו להניח לו לנסוע ללונדון ללמוד ציור. ובעיסוק הזה הוא הצליח - בגיל 18 השתקע גיינסבורו בבית מלאכה משלו. שנה לאחר מכן, הוא התחתן עם בתו הבלתי חוקית של דוכס הבופור, מרגרט בור. ההכנסה העיקרית של האמן הגיעה מעבודה על פורטרטים, לדבריו: "אני מצייר פורטרטים כי אני צריך לחיות על משהו, נופים כי אני אוהב לכתוב אותם, אבל אני עושה מוזיקה לפי רצוני". אחד המפורסמים שבהם היה הדיוקן לכאורה של הדוכסית דה בופור - גברת בכחול.
למעשה, שום דבר לא ידוע על האישה שהצטלמה לפורטרט הזה. הגרסה הנפוצה ביותר היא שזו הייתה בתו של אדמירל בוסקאואן, שנישאה לדוכס דה בופור, ולכן השם השני, הלא רשמי של הציור הוא "דיוקן הדוכסית דה בופור". בזמן הציור הזה, היא הייתה אמורה להיות בת 33. עם זאת, כמה חוקרים מפקפקים בהשערה זו. הגרסה הנועזת ביותר מובאת על ידי מבקרת האמנות I. Chizhova: היא הציעה שהדיוקן מתאר הרפתקן המתחזה לנסיכה Tarakanova, נסיכת ולדימיר.
הזר היפהפה נראה מסתורי ומושך קסם גם הודות לטכניקת הכתיבה המיוחדת של גיינסבורו. מבקרי אמנות מאמינים שהוא יצר סוג מיוחד של דיוקן: "מבלי לאבד את הייצוגיות והפאר, הדיוקנאות שלו נראים קלילים יותר, חינניים ומתוחכמים יותר". יו. שפירו כותב: "גיבורי ציוריו מלאי רגש פנימי ופואטיים באמת. רוחניות התמונות בולטת במיוחד בשל איפוק חיצוני בהבעת רגשות ו"אנדרסטייטמנט" מודע לא רק בהבעות פנים, אלא גם באופי הרקע הנוף. הוא כתוב בדרך כלל במשיכות קלות "נמסות" ומהווה סוג של ליווי המדגיש את הצליל הלירי של היצירה".
פנים בפורטרט
לפי כמה חוקרים, הדיוקן מתאר את בתו של אדמירל בוסקואן אליזבת', נשואה לדוכסית הבופור, שאמורה להיות אז כבת 33 (נולדה ב-28 במאי 1747). על גרסה זו אין עוררין, עם זאת, השם החלופי של הציור עם הגרסה הצרפתית של הכותרת "דיוקן הדוכסית דה בופור" משמש לעתים קרובות בביקורת אמנות. אם גרסה זו נכונה, אז מעניין לציין כי אמה של אליזבת פרנסיס בוסקווןהיה גם מפורסם בזמנו: כאחד התומכים הפעילים ביותר של ליידי מונטגו וחברה במעגל הגרביים הכחולים.
כפי שעולה מהתיאור בספר המלאי של ההרמיטאז' הממלכתי, שבו הציור שצוין רשום כמספר 3509, החפץ הוא בד בגודל 76.5 × 63, המתאר את הדוכסית דה בופור בשמלה לבנה וכובע בהיר עם נוצות יען. וסרטים כחולים מוקצפים לתסרוקת נפוחה גבוהה שהסתובבה מעט שמאלה. על צווארה יש סרט שחור קשור בקשת מתחת לסנטר, עליו תלוי צלב זהב. בידה הימנית עם צמיד מעוטר קמיע, היא מחזיקה צעיף כחול על החזה. התמונה פגומה.
מאפיינים אמנותיים
הציור מתוארך לתקופת הזוהר של כישרונו של גיינסבורו, כאשר יצר מספר דיוקנאות נשיים פיוטיים בסגנון ואן דייק. האמנית הצליחה להעביר את היופי המעודן והאלגנטיות האריסטוקרטית של הגברת, את התנועה החיננית של היד התומכת בצעיף. מבקר אמנות אחר כותב:
לא כל כך מועבר מצב הרוח של הדוגמנית, אלא מה שהאמן עצמו מחפש בה. לליידי בכחול מראה חלומי וקו כתפיים רך. נראה כי צווארה הדק אינו מסוגל לשאת את משקל שערה, וראשה מתכופף מעט, כמו פרח אקזוטי על גבעול דק. בנוי על הרמוניה מעודנת של גוונים קרים, נראה שהדיוקן ארוג ממכות קלות, מגוונות בצורה וצפיפות. מתקבל הרושם שקווצות השיער אינן ממולאות במברשת, אלא מצוירות בעיפרון רך.
