תוכן אספן של ג'ון פאולס. ג'ון פאולס הוא אספן של פרשנויות של קוראים. שחזורים וסקירות נוספים ליומנו של הקורא
כשהיא חזרה הביתה מבית הספר הפרטי לחגים, יכולתי לראות אותה כמעט כל יום: הבית שלהם עמד מעבר לכביש, ממש מול האגף של בית העירייה שבו עבדתי. מדי פעם היא מיהרה לאנשהו, לבד או ביחד עם אחותה, או אפילו עם כמה צעירים. זה לא היה לטעמי בכלל. לפעמים היה לי רגע, הייתי מרימה את ראשי מהפנקסים והתיקיות שלי, ניגשת לחלון ומסתכלת שם, בביתם, מעל הזכוכית החלבית, ובכן, זה היה קורה, והייתי רואה אותה. ובערב ארשום זאת ביומן התצפית שלי. בהתחלה הוא סימן אותה עם האינדקס "X", ולאחר מכן, כשגילה מה שמה, "M". פגשתי אותה ברחוב כמה פעמים, ופעם אחת עמדתי ממש מאחוריה בתור בספרייה ברחוב קרוספילד. היא לא הסתובבה אפילו פעם אחת, ואני הסתכלתי הרבה זמן על החלק האחורי של ראשה, בשערה, קלוע בצמה ארוכה, קלה מאוד, משיי, כמו פקעת של תולעת משי. ונאסף בצמה אחת, ארוכה, עד המותניים. תחילה היא זרקה אותו על החזה שלה, ואז שוב על גבה. ואז היא שמה את זה על ראשה. ועד שהיא הפכה להיות אורחת כאן בבית שלי, התמזל מזלי רק פעם אחת לראות את השיער הזה זורם בחופשיות על הכתפיים שלי. הגרון שלי ממש התכווץ, זה היה כל כך יפה. ובכן, בהחלט בתולת ים.
ובפעם אחרת, בשבת, נסעתי למוזיאון הטבע בלונדון, וחזרנו באותה כרכרה. היא ישבה על הספסל השלישי ממני, הצידה אליי, וקראה, ואני הסתכלתי עליה חצי שעה שלמה. בשבילי, להסתכל עליה היה כמו לצוד פרפר, כמו לתפוס דגימה נדירה. אתה מתגנב בזהירות, הנשמה שלך נעלמה לתוך העקבים שלך, כמו שאומרים... זה כמו לתפוס את אם הפנינה. אני רוצה לומר, תמיד חשבתי עליה במילים כמו "חמקמק", "חמקמק", "נדיר"... היה בה איזושהי תחכום, לא כמו באחרות, אפילו יפות מאוד. זה היה בשביל אנין טעם. למי שמבין.
באותה שנה, כשהיא עדיין עזבה לבית הספר, לא ידעתי מי היא ומה היא עושה. רק שם המשפחה של האבא הוא ד"ר גריי, ופעם שמעתי שנאמר בפגישה של מדור קולאופטרה שנראה כאילו אמא שלה שותה. ואכן, ברגע שפגשתי את אמה בחנות, שמעתי אותה מדברת עם המוכר - קול חמוד, וואו, טון אדוני, ומיד רואים שהיא מאלה שלא שוטים לשתות: הפלסטר. כמעט נופלת מהפנים וכל מיני דברים.
ובכן, אז העיתון העירוני שלנו פרסם שהיא קיבלה מלגה לבית הספר לאמנות של לונדון וכמה היא חכמה ומסוגלת. וזיהיתי את שמה, יפה כמוה - מירנדה. והוא גילה שהוא לומד אמנות. אחרי המאמר הזה, הכל הלך מיד אחרת. זה נראה כאילו התקרבנו איכשהו, אם כי, כמובן, לא הכרנו אחד את השני במובן שבדרך כלל קורה.
אני לא יכול להסביר למה ולמה... רק כשראיתי אותה לראשונה, הבנתי מיד: היא היחידה. כמובן, לא השתגעתי לגמרי, הבנתי שזה רק חלום, חלום, וזה היה נשאר ככה אם לא הכסף הזה. ממש חלמתי בהקיץ לאור יום, המצאתי כל מיני סיפורים, כאילו נפגשתי איתה, ביצעתי הישגים, היא העריצה אותי, התחתנו וכל זה. לא שמרתי שום דבר רע בראש. רק אז. אבל אני אסביר את זה בהמשך.
בחלומות האלה היא ציירה תמונות, ואני עבדתי על האוסף שלי. דמיינתי איך היא אוהבת אותי, איך היא אוהבת את האוסף שלי, איך היא מציירת ומציירת את התמונות שלה. איך היא ואני עובדים יחד בבית מודרני יפהפה, בחדר ענק עם חלון זכוכית מוצק כל כך ענק, ואיך נראה שחלקי הקולאופטרה מקיימים פגישות בחדר הזה. ואני לא שותק, כרגיל, כדי לא לקלקל משהו בשוגג, ואני והיא האדון והמארחת, וכולם מתייחסים אלינו בכבוד. והיא כל כך יפה - שיער בלונדיני, עיניים אפורות - שכל הגברים הופכים לירוקים מקנאה, ממש לנגד עיניהם.
