לשם מה נועד הדיוקן המפורסם של מריה לופוכינה? "כרוניקה רוסית". זה עבר מזמן. דיוקן מריה לופוקינה. הגורל הטרגי של יפהפיות רוסיות

ולדימיר איליץ' בורוביקובסקי - דיוקן מריה לופוקינה, 1797

יצירות רבות המוכרות בציור עטויות במיסטיקה, ולעתים בסיפורי תהילה רעה. דוגמה ליצירת אמנות כזו היא הדיוקן של מריה לופוקינה. מה ידוע על מחבר יצירה זו ותכונותיה?

דיוקנה של הרוזנת הצעירה והיפה מריה לופוקינה, בתו הבכורה של הגנרל בדימוס איבן טולסטוי, צויר על ידי צייר הדיוקנאות הרוסי ולדימיר בורוביקובסקי. אמן זה נודע בזכות הדיוקנאות המוכשרים שלו של נציגי החברה האריסטוקרטית והאייקונים. בשנת 1795 תיאר המאסטר את הדוכס הגדול קונסטנטין פבלוביץ', שעליו הוענק לו התואר אקדמאי של ציור.

עוד שנתיים לאחר האירוע המשמעותי הזה, המאסטר קיבל הזמנה לדיוקן של הרוזנת מריה לופוקינה בת השמונה עשרה. הפקודה לצייר את הדיוקן הופנתה לבורוביקובסקי על ידי בעלה של גברת לופוקינה, יגרמייסטר סטפן לופוקין (הוא היה מבוגר מאשתו ב-10 שנים). באותם ימים בחרו ההורים את בני הזוג לעתיד לילדיהם, ובאותה צורה נחתמו נישואים אלה. השמועה הייתה שסטפן וגם מריה לא היו נשואים באושר.

המחבר, עם כל האחריות והאהדה לדוגמנית, המשיך לצייר את הדיוקן, ומצבי רוח כאלה של המחבר ניתן לחוש בקושי בהסתכלות על התמונה. אם תסתכל על עבודתו של בורוביקובסקי, אולי תתרשם שהילדה עצמה מצטלמת על רקע נופי הפארק, אבל במציאות זה לא כך. הרקע ברקע דקורטיבי, והציור עצמו נערך בסטודיו של האמן. אגב, רקע נוף לציור דיוקנאות היה מאפיין אופייני לאמנות הציור במאה השמונה עשרה. באשר לעבודה זו, המחבר הצליח להעביר בדיוק רב את כל הרומנטיקה והיופי של הדוגמנית הצעירה.

עם זאת, אם אתה מסתכל מקרוב על הבעת פניה של מרי הצעירה, אז אתה יכול לראות צל של עצב מסוים ואולי, אסון מתקרב. באשר לרוזנת עצמה, חייה הסתיימו רק 3 שנים לאחר שצויר הדיוקן הזה. צעירה בגיל 21 ממש נשרפה מצריכה, ולא הספיקה לרכוש יורשים. אגב, גם סטפן לופוקין עצמו מת זמן קצר לאחר אשתו.

בהקשר לגורלה הטרגי של מריה לופוקינה, הדיוקן שבו גילם אותה בורוביקובסקי היה אפוף בסיפורים מיסטיים לא נעימים רבים. בימי פושקין האמינו שברגע שנערה צעירה לא נשואה תסתכל על התמונה הזו, היא עצמה תמות בקרוב ממחלה איומה. השמועה הייתה שהדיוקן היה קטלני עבור יותר מתריסר יפהפיות צעירות.

סיפור מיסטי נוסף קשור לא רק למרי עצמה, אלא גם לאביה, שבמהלך חייו היה אדון לשכת הבונים החופשיים ובעל הידע הנסתר. הייתה גרסה לפיה איבן טולסטוי, לאחר מותה המוקדם של בתו, העניק לציור המפורסם את רוחה.