היסטוריית רכישות
הדיוקן נקנה מהבעלים הקודם על ידי Jägermeister A.Z. Khitrovo (1848-1912) עבור האוסף הפרטי שלו של ציור דיוקן אנגלי. עד סוף ימיו החזיק לחיטרובו אוסף משמעותי מאוד של ציורים באותה תקופה, ביניהם היו יצירות של ציירי דיוקנאות אנגלים מצטיינים גיינסבורו, רומני, לורנס. בשנת 1912, על פי צוואתו, האוסף כולו, כולל דיוקן זה, נתרם להרמיטאז', היכן שהדיוקן נמצא כיום (מספר 3509). זוהי העבודה הידועה היחידה של גיינסבורו, הממוקמת ברוסיה.
תביעת הרמיטאז'
עמדת ההרמיטאז' נותרה איתנה. לדברי דובר שירות העיתונות של המוזיאון: " כדי להשתמש בתמונה שלנו עבור דברים מסוימים (בניינים, פנים או ציורים), אתה צריך לבקש רשות מהמוזיאון. זהו החוק". איה יוטס המשיך לערער על החלטה זו בפני רשויות גבוהות יותר. בדיון התשלום הראשון ב-19 בספטמבר 2013, קבע בית המשפט לזכויות קניין רוחני את ההחלטות הקודמות בערעור לבטל ולשלוח את התיק למשפט חדש לבית המשפט לערעורים בשטח סטברופול.
ב-5 במאי 2014, בית המשפט לבוררות בטריטוריית סטברופול, לאחר ששקל מחדש את התיק, פסק שוב לספק את טענות ההרמיטאז'. העובדה שהנתבעת הגישה ערעורים ומיסוסים על החלטה זו לרשויות הגבוהות לא שינתה את המצב. ב-6 ביולי 2015, שופט בית המשפט העליון של הפדרציה הרוסית הוציא פסק דין על סירוב להעביר את ערעור התביעה (הצגה) לדיון בישיבת בית המשפט של הקולגיום המשפטי של הכוחות המזוינים של RF. הסתיימה הדיון בתיק זה בבתי המשפט.
הנורמות של דיני המוזיאונים מתנגשות לעיתים עם פעולותיהם של יחידים וישויות משפטיות, במיוחד לעיתים קרובות בעידן התפתחות ההעתקה הדיגיטלית והאינטרנט. עם זאת, למשפט Lady in Blue יש כמה תכונות ייחודיות. שלא כמו Bridgeman Art Library v. Corel (ארה"ב, 1999) או התביעה של National Portrait Gallery נגד תורם ויקיפדיה (בריטניה, 2009), תהליך זה מתרחש במונחים של סימנים מסחריים. המהות היא החזקת המוזיאונים הרוסיים בכל הקניין והזכויות הנלוות לרשות הרבים שבהם הם מחזיקים, לרבות הזכות ליצור כל יצירות נגזרות בעלות דמיון מספק (במונחים של סימנים מסחריים). זה הופך את התהליך למעניין לא רק מנקודת מבט משפטית גרידא.
ראה גם
הערות (עריכה)
- אישה בכחול (לא מצוין) .
- בעל - הנרי סומרסט, דוכס הבופור החמישי
- יונינה נ.א. תומאס גיינסבורו "דיוקן הדוכסית דה בופור או הגברת בכחול"// 100 תמונות נהדרות. - M.: Veche, 2000 .-- ISBN 5783805793.
- Voronikhina L.N.הרמיטאז' המדינה. - אד. 2, rev. ותוסיף. - מ.: אמנות, 1992.
תומאס גיינסבורו (1727 - 1788) - צייר דיוקנאות אנגלי מפורסם מהמאה ה-18. אחד האמנים הפיוטיים ביותר, ראש האסכולה האנגלית המוכר, חביבם של האריסטוקרטים האנגלים, מתחרים זה בזה כדי להזמין לו את דיוקנאותיו
היום נסתכל מקרוב על אחת מיצירותיו המפורסמות ביותר, שנמצאת ב-Hermitage LADY IN BLUE.
נכתב בסביבות 1780, בשיא מיומנותו האמנותית. ממוקם במוזיאון ההרמיטאז' הממלכתי בסנט פטרסבורג (היצירה היחידה של האמן במוזיאונים ברוסיה).
פנים בפורטרט
לפי כמה חוקרים, הדיוקן מתאר את בתו של אדמירל בוסקואן אליזבת', נשואה לדוכסית הבופור, שאמורה להיות אז כבת 33 (נולדה ב-28 במאי 1747). על גרסה זו אין עוררין, אך השם החלופי של הציור עם הגרסה הצרפתית של הכותרת "דיוקן הדוכסית דה בופור" משמש לעתים קרובות בתולדות האמנות.
תיאור
הציור מתוארך לתקופת הזוהר של כישרונו של גיינסבורו, כאשר יצר מספר דיוקנאות נשיים פיוטיים בסגנון ואן דייק. האמנית הצליחה להעביר את היופי המעודן והאלגנטיות האריסטוקרטית של הגברת, את התנועה החיננית של היד התומכת בצעיף.