ובכן, כמובן, כל החלומות הנעימים האלה נמסו כשראיתי אותה עם בחור אחד, בטוח בעצמו, יהיר, אחד מאלה שסיימו את לימודיהם בבתי ספר פרטיים ועכשיו נוהגים במכוניות ספורט. פגשתי אותו פעם בחנות ההימורים הוא עמד בחלון הסמוך. תרמתי והוא קיבל. והוא אומר, תן לי חמישים סנט. וכל הבדיחה הייתה שהזכייה שלו הייתה רק עשרה פאונד. כולם עושים זאת. ובכן, לפעמים ראיתי אותה נכנסת למכונית שלו, פגשתי אותם ביחד, או ראיתי אותם מסתובבים בעיר במכונית הזו. ובכן, אז הייתי מאוד נוקשה עם כולם בעבודה ולא כתבתי "X" ביומן התצפיות האנטומולוגיות. (כל זה היה לפני שהיא עזבה ללונדון. ואז היא עזבה אותו.) בימים כאלה הרשיתי לעצמי מחשבות רעות. בשלב זה היא התייפחה ושכבה לרגלי. פעם אפילו דמיינתי איך אני מכה לה בלחיים: פעם ראיתי בהצגה בטלוויזיה, בחור סטר לחברה שלו. אולי אז הכל התחיל.
אבי מת בתאונת דרכים. הייתי בן שנתיים. זה קרה ב-1937. הוא היה שיכור לגמרי. אבל דודה אנני טענה שהוא התחיל לשתות בגלל אמו. מעולם לא גיליתי מה באמת קרה שם, רק זמן קצר לאחר מותו של אבי אמא שלי עזבה והשאירה אותי אצל דודתי, רק כדי שהיא תחיה חיים קלים ומהנים יותר. מייבל, בת דודה שלי, אמרה לי פעם בלהט המריבה (עדיין היינו רק ילדים) שאמא שלי הייתה מטיול רחוב וברחה עם זר. הייתי טיפש מספיק כדי ללכת ישר לדודה שלי ולשאול אותה את השאלה הזו. ובכן, כמובן, אם היא אי פעם רצתה להסתיר ממני משהו, היא הצליחה בצורה מושלמת. עכשיו לא אכפת לי, וגם אם אמא שלי בחיים, אין לי חשק לראות אותה. אפילו מתוך סקרנות. ודודה אנני תמיד חוזרת על כך שהם ירדו בקלות. אני חושב שהיא צודקת.
ובכן, זה אומר שגדלתי עם דודה אנני ודוד דיק, יחד עם בתם מייבל. דודה היא אחותו הגדולה של אבי.
דוד דיק נפטר כשהייתי בן חמש עשרה, בשנת 1950. הלכנו למאגר לדוג וכמו תמיד התפצלנו: לקחתי רשת וכל מה שצריך והלכתי. וכשהיה רעב, חזר למקום שהשאיר אותו, וכבר נאסף שם המון שלם. חשבתי, וואו, דוד, זה נראה כאילו הוא חיבר איזה דבר ענק. אבל התברר שהוא לקה בשבץ מוחי. לקחו אותו הביתה, אבל הוא כבר לא יכול היה לדבר ולא זיהה אף אחד יותר.
הימים האלה שבילינו ביחד - לא כל כך ביחד כל הזמן, הלכתי לתפוס פרפרים, והוא ישב עם החכות על החוף, אבל תמיד אכלנו ביחד וגם נסיעות למאגר ולבית - אלה היו הימים איתו, אולי, המאושר בחיי (מלבד, כמובן, אלה שעליהם אדבר מאוחר יותר). דודה ומייבל צחקו עלי על פרפרים, לפחות כשהייתי ילד. ודוד - הוא תמיד עמד בשבילי. והוא תמיד העריץ איך יכולתי להצמיד אותם, ואמר, סידור נפלא וכל זה. והוא גם שמח איתי כשאפשר היה לבקוע דגימה חדשה של האימאגו. תמיד ישבתי והסתכלתי איך פרפר מטפס מהפקעת, פורח ומייבש את כנפיו, באיזה תשומת לב הוא טעם אותן. הוא נתן לי מקום במזווה שלו לצנצנות עם זחלים, וכאשר בתחרות "עולם התחביבים שלך" זכיתי בפרס על אוסף פריטיים, הוא נתן לי כסף, המון המון - לירה שטרלינג, אבל הוא עשה זאת. אל תגיד לדודה שלי לדבר. למה, הוא היה כמו אבא בשבילי. כשהושיטו לי את הכסף שלי, הצ'ק הזה, סחטתי אותו באצבעותיי, והדבר הראשון שחשבתי עליו היה דודי, אחרי מירנדה, כמובן. הייתי קונה לו את החכות הטובות ביותר... וכל מיני ציוד... וכל מה שהוא רוצה. ובכן, זה היה ממש בלתי אפשרי.