עם זאת, בשנת 1880, כל השמועות והסיפורים המפחידים על עבודתו של בורוביקובסקי בוטלו לאחר שדיוקן הרוזנת לופוכינה נקנה על ידי הנדבן פאבל טרטיאקוב. הציור הוצג בגלריה שלו, בסופו של דבר בשם Tretyakovskaya. מאז, מיליוני אנשים ראו את הדיוקן המפורסם הזה בשידור חי, אבל, למרבה המזל, אף מוות אחד מצפייה בתמונה לא תועד. כיום, דיוקנה של הרוזנת לופוקינה עדיין מוצג בגלריה טרטיאקוב במוסקבה.

ולדימיר בורוביקובסקי - דיוקן מריה לופוקינה
סרט מהסדרה "גלריית טרטיאקוב. סיפורה של יצירת מופת"

המשורר יעקב פטרוביץ' פולונסקי כמעט מאה שנים מאוחר יותר הקדיש את השורות הבאות לדיוקן:

זה עבר מזמן, והעיניים האלה נעלמו
ואין חיוך שהם הביעו בשקט
סבל הוא צל של אהבה, ומחשבות הן צל של צער,
אבל בורוביקובסקי הציל את יופיה.
אז חלק מהנשמה שלה לא עפה מאיתנו,
ויהיה המראה הזה והיופי הזה של הגוף
למשוך אליה צאצאים אדישים,
מלמדים אותו לאהוב, לסבול, לסלוח, לשתוק.

יותר ממאתיים שנים חלפו מאז דיוקנו של מ.י. לופוקינה. דורות, סגנונות אמנותיים וטעמים השתנו, אבל הדיוקן שיצר V. Borovikovsky עדיין נשאר אטרקטיבי ומסתורי.

מהרו לגלריית טרטיאקוב, ותעמדו זמן רב ליד יצירת המופת הזו של ציור. הדיוקן מושך את עיניה החומות של הילדה במבט, המכוון לאנשהו, ככל הנראה אל עצמה. יש בו עצב ואכזבה, היא מהורהרת, המחשבות שלה כאילו נהפכו לחלום צינור רחוק, אבל היא כבר יודעת. היא מנסה לחייך, אבל לא מצליחה. פניה הצלולים של הילדה, עור החרסינה העדין, החן החלק של היציבה וכל הרווחה החיצונית אינם יכולים להסתיר מאמן מבריק כמו בורוביקובסקי, עצב פנימי עמוק.

ולדימיר לוקיץ' ידע להרגיש את מצב הרוח ואת האופי של מישהו אחר, במיוחד אצל אדם צעיר כל כך (MI Lopukhina מלאו אז 18). מריה איבנובנה הייתה בתו של הרוזן איבן אנדרייביץ' טולסטוי, האלוף של גדוד סמיונובסקי, מנהיגת האצולה חולוגריב ואנה פדורובנה מאיקובה.

משנקה נישאה ל-jaegermeister S.A. לופוקינה, וכפי שאמרו, לא הייתה מאושרת בנישואים, לא הייתה אחדות רגשית עם בעלה. גם במשפחה לא היו ילדים, ושש שנים לאחר נישואיה היא מתה מצריכה, מחלה נפוצה מאוד באותה תקופה. הם קברו את מריה איבנובנה בקבר אבותיהם של הלופוקינים, במנזר ספאסו-אנדרוניקובסקי במוסקבה, שבו שוכן כיום מוזיאון אנדריי רובלב לאמנות רוסית עתיקה.

יש לדיוקן קסם של נעורים, קסם של נשיות, אבל הוא מכיל גם את מורכבות הרגשות הסותרים של הנערה שהצטלמה לו. בורוביקובסקי צייר את הדיוקן כפי שהרגיש הדגם שלו. כאילו זוהר הטהרה בוקע מהילדה. השמלה הלבנה עם גוון כחול-אפור עדין מזכירה כיטון יווני. חגורה כחולה כהה החובקת גוף ילדותי דק, אובך אוורירי המרכך קווים ברורים - כל הפלטה יוצרת רוך ואווריריות, מדגישה את קסם הנעורים.