צעיף סאטן מונח על גבי שמלה לבנה דקה שקופה, כובע קטן אלגנטי, ונראה שגם בשיער אבקתי יש השתקפויות של כחול
מבקר אמנות אחר כותב:
"לא כל כך מועבר מצב הרוח של הדוגמנית, אלא מה שהאמן עצמו מחפש בה." לליידי בכחול "יש מראה חלומי, קו כתפיים רך. פרח על גבעול דק. בנוי על מראה מעודן. הרמוניה של גוונים קרים, הדיוקן נראה ארוג ממשיכות קלות, מגוונות בצורה וצפיפות.נראה כי קווצות השיער אינן מלאות במברשת, אלא מצוירות בעיפרון רך.
תביעה משפטית של ההרמיטאז'
בשנת 2005, הזמין איה יוטס, הבעלים של חנות בגדי המעצבים של סנט פטרבורג איה יוטס, יצירה נגזרת מסוגננת בצבע אחד מהציור "ליידי בכחול" מהמעצבת, בעוד שהיה צורך לתת דיוקן דמיון ל- פני הלקוח.
עבודה זו בוצעה על פי חוזה. העתקים של התמונה שימשו לאחר מכן כקישוט בכניסה לחנות ובתוכה, בהתאם לצו בית המשפט "התחלתי להשתמש בציור על מנת ליצור אווירה נוחה ב חדר בו נמצא האוסף שלה."
המשפט מתקיים בדרגות שונות של הצלחה. עדיין אין החלטה סופית.
עמדת ההרמיטאז' נותרה איתנה. לדברי דובר שירות העיתונות של המוזיאון: "כדי להשתמש בתדמית שלנו לדברים מסוימים (בניינים, פנים או ציורים), אתה צריך לבקש את רשות המוזיאון. זה החוק"
Http://maxpark.com/community/6782/content/3072057
"דיוקן של גברת בכחול"נכתב בתקופת הפריחה הגבוהה ביותר של מיומנות אמנותית תומאס גיינסבורו- אחד מציירי הדיוקן והנוף האנגלים המפורסמים ביותר. זוהי עבודתו היחידה ברוסיה. יחד עם זאת, זהו אחד הציורים המסתוריים ביותר בהרמיטאז'. עדיין יש ויכוח מי היה הזר המתואר בדיוקן זה.
"גיינסבורו, כמו משוררים גדולים אחרים, היה צייר מלידה", כותב Thickness. - אז, הוא סיפר לי שבילדותו, כשהוא אפילו לא חלם להיות אמן, במשך כמה קילומטרים מסביב לא הייתה קבוצת עצים ציורית כזו, או אפילו עץ יפה בודד, או גדר חיה ירוקה, גיא, סלע. , עמוד בצד הדרך בפניית השביל, שלא היה טבוע בדמיונו עד כדי כך שלא יכול היה לשרטט אותם במלוא הדיוק בעל פה".
בגיל 13, תומס שכנע את אביו להניח לו לנסוע ללונדון ללמוד ציור. ובעיסוק הזה הוא הצליח - בגיל 18 השתקע גיינסבורו בבית מלאכה משלו. שנה לאחר מכן, הוא התחתן עם בתו הבלתי חוקית של דוכס הבופור, מרגרט בור. ההכנסה העיקרית של האמן הגיעה מעבודה על פורטרטים, לדבריו: "אני מצייר פורטרטים כי אני צריך לחיות על משהו, נופים כי אני אוהב לכתוב אותם, אבל אני עושה מוזיקה לפי רצוני". אחד המפורסמים שבהם היה הדיוקן לכאורה של הדוכסית דה בופור - גברת בכחול.
למעשה, שום דבר לא ידוע על האישה שהצטלמה לפורטרט הזה. הגרסה הנפוצה ביותר היא שזו הייתה בתו של אדמירל בוסקאואן, שנישאה לדוכס דה בופור, ולכן השם השני, הלא רשמי של הציור הוא "דיוקן הדוכסית דה בופור". בזמן הציור הזה, היא הייתה אמורה להיות בת 33. עם זאת, כמה חוקרים מפקפקים בהשערה זו. הגרסה הנועזת ביותר מובאת על ידי מבקרת האמנות I. Chizhova: היא הציעה שהדיוקן מתאר הרפתקן המתחזה לנסיכה Tarakanova, נסיכת ולדימיר.
הזר היפהפה נראה מסתורי ומושך קסם גם הודות לטכניקת הכתיבה המיוחדת של גיינסבורו. מבקרי אמנות מאמינים שהוא יצר סוג מיוחד של דיוקן: "מבלי לאבד את הייצוגיות והפאר, הדיוקנאות שלו נראים קלילים יותר, חינניים ומתוחכמים יותר". יו. שפירו כותב: "גיבורי ציוריו מלאי רגש פנימי ופואטיים באמת. רוחניות התמונות בולטת במיוחד בשל איפוק חיצוני בהבעת רגשות ו"אנדרסטייטמנט" מודע לא רק בהבעות פנים, אלא גם באופי הרקע הנוף. הוא כתוב בדרך כלל במשיכות קלות "נמסות" ומהווה סוג של ליווי המדגיש את הצליל הלירי של היצירה".
"דיוקן של גברת בכחול" נקרא אחד הציורים המסתוריים ביותר, כמו גם
טוען...