התחלתי לשחק במירוצים ברגע שמלאו לי עשרים ואחת. כל שבוע הוא הימר על חמישה שילינג. טום וקרצ'לי הזקנים מהמחלקה שלנו ועוד כמה בנות היו משתתפות ומשחקות בגדול ותמיד הציקו לי להצטרף אליהם. רק אני תמיד סירבתי, ואמרתי שאני לבד, זאב בודד. כן, אף פעם לא אהבתי במיוחד את טום או קראצ'לי. טום הזקן הוא סוג של מגעיל, חלקלק, תמיד מדבר על מועצת העיר שלנו, והוא עצמו מלקק את רואה החשבון הראשי בכל המקומות. וקרצ'לי הוא בחור מלוכלך, סדיסט, הוא לעולם לא יפספס הזדמנות לצחוק עלי בגלל הפרפרים שלי, במיוחד מול הבנות: "פרד נראה עייף אחרי יום ראשון, כנראה הוא בילה לילה סוער עם איזה פרפר.. ." או: "מה זה היה הנימפה איתך אתמול? אולי הנימפה לידה מווירג'יניה?" וטום הזקן יגחך, וג'יין, החברה של קראצ'לי (היא ממחלקת הביוב, אבל תמיד מסתובבת איתנו במשרד המס) תצחקק. זה מי שלא נראה כמו מירנדה. ובכן, שמים וארץ. אני לא סובל נשים וולגריות, במיוחד צעירות. אז, אני חוזר, תמיד שיחקתי לבד.
ג'ון פאולס
אַסְפָן
כשהיא חזרה הביתה מבית הספר הפרטי לחגים, יכולתי לראות אותה כמעט כל יום: הבית שלהם עמד מעבר לכביש, ממש מול האגף של בית העירייה שבו עבדתי. מדי פעם היא מיהרה לאנשהו, לבד או ביחד עם אחותה, או אפילו עם כמה צעירים. זה לא היה לטעמי בכלל. לפעמים היה לי רגע, הייתי מרימה את ראשי מהפנקסים והתיקיות שלי, ניגשת לחלון ומסתכלת שם, בביתם, מעל הזכוכית החלבית, ובכן, זה היה קורה, והייתי רואה אותה. ובערב ארשום זאת ביומן התצפית שלי. בהתחלה הוא סימן אותה עם האינדקס "X", ולאחר מכן, כשגילה מה שמה, "M". פגשתי אותה ברחוב כמה פעמים, ופעם אחת עמדתי ממש מאחוריה בתור בספרייה ברחוב קרוספילד. היא לא הסתובבה אפילו פעם אחת, ואני הסתכלתי הרבה זמן על החלק האחורי של ראשה, בשערה, קלוע בצמה ארוכה, קלה מאוד, משיי, כמו פקעת של תולעת משי. ונאסף בצמה אחת, ארוכה, עד המותניים. תחילה היא זרקה אותו על החזה שלה, ואז שוב על גבה. ואז היא שמה את זה על ראשה. ועד שהיא הפכה להיות אורחת כאן בבית שלי, התמזל מזלי רק פעם אחת לראות את השיער הזה זורם בחופשיות על הכתפיים שלי. הגרון שלי ממש התכווץ, זה היה כל כך יפה. ובכן, בהחלט בתולת ים.
ופעם אחרת, בשבת, נסעתי למוזיאון הטבע בלונדון, וחזרנו באותה כרכרה. היא ישבה על הספסל השלישי ממני, הצידה אליי, וקראה, ואני הסתכלתי עליה חצי שעה שלמה. עבורי, להסתכל עליה היה כמו לצוד פרפר, כמו לתפוס דגימה נדירה. אתה מתגנב בזהירות, הנשמה שלך נעלמה לתוך העקבים שלך, כמו שאומרים... זה כמו לתפוס את אם הפנינה. אני רוצה לומר, תמיד חשבתי עליה במילים כמו "חמקמק", "חמקמק", "נדיר"... היה בה איזושהי תחכום, לא כמו באחרות, אפילו יפות מאוד. זה היה בשביל אנין טעם. למי שמבין.
באותה שנה, כשהיא עדיין עזבה לבית הספר, לא ידעתי מי היא ומה היא עושה. רק שם המשפחה של האב הוא ד"ר גריי, וגם שמעתי פעם שנאמר בפגישה של מדור קולאופטרה שנראה כאילו אמא שלה שותה. ואכן, ברגע שפגשתי את אמה בחנות, שמעתי אותה מדברת עם המוכר - קול חמוד, וואו, טון אדוני, ומיד רואים שהיא מאלה שלא טיפשים לשתות: הפלסטר. כמעט נופלת מהפנים וכל מיני דברים.