בדיוקן אפשר להרגיש בקלות את השקט והקרירות של הפארק, וגם נראה שהתנועות של הדוגמנית באותו יום היו חלקות ואפילו מעט מואטות. התמונה יצאה לא בלתי גופנית, אבל גם לא בשרנית, רעיון הנשגבות מורגש בה. האם בורוביקובסקי צייר את המשנקה שראה וחש, או שסיפר לדיוקן משהו מרגשותיו שלו? אולי האמן ראה מולו את האידיאל היפה של אשת נפשו, וקירב אותו לדגם, קשה לומר.

Lopukhina מתואר על רקע הנוף הלאומי הרוסי, כמובן שיש הרבה קונבנציונלי ודקורטיבי - אוזני שיפון, cornflowers, גזעי ליבנה, ניצני ורדים נופלים. החוצים הנטויים מהדהדים את העיקול החלק של דמותה של לופוקינה, הפרחים הכחולים - עם חגורת משי, ליבנה לבנים משתקפים ברכות בשמלה, ומצב הנפש - עם ניצני ורדים נופלים. אולי ורד נובל לצד תמונה יפה של ילדה, האמן גורם לנו לחשוב על השבריריות והיופי ועל החיים.

כל עולם הטבע, כחלק מנפשה של הילדה, מיזוג קווי המתאר, פלטת הטבע והדימוי הנשי יוצר תמונה הרמונית אחת. דיוקן זה זכה להערצה על ידי בני דורו של האמן, ולאחר מכן על ידי צאצאיהם של הדורות הבאים. דווקא בגלל שאנחנו, עם קצת בלבול פנימי של הנפש, עומדים זמן רב ושקט, מתפעלים מתדמית של ילדה, אפשר לומר שאנחנו עומדים מול יצירת אמנות גדולה.

בורוביקובסקי, ולדימיר לוקיץ'

ו.ל. בורוביקובסקי באמנות הרוסית של המאה ה-18 היה אחד האמנים המבריקים. בדצמבר 1788 הגיע לסנט פטרבורג ממירגורוד. זה, כמו כל אלה שהגיעו באותה תקופה, דווח לקתרין עצמה, שהייתה מודאגת מאוד מהמהפכה הממשמשת ובאה בצרפת, וחוץ מזה, היא נזכרה לא פעם במרד פוגצ'וב שהפחיד אותה כל כך.

אבל לפני שהגיע, בורוביקובסקי היה רק ​​צייר איקונות מוכשר, והוא עבד כמו אביו - הוא צייר איקונות. מדי פעם הורו לו אזרחי מירגורוד לצייר את דיוקנאותיהם, לקשט את בתיהם בתמונות משלהם. לעיסוק זה היה המשורר V.V. קפניסט, מנהיג אצולת קייב.

ולדימיר לוקיץ' היה מעורב בתכנון הבניין לקבלת הפנים של הקיסרית במהלך מסעה דרומה. כאשר התמודד בצורה מושלמת עם נושא יוצא דופן עבורו, שבו היה עליו לצייר לוחות ענק בעלי עלילה אלגורית לפאר את הקיסרית, V.V. קפניסט וגיסו נ.א. הוצע ללבוב ללכת לבירה כדי להשתפר באמנות.

כאן התמזל מזלו להיות תלמידו של לויצקי עצמו, אבל רק לכמה חודשים. אחר כך קיבל מספר שיעורים בציור מהפורטרט לאמפי, שהגיע מוינה בהזמנתו של פוטיומקין. ככל הנראה, האמן הזר הצליח לראות את כישרונו של צייר בבורוביקובסקי הצעיר, שכן מאוחר יותר עשה הרבה להכרה הרשמית של תלמידו.