ובכן, אז העיתון העירוני שלנו פרסם שהיא קיבלה מלגה לבית הספר לאמנות בלונדון וכמה היא חכמה ובעלת יכולת. וזיהיתי את שמה, יפה כמוה - מירנדה. והוא גילה שהוא לומד אמנות. אחרי המאמר הזה, הכל הלך מיד אחרת. זה נראה כאילו התקרבנו איכשהו, אם כי, כמובן, לא הכרנו אחד את השני במובן שבדרך כלל קורה.
אני לא יכול להסביר למה ולמה... רק כשראיתי אותה לראשונה, הבנתי מיד: היא היחידה. כמובן, לא השתגעתי לגמרי, הבנתי שזה רק חלום, חלום, וזה היה נשאר ככה אם לא הכסף הזה. ממש חלמתי בהקיץ לאור יום, המצאתי כל מיני סיפורים, כאילו נפגשתי איתה, השגתי הישגים, היא העריצה אותי, התחתנו וכל זה. לא שמרתי שום דבר רע בראש. רק אז. אבל אני אסביר את זה בהמשך.
בחלומות האלה היא ציירה תמונות, ואני עבדתי על האוסף שלי. דמיינתי איך היא אוהבת אותי, איך היא אוהבת את האוסף שלי, איך היא מציירת ומציירת את התמונות שלה. איך היא ואני עובדים יחד בבית מודרני יפהפה, בחדר ענק עם חלון זכוכית מוצק כל כך ענק, ואיך נראה שחלקי הקולאופטרה מקיימים פגישות בחדר הזה. ואני לא שותק, כרגיל, כדי לא לקלקל משהו בשוגג, ואני והיא האדון והמארחת, וכולם מתייחסים אלינו בכבוד. והיא כל כך יפה - שיער בלונדיני, עיניים אפורות - שכל הגברים הופכים לירוקים מקנאה, ממש לנגד עיניהם.
ובכן, כמובן, כל החלומות הנעימים האלה נמסו כשראיתי אותה עם בחור אחד, בטוח בעצמו, יהיר, אחד מאלה שסיימו את לימודיהם בבתי ספר פרטיים ועכשיו נוהגים במכוניות ספורט. פגשתי אותו פעם בחנות ההימורים הוא עמד בחלון הסמוך. תרמתי והוא קיבל. והוא אומר, תן לי חמישים סנט. וכל הבדיחה הייתה שהזכייה שלו הייתה רק עשרה פאונד. כולם עושים זאת. ובכן, לפעמים ראיתי אותה נכנסת למכונית שלו, פגשתי אותם ביחד, או ראיתי אותם מסתובבים בעיר במכונית הזו. ובכן, אז הייתי מאוד נוקשה עם כולם בעבודה ולא כתבתי "X" ביומן התצפיות האנטומולוגיות. (כל זה היה לפני שהיא עזבה ללונדון. ואז היא עזבה אותו.) בימים כאלה הרשיתי לעצמי מחשבות רעות. בשלב זה היא התייפחה ושכבה לרגלי. פעם אפילו דמיינתי איך אני מכה לה בלחיים: פעם ראיתי בהצגה בטלוויזיה, בחור סטר לחברה שלו. אולי אז הכל התחיל.
* * *אבי מת בתאונת דרכים. הייתי בן שנתיים. זה קרה ב-1937. הוא היה שיכור לגמרי. אבל דודה אנני טענה שהוא התחיל לשתות בגלל אמו. מעולם לא גיליתי מה באמת קרה שם, רק זמן קצר לאחר מותו של אבי אמא שלי עזבה והשאירה אותי אצל דודתי, רק כדי שהיא תחיה חיים קלים ומהנים יותר. מייבל, בת דודה שלי, סיפרה לי פעם בלהט המריבה (עדיין היינו רק ילדים) שאמא שלי הייתה פוסעת רחוב וברחה עם זר. הייתי טיפש מספיק כדי ללכת ישר לדודה שלי ולשאול אותה את השאלה הזו. ובכן, כמובן, אם אי פעם היא רצתה להסתיר ממני משהו, היא הצליחה בצורה מושלמת. עכשיו לא אכפת לי, וגם אם אמא שלי בחיים, אין לי חשק לראות אותה. אפילו מתוך סקרנות. ודודה אנני תמיד חוזרת על כך שהם ירדו בקלות. אני חושב שהיא צודקת.
ובכן, זה אומר שגדלתי עם דודה אנני ודוד דיק, יחד עם בתם מייבל. דודה היא אחותו הגדולה של אבי.
דוד דיק נפטר כשהייתי בן חמש עשרה, בשנת 1950. הלכנו למאגר לדוג וכמו תמיד התפצלנו: לקחתי רשת וכל מה שצריך והלכתי. וכשהיה רעב, חזר למקום שהשאיר אותו, וכבר נאסף שם המון שלם. חשבתי, וואו, דוד, זה נראה כאילו הוא חיבר איזה דבר ענק. אבל התברר שהוא לקה בשבץ מוחי. לקחו אותו הביתה, אבל הוא כבר לא יכול היה לדבר ולא זיהה אף אחד יותר.
הימים האלה שבילינו ביחד - לא כל כך ביחד כל הזמן, הלכתי לתפוס פרפרים, והוא ישב עם החכות על החוף, אבל תמיד אכלנו ביחד וגם נסיעות למאגר ולבית - אלה היו הימים איתו, אולי, המאושר בחיי (מלבד, כמובן, אלה שעליהם אדבר מאוחר יותר). דודה ומייבל צחקו עלי על פרפרים, לפחות כשהייתי ילד. ודודי - הוא תמיד עמד בשבילי. והוא תמיד העריץ איך יכולתי להצמיד אותם, ואמר, סידור נפלא וכל זה. והוא גם שמח איתי כשאפשר היה לבקוע דגימה חדשה של האימאגו. תמיד ישבתי והסתכלתי איך פרפר מטפס מהפקעת, פורח ומייבש את כנפיו, באיזה תשומת לב הוא טעם אותן. הוא נתן לי מקום במזווה שלו לצנצנות עם זחלים, וכאשר בתחרות "עולם התחביבים שלך" זכיתי בפרס על אוסף פריטיים, הוא נתן לי כסף, המון המון - לירה שטרלינג, אבל הוא עשה זאת. אל תגיד לדודה שלי לדבר. למה, הוא היה כמו אבא בשבילי. כשהושיטו לי את הכסף שלי, הצ'ק הזה, סחטתי אותו באצבעותיי, והדבר הראשון שחשבתי עליו היה דודי, אחרי מירנדה, כמובן. הייתי קונה לו את החכות הטובות ביותר... וכל מיני ציוד... וכל מה שהוא רוצה. ובכן, זה היה ממש בלתי אפשרי.
* * *התחלתי לשחק במירוצים ברגע שמלאו לי עשרים ואחת. כל שבוע הוא הימר על חמישה שילינג. טום וקרצ'לי הזקנים מהמחלקה שלנו ועוד כמה בנות היו משתתפות ומשחקות בגדול ותמיד הציקו לי להצטרף אליהם. רק אני תמיד סירבתי, ואמרתי שאני לבד, זאב בודד. כן, אף פעם לא אהבתי במיוחד את טום או קראצ'לי. טום הזקן הוא סוג של מגעיל, חלקלק, תמיד מדבר על מועצת העיר שלנו, והוא עצמו מלקק את רואה החשבון הראשי בכל המקומות. וקרצ'לי הוא בחור מלוכלך, סדיסט, הוא לעולם לא יפספס הזדמנות לצחוק עלי בגלל פרפרים, במיוחד מול הבנות: "פרד נראה עייף אחרי יום ראשון, כנראה הוא בילה לילה סוער עם איזה פרפר... " או: "איזה נימפה זו הייתה איתך אתמול? אולי הנימפה לידה מווירג'יניה? וטום הזקן יגחך, וג'יין, החברה של קראצ'לי (היא ממחלקת הביוב, אבל תמיד מסתובבת איתנו במשרד המס) תצחקק. זה מי שלא נראה כמו מירנדה. ובכן, שמים וארץ. אני לא סובל נשים וולגריות, במיוחד צעירות. אז, אני חוזר, תמיד שיחקתי לבד.
הצ'ק היה בסך 73,091 ליש"ט וכמה שילינגים ופניות. התקשרתי למר וויליאמס ברגע שאנשי ההימורים האלה אישרו שהכל בסדר. ובכן, הוא כעס שאני מתפטר מיד, למרות שהוא אמר שהוא מאוד שמח בשבילי ושהוא אמר, הוא בטוח שכולם שמחים בשבילי. ידעתי שהכל שקר. הוא אפילו הציע לי להשקיע את הכסף הזה באג"ח של מועצת העיר של חמישה אחוזים. אלוהים אדירים. בבית העירייה שלנו, כמה אנשים איבדו לחלוטין את חוש הפרופורציה שלהם.
להפוך את המוכר מבפנים החוצה, לגשת לכל נושא ממעמקי התודעה – כך עובד הפוסטמודרניזם, שג'ון פאולס הוא נציגו למופת. "האספן" (שתקצירו אינו מסוגל להעביר את מלוא עומק היצירה) הוא אנטי-רומן שנכנס להיסטוריה.
טיול תמציתי אל טירוף האהבה
זכייה בלוטו הורסת יותר מחיים אחד. פקיד העירייה פרדריק קלג אוסף בשקט פרפרים, אבל אחד מהם נותר מחוץ להישג יד - מירנדה גריי, סטודנטית מושכת ומשכילה. אובססיבי אליה, הגיבור הולך להוסיף לאוסף ולחלום שאהבה תתחיל ביניהם. למרות שיכול להיות כאן סיפור רומנטי, המציאות מתבררת כשונה לגמרי.
רומן על אי שפיות, חטיפה - ג'ון פאולס אסף את כל זה בעבודה אחת. "האספן" חדור בפוסטמודרניזם. ורק הוא מסוגל להראות בעזרת טבעה של המציאות הסובייקטיבית.