גושי צייר דיוקנאות, נותן לדוגמניות שלו ברק חיצוני, לא אכפת לו מהעברת הדמות בדיוקן, כי הוא ידע שלעתים קרובות עדיף להסתיר את זה, והדוגמנים עצמם ישמחו אם חמדנותם או אכזריותם, יוהרה או תוקפנות. לא שם לב.

V. Borovikovsky בשנת 1795 קיבל את התואר אקדמאי, בשנת 1802 הוא הפך ליועץ של האקדמיה, ומבלי ללמוד שם. והכל בגלל שבשעת נעוריו ואף בגרותו, האקדמיה התקבלה רק בילדותו. רק בשנת 1798 קיבלו סטודנטים מבוגרים גישה לאקדמיה, שעבורם, הודות להתעקשותו של האדריכל בז'נוב, נפתחו שיעורי רישום חינם.

ליז'ינקא ודשינקה

בזה אחר זה יצאו דיוקנאות מתחת למכחול של בורוביקובסקי. ובכל אחד מהם נראית נפש אדם. ביניהם דיוקנאות רבים של גברים, כולל אלה של הקיסר פאולוס. כולם מורכבים וסותרים באופיים, כמו גם הדגמים עצמם. בדיוקנאות נשיים, יש יותר מילים, קסם, רוך. בדיוקנאות אלה הצליח האמן לשלב בהרמוניה בין אדם, או ליתר דיוק את נפשו, לטבע. האמן מילא את תמונות הדגמים שלו בעומק של רגשות ובשירה יוצאת דופן.

אבל עם השנים, האמן הרגיש שקשה לו יותר ויותר לכתוב. ו' בורוביקובסקי, דתי ומטבעו ביישן ומסוגר, חוזר בסוף ימיו למה שהתחיל - לציור הדתי ולציור האיקונות.

דיוקן א.א. נארישקינה

במשך שני עשורים צייר האמן הרבה מאוד דיוקנאות חצר, אבל הוא נשאר אדם "קטן" ובודד, שלא שלט לא במראהו ולא בהרגליו של אמן חצר. בסוף שנות ה-18, צייר אחד מתלמידיו דיוקן של בורוביקובסקי, שבו, כמו מורו, הוא היה מסוגל להביט אל תוך הנפש. הדיוקן מתאר אדם המתייסר מחידה בלתי פתירה שדיכא ומדכא אותו כל חייו...

זמן קצר לפני מותו עבד על עיטור הכנסייה בבית הקברות סמולנסק בסנט פטרבורג, שם נקבר מאוחר יותר בגיל 67.

והדיוקן של מ.י. לופוכינה נשמרה במשך זמן רב על ידי אחייניתה, פרסקוביה טולסטוי - בת, אחיה של מריה איבנובנה, פיודור טולסטוי. עבור כל המשפחה, זה היה ירושה משפחתית. כשפרסקוביה הפכה לאשתו של מושל מוסקבה פרפילייב, ראה פאבל מיכאילוביץ' טרטיאקוב, יוצר הגלריה הלאומית לאמנות ואספן, את הדיוקן הזה בביתו. הדיוקן נקנה על ידו, ולימים הפך לפנינה אמיתית של גלריית טרטיאקוב.

Borovikovsky V. "דיוקן M. I. Lopukhina"