שני צדדים של המטבע: אהבה ושנאה
אספן של דואליות. ברומן שלו הוא התנגש בשני עולמות, שתי תפיסות, ובו בזמן הפך את הגיבורים לבני ערובה של המציאות. מירנדה נחטפת ומורחקת מהעולם, וקליג כבר מזמן חי במרחב האשליות שלו. באמצעות הדואליות הזו, פאולס מתמרן את דעתו של הקורא בכך שהוא מציע שתי נקודות מבט על מצב אחד. טכניקת הסיפור מובילה להתנגשות של נקודות מבט לא רק ביחס למניעים ולמטרות הנתפסות כגורמים הקובעים של העלילה, אלא גם בפנייה לקורא.
"סתירות חברתיות והתנגדות מוסרית" היה הנושא שג'ון פאולס בחר לרומן הראשון שלו. "האספן" פותח תחילתו של ניסוי בהצגת חומר. כדי להראות את הנורמות השונות אליהן רגילות הדמויות, יצרה המחבר סגנון סיפור אישי לכל אחת מהן. מירנדה מדברת אל הקורא דרך ה"קול" של יומנה, העשיר בהצהרות אינטלקטואליות. קליג ניגש ללכידתו של מירנדה כאילו הוא פותר בעיה מתמטית. הוא לא מוצא שום פסול במעשיו ומצדיק את עצמו. הקורא נמשך בקלות למשחקו של המחבר ומזדהה עם החוטף יחד עם קורבנו, ופותר את הדילמה הרגשית של המאסר.
במקביל, המחבר פועל כפסיכיאטר המתבונן בהתנהגות של יצירותיו שלו. איפשהו בתחתית המרתף, קליג מנסה ליצור עדן, מרוחק מהמולת העולם. הוא נמשך למירנדה כאילו לאנימה, מכיוון שנשללה ממנו אהבה מילדותו המוקדמת. הגיבור מחפש את הטיפול שלא קיבל מאמו. חסרה לו מודעות עצמית חזקה שתעזור לו להחליט על תפקידיהם של האנשים שהוא פוגש בנתיב החיים. קלג מעולם לא הרגיש אהוב. כל מערכות היחסים החשובות בחייו הסתיימו בטרגדיה, כי הוא פשוט לא מסוגל לאהוב בחורה ולהסביר לה את זה.
סיפורו של פרפר שביר הוא הבסיס לדימוי הרומן
היכולת להקשיב לשני צדדים של אותו סיפור ולהסיק מסקנה על סמך החוויות שחיו עם הדמויות היא המטרה שג'ון פאולס התכוון להשיג. "האספן" הוא דוגמה ייחודית לספרות פוסט-מודרנית המשתמשת בטכניקות שונות כדי להשפיע על נפשו של הקורא באמצעות דימויים. האם כדאי לבחור צד אחד?
אחת הפרשנויות החזקות ביותר לביטוי שכיום משתמשים בו באופן פעיל על ידי צעירים ניתנה לעולם על ידי ג'ון פאולס. "האספן", שביקורות עליו נוגעות לאלימות, פותחת נושא זה בעזרת תמונות. פרפרים הפכו לסמל של אהבה נכזבת, שנחווה כמו מחלה. באמצעות איסוף חרקים, הדמות הראשית מראה נטיות סדיסטיות - הוא שולל מהם לנצח את כנפיהן. מירנדה, שנלכדת על ידי קלג, נשארת חופשית בחלומותיה, לשם היא יכולה לעוף.
פרפרים משמשים כמפריד בין הבדלי מעמדות, כפי שמוצג בפרק של היכרות עם האוסף. למרות שלפרד קלג יש דמות רב-ממדית, הוא גורם למירנדה להיראות יותר מאנושית - האוצר שהוא חיפש כל חייו. ולמרות שהגיבור עשה כל מה שאפשר, לדעתו, כדי ליצור אידיליה, הוא לא הצליח להגן על הילדה מפני קור ומוות. קליג, כמו אספן אמיתי, רודף אחרי אישה אחרת, ומסיים רומן חדור מאות רגשות.
הסיפור מסופר מנקודת מבטו של צעיר בשם פרדריק קלג, המשמש כפקיד בבית העירייה. הפעולה מתרחשת ליד לונדון. סיפורו של פרדריק הוא סיפור אהבה, אך עם הזמן הקורא מבין שהביטוי של הגיבור לאהבה זו אינו בריא לחלוטין.
פרדריק מאוהב בבחורה בשם מירנדה גריי, סטודנטית לאמנות. אבל קליג מכונס בעצמו מאז ילדותו, הוא לא התעניין בשום דבר מלבד איסוף פרפרים. אין לו אומץ לפגוש את הבחורה כשהיא מגיעה מלונדון לחופשה.
יום אחד, פרדריק זוכה בסכום כסף גדול במרוץ סוסים. זה מאפשר לו לעזוב את עבודתו, לשלוח את קרוביו לחו"ל ולרכוש בית במדבר. הרעיון לחטוף את מירנדה עלה במקרה. "בהתחלה דמיינתי שמישהו תוקף אותה, והצלתי אותה. ואז איכשהו התברר שהאדם הזה הוא אני, רק שלא פגעתי בה, לא גרמתי שום נזק. ובכן, נראה שלקחתי אותה לבית מבודד ושמרתי אותה שם כמו שבויה, אבל בדרך ידידותית, בלי שום סוג של צרות. לאט לאט היא גילתה איך אני והתאהבה..." עד מהרה תורגמה תוכנית זו למציאות. בבית הכפרי החדש של קליג התברר שיש לו מרתף מרווח ישן, ששימש כצינוק למירנדה. פרדריק איתר אותה ערב אחד, הצמיד סמרטוט עם כלורופורם אל פיה וגרר אותה לתוך טנדר שנועד להובלת ציוד. מבחינתו זה היה עוד תפיסה מוצלחת, רק שהפעם היה פרפר גדול מאוד ברשת.
קליג באמת לא תכנן שום דבר רע וסמך על אהבתה של האישה החטופה עד הסוף. הוא בזבז עליה כמעט את כל כספו, ריהוט את החדר במרתף כמו שמירנדה אולי אהבה: ספרים על אמנות, ריהוט אלגנטי, ציורים, שמלות...
ביום הראשון היא זיהתה אותו. החוטף, מתוך בלבול, החל להמציא סיפור עם הלקוח בדמותו של מר סינגלטון מסוים, אך הבחורה המהירה ראתה דרכו. קליג נאלץ להתוודות על הכל. אבל בניגוד לציפיותיו של הגיבור, מירנדה לא מיהרה לזרוק את עצמה על צווארו. היא קראה לו משוגע, אבל המשיכה בשיחה. יתר על כן, הצעיר לא נקט באלימות, וקרא לשבוי האורח שלו. אבל מירנדה לא רצתה לקבל את גורלה. זו לא בדיחה - נשללה ממנה חירותה, וחוץ מזה, היא לא האמינה לקלג במשך זמן רב, וציפתה לכוונה ערמומית יותר. היא כינתה את השובה שלה קליבן (שמו של גיבור המחזה של שייקספיר "הסערה").
בינתיים, ימים חלפו, קליג האכיל את המנות הטעימות שלו בשבי, דיבר איתה וחיכה לרגשות הדדיים שיתעוררו. הם לא הופיעו בקרוב. אבל זו לא הייתה אהבה, אלא רחמים. קליג דיבר הרבה על עצמו, על התשוקה שלו לפרפרים, על רגשותיו כלפי מירנדה. הילדה הבינה במהירות את עולמו הרוחני העלוב. קליבן היה ריק מבפנים. הוא לא ידע להעריך אמנות, וכל הפרפרים שלו מתו. כולם מלבד אחת - מירנדה עצמה. וזה הפחיד את קאליבן.
מירנדה לא הפסיקה להילחם. היו ניסיונות בריחה, היו שביתות רעב. קליג לא הבינה למה היא לא מאמינה לו. הרי לא הייתה לו כוונה לפגוע בה. הם הסכימו שקליג ישחרר אותה בעוד חודש. הוא חשב שבמהלך הזמן הזה מירנדה תתאהב בו.
אבל הילדה רק חשבה איך לברוח. היא הצליחה לשכנע את קלג לקחת אותה למעלה ואף לאפשר לה להתרחץ. שם, בחלק העליון, היא ראתה איך "מאסטר" שלה חי. הוא הראה לה את הפרפרים שלו. התחביב הנוסף של קליג היה צילום. אבל לא התצלומים ולא הפרפרים שימחו את מירנדה, היא קראה להם יופי מת. והריהוט חסר הטעם של החדרים בבית פשוט עשה לה בחילה.
ניסיון נוסף להימלט לא צלח. מירנדה החליטה לרמות את העבריין על ידי העמדת פנים שהיא חולה, אבל קליג ראה אותה במהירות. הפתק הסודי לקרובים גם לא יכול היה לעבור ללא תשומת לב לעיניו של קאליבן. המשחקים האלה שיגעו אותו בהדרגה. היא יכולה להיות מנומסת כלפיו, ואז לבצע עוד טריק מלוכלך. הרצון לרצון ואהבת החיים היו בדמה.
לבסוף, חלפה תקופת מאסרה. ביום זה התכוון פרידריך להציע לה נישואין. הטבעת הייתה בכיס שלו. מירנדה עלתה למעלה והם אכלו ארוחת ערב. כשנושא הנישואים עלה, קלג הבינה שהילדה מעולם לא אהבה אותו, יתר על כן, היא לעגה לו. כמובן, לא הייתה שאלה של שחרור כלשהו. באותו רגע שבו למדה הילדה את האמת הנוראה, כשכל חלומותיה ותקוותיה נהרסו, נסעה מכונית מחוץ לחלון. הילדה ניסתה להימלט דרך החלון וכבר שברה אותו, אבל ספוגית עם כלורופורם שוב הרדימה אותה. בזמן שגררה את הילדה חזרה למרתף, קלג לא יכלה לעמוד בפיתוי לצלם אותה בתחתונים.