המאה ה-18 נכנסה לתולדות האמנות הציורית הרוסית כ"עידן הדיוקן", אחד מציירי הדיוקנאות הטובים ביותר שלה הוא ולדימיר לוקיץ' בורוביקובסקי.
תפקיד חשוב בגורלו היה במסע של קתרין השנייה לקרים ב-1787. בדרכה של הקיסרית הוקמו ארמונות ושערי ניצחון.
עבור אחד מהארמונות הללו, שנועד לקלוט את הקיסרית הרוסית, הזמין מרשל האצולה את V.L. בורוביקובסקי לכתוב כמה ציורים אלגוריים.
שניים מהם אהבו במיוחד את המלכה. האחד תיאר אותה בצורת מינרווה, מוקפת בשבעה חכמי יוון עתיקים, להם היא מסבירה את המנדט שלה, בשני - פיטר הראשון, חורש את האדמה, שעליה, שוב, היא זורעת זרעים. , במקומות מסוימים כבר נושא פרי. לאחר שלמדה את שמו של האמן, הקיסרית הזמינה אותו לנסוע לפטרבורג.

ו.ל. בורוביקובסקי היה חרוץ להפליא, צייר הרבה דיוקנאות, והוא הוזמן לצייר דיוקנאות של כל בני המשפחה הקיסרית.
התחשבות בתמונה, שימוש מיומן במברשת, רעננות הצבע, היכולת לתאר כל מיני בדים ובגדים מבוים על ידי V.L. בורוביקובסקי במספר ציירי דיוקנאות מפורסמים, למרות שלא זכה לחינוך קלאסי יסודי.
בדיוקנאות של V.L. בורוביקובסקי, אפשר לראות את עדינות המברשת, רישום עדין, נכונות הצורות ותמיד הבעת המחשבה על הפנים שהוא מתאר. הדיוקן של מריה איבנובנה לופוקינה הוא הפואטי והנשי ביותר שיצר האמנית. במקביל, הוא מגלה את האידיאל המוסרי והאסתטי הרווח של V.L. בורוביקובסקי

התמונה של M.I. Lopukhina שובה את הצופה עם מלנכוליה עדינה, רכות יוצאת דופן של תווי הפנים והרמוניה פנימית. הרמוניה זו מועברת על ידי כל המבנה האמנותי של התמונה: הן על ידי סיבוב הראש והן על ידי ההבעה על פניה של האישה, היא מודגשת גם על ידי פרטים פיוטיים בודדים, כמו ורדים שנקטפו וכבר נופלים על הגבעול. קל לתפוס את ההרמוניה הזו בחלקות המלודית של הקווים, בהתחשבות ובכפיפות של כל חלקי הדיוקן.

פניו של מ.י. לופוכינה, אולי, רחוקה מהאידיאל הקלאסי של יופי, אבל היא מלאה בקסם כל כך בלתי ניתן לתיאור, בקסם רוחני כזה שלצדו יפהפיות קלאסיות רבות נראות כמו תוכנית קרה וחסרת חיים. דמותה הכובשת של אישה עדינה, מלנכולית וחולמנית מועברת בכנות ובאהבה רבה, האמנית חושפת את עולמה הרוחני בשכנוע מדהים.
מבט מהורהר, נרפה, עצוב-חולמני, חיוך עדין, הקלות החופשית של יציבה מעט עייפה, קווים חלקים, נופלים בקצב, צורות רכות ומעוגלות, שמלה לבנה, צעיף לילך ושושנים, חגורה כחולה, שיער אפרורי. צבע, רקע ירוק של עלווה ולבסוף אובך אוורירי רך הממלא את החלל - כל זה יוצר אחדות כזו של כל אמצעי הביטוי הציורי, שבו יצירת התמונה מתגלה בצורה מלאה ועמוקה יותר.
מִי. לופוקינה עומדת בגן, משעינה את מרפקיה על קונסולת אבן ישנה. קו המתאר הזורם סביב דמותה - כעת אבודה, מופיע כעת בצורת קו דק וגמיש - מזכיר את קווי המתאר של פסלים עתיקים בזיכרון הצופה. נופלים, מתכנסים או יוצרים קפלים חלקים, המאפיינים הדקים והנשמהיים ביותר של הפנים - כל זה מרכיב, כביכול, לא ציור, אלא מוזיקה.