מירנדה לא דיברה עם קלג במשך כמה ימים לאחר מכן. לאחר שעשתה ניסיון נוסף להימלט, היא החליטה על מעשה נואש יותר. לאחר ששוב שכנעה את פרדריק להניח לה לעלות למעלה, הילדה החלה לפתות את קלג. היא התיישבה על ברכיו, ואז נישקה אותו כמה פעמים. מירנדה ראתה שזה לא עוזר ופשטה את כל בגדיה. אבל מאמציה היו לשווא; קליג לקחה אותם לניסיון לקנות חופש (זה היה נכון). בנוסף, הוא הודה באימפוטנציה הגברית שלו.
מי יודע כמה זמן הם היו נלחמים אחד בשני כך אם מירנדה לא הייתה חולה במחלה קשה יום אחד. היא חלתה בשיעול קשה, לא אכלה כלום ולא יצאה מהכלא שלה במשך מספר ימים. פרידריך ראה בכך מהלך חדש מצד האסיר שלו. וכשהבנתי שהיא לא מבצעת את המחזה, זה היה מאוחר מדי.
בחלק השני של הרומן אנו למדים שמירנדה ניהלה יומן כל הימים האלה. למעשה, החלק השני מכיל ערכים מיומנה של הילדה. מהם מתברר לקורא אילו מחשבות פקדו את בן הערובה. לפיכך, המחבר נותן לנו שתי נקודות מבט על המתרחש.
בחלק השלישי, קליבן חוזר לסיפור. זהו חלק קטן מאוד שמתאר את ימיה האחרונים של מירנדה. היא מתה ממחלה. בהתחלה פרדריק רצה להתאבד לידה, מפחד שאנשים יגלו על כל הסיפור הזה. אבל אז הצד האפל שלו השתלט, והוליד מניאק אמיתי. הוא קבר את מירנדה בגן ליד הבית, ניקה את המרתף והחל להתכונן לציד חדש.
"עדיין לא החלטתי לגבי מריאן (עוד מ'! שמעתי את ראש המחלקה קורא לה בשמה). רק שהפעם לא תהיה כאן אהבה, זה יהיה עניין בעניין, כדי להשוות ביניהם, ולעוד משהו שהייתי רוצה לעשות, נגיד, ביתר פירוט, ואני בעצמי אלמד אותה איך לעשות זה. והבגדים כולם יתאימו. ובכן, כמובן, מיד אסביר לזו מי הבוס כאן ומה מצופה ממנה”. בכך מסתיים הווידוי של פרדריק קלג.
הרומן "האספן" של ג'ון פאולס מפחיד. והעניין כאן הוא בכלל לא על פשעים, רציחות, דם ואלימות – אין בספר דבר כזה. מה שהרבה יותר מזעזע הוא האימה של מה שקורה לחייהם ולנפשם של אנשים, למרות שהם עצמם לא תמיד מודעים לאימה הזו. הסופר משתמש בשפה במיומנות רבה, המשקף במדויק את הפסיכולוגיה והרגשות של הדמויות שלו. אין שום תחושה של העמדת פנים באופן שבו הם מדברים על עצמם ביומנים שלהם. הריאליזם הזה רק משפר את הרושם של מה שאתה קורא.
פרידריך מעולם לא בלט בין השאר מלבד התשוקה שלו לפרפרים. הוא חיבר בשקדנות את האוסף שלו. שארית חיי היו משעממים ומשעממים. פרדריק קליג עובד כפקיד פשוט, הוא צעיר טיפש, מתלבש חסר טעם, ואינו מושך בשום אופן. נראה שרק הגוף שלו השתנה עם הגיל, אבל לא הנפש שלו - הוא נראה כמו ילד אנוכי.
במשך זמן מה קליג צופה בילדה היפה מירנדה. היא מעסיקה את מחשבותיו וחלומותיו, אך הוא אינו מעז להתקרב אליה. הילדה לומדת בבית ספר לאמנות ורואה את עצמה מיוחדת ואידיאלית. כלפי חוץ, היא ילדה מאוד אופטימית ומוארת. זה מפתיע שהיא משכה את תשומת לבו של פרדריק, כי הם שונים לחלוטין. לפחות במבט ראשון. כאשר קליג נפטר ממשפחתו, הוא מחליט שמירנדה תהיה התוספת המושלמת לאוסף שלו. אולי יום אחד היא תוכל לאהוב אותו, אבל לעת עתה הוא מחליט לחטוף אותה.
באתר שלנו תוכלו להוריד את הספר "האספן" מאת פאולס ג'ון רוברט בחינם וללא הרשמה בפורמט fb2, rtf, epub, pdf, txt, לקרוא את הספר באינטרנט או לקנות את הספר בחנות המקוונת.
טוען...