צבעי קרקע V.L. בורוביקובסקי מורח, אמנם שכבה צפופה, אך דקה ואחידה, תוך השגת סוג של רטט של צבע. כאשר צייר את הדיוקן הזה, האמן העדיף קנה מידה קר - לילך-צהוב ולבן, כחול חיוור וצהוב, ירוק מעומעמים בצבעי אפר.
דמותו של מ.י. לופוכינה מוקפת באובך האוורירי של הנוף, אך היא אינה מתמזגת עמו, אלא פועלת כנפח פלסטי שקוף, המחובר אליו באופן קצבי: פלג גוף עליון ותנוחת היד כמו מהדהדים את הענפים התלויים ואת גזעי העצים. מתואר ברקע. מדמה בעדינות צורות ואור רך ומביט.

ו.ל. בורוביקובסקי הכניס בעבר רקע נוף לתוך הדיוקנאות שלו. אבל דווקא עכשיו, שפותחו בזהירות מרבית, הם הופכים למרכיב חשוב במאפייני הפורטרט של האמן, הם מקבלים משמעות אמיתית. אוזניים של שיפון בשל, ירוקים רכים, פרחי קורנפלור - הכל נועד להדגיש לא רק את ה"פשטות" של התמונה, אלא גם להביע את מצב הרוח החלומי שלה. (למרות העובדה שמבקרי אמנות מציינים מוסכמה כלשהי בנוף זה עם שלטים "כפריים").
הם גם מבחינים במעט מלאכותיות בתנוחה מהורהרת ברישול של האישה. אבל באותה תקופה, הגיבורים עצמם, כביכול, הפגינו את יכולתם לרגשות נשגבים ולחוויות לב, ואחריהם היו צריכים האמנים (כולל וי.ל. בורוביקובסקי) לתאר את הרגשות הללו, שהיו סימנים של נפש ראויה וטובת לב.
ידוע כי מ.י. לופוקינה מעולם לא הייתה מאושרת; שנה לאחר ש-V.L Borovikovsky צייר את דיוקן, היא מתה. אבל האישה הזאת הסתירה ונשאה בעצמה כל כך הרבה רוך, אהבה, טוהר השירה, יופי של תחושה אנושית שהיא הרושם הראשוני מהדיוקן שראה אצל המשורר י' פולונסקי יצר שורות פואטיות נוגעות ללב:

דיוקנו של בורוביקובסקי של מריה איבנובנה לופוכינה, אחד הציורים האהובים עלי, נמצא גם הוא בגלריה טרטיאקוב.

התמונה, המתארת ​​את אשתו של יגרמייסטר SA Lopukhin, הרוזנת הצעירה מריה איבנובנה, לבית טולסטאיה, אחותו של ההרפתקן המפורסם פיודור טולסטוי "אמריקאי", מושווה לעתים קרובות ל"מונה ליזה" המרגשת והיפה.

בתיאור היצירה המפורסמת של דה וינצ'י, הם אומרים לעתים קרובות שג'וקונדה היא מסתורית מיסטית, החיוך שלה חמקמק, ונראה שעיניה חיות, ונראה שהילדה מביטה ישירות אליך... תחושות דומות עולות כשאתה מסתכל בדיוקן של לופוקינה.

בשנת 1797, צייר הדיוקנאות המפורסם ולדימיר לוקיץ' בורוביקובסקי, שעבד באותה תקופה על דיוקן המשפחה הקיסרית, קיבל הזמנה נוספת. יגרמייסטר בחצרו של פול הראשון ביקש ללכוד את כלתו היפה, הרוזנת מריה איבנובנה בת השמונה-עשרה.

בורוביקובסקי V.L.

היופי הצעיר העליז והקל עשה רושם עז על בורוביקובסקי בן הארבעים. הקסם הטבעי והספונטניות שלה הניעו את האמנית לצייר דיוקן המראה את הצדדים העמוקים והאינטימיים של דמותה של הילדה, חושף את נפשה הרכה...

כשמסתכלים על התמונה הזו, מתעורר מגוון עצום של רגשות ומחשבות הפוכות, הבעת פניה של הרוזנת נראית שונה בכל שנייה: או שהילדה מביטה בך ביהירות של אריסטוקרט, ואז, למעשה, נוגעת ללב ילדותית.

בורוביקובסקי השיג את האפקט הזה, וחשף את עולמה הפנימי של הגיבורה על ידי שימוש בטכניקה המסורתית של דיוקן מייצג, כאשר הדמות מתוארת מוקפת בתכונות וחפצים החושפים את דמותו.

רק קודם לכן, דיוקנאות כאלה נועדו להצביע על מעמדו החברתי של אדם, חשיבותו ועקביותו. בורוביקובסקי, לעומת זאת, הציב את מרי היפה בגן נפלא, בחלקו דקורטיבי ורגיל, אך ניתן לאתר בו את מאפייני הנוף הרוסי.

מאחורי ילדה עדינה עם תסרוקת לא מסובכת, לבושה בשמלה קלילה ופשוטה עם חגורה תכלת, נראים גזעים לבנים של ליבנה רוסית, פרחים כחולים ואוזני שיפון. הטבעיות של הנוף מהדהדת את פשטות דמותה של הרוזנת, המציינת את המיזוג ההרמוני של נשמתה הטהורה של הילדה עם הטבע עצמו.

נוֹף

קווי הנוף חוזרים על עיקול המחנה השברירי של לופוקינה, עצי ליבנה בהירים משתקפים בשמלתה, אוזני זהב בעיטור על ידה, פרחי קורנפלקס מהדהדים בחגורה עדינה על שמלתה, וצעיף קליל על כתפיה חוזר בדיוק צבע ניצני הוורדים הממוקמים בפינה הימנית של התמונה מענגים היפים שמביטים בנו מבדים של הציירים הגדולים יישארו לנצח בדיוק זה: צעירים, מקסימים ומלאי אנרגיה חיונית. עם זאת, גורלם האמיתי של דגמים יפים לא תמיד מעורר קנאה כפי שהוא עשוי להיראות במבט ראשון.

קל מאוד לראות זאת בדוגמה של הדיוקן המפורסם הזה. מריה לופוקינה, צאצאית ממשפחת טולסטוי, מיד לאחר חתונתה שלה (היא הייתה בת 18) הצטלמה עבור ולדימיר בורוביקובסקי. הדיוקן הוזמן על ידי בעלה. בזמן הכתיבה, מריה נראתה נהדר. פניה הקרינו כל כך הרבה קסם, רוחניות וחולמנות... לא יכול להיות ספק שחיים ארוכים ומאושרים צפו לדוגמנית המקסימה. עובדה לא מובנת, אבל מריה מתה מצריכה כשהייתה רק בת 23. ...

לאחר מותה, הדיוקן החל לצבור שמועות מיסטיות. באופן כל כך מציאותי, חי ומסתורי, המנוחה הסתכלה מהבד, עד שאנשים החלו לחשוב שאביה, המאסטר של לשכת הבונים החופשיים והמיסטיקן המפורסם, איוון טולסטוי, הצליח לפתות את נשמת בתו לתמונה זו.

הם אמרו שאם נערה צעירה תסתכל על הדיוקן, היא תמות בקרוב. לפי גרסת הרכילות החילונית, התמונה הרגה לפחות תריסר בתולות יפות.

הדיוקן, בינתיים, נשמר בביתה של אחייניתה של לופוקינה, בתו של פיודור טולסטוי, והיה נערץ כירושת משפחתית. כאן ראה אותו פאבל טרטיאקוב בפעם הראשונה ב-1880. הציור המפואר עשה רושם בל יימחה על הפטרון, והוא עשה הכל כדי לקנות אותו עבור הגלריה שלו.

מאז, השמועות הנוראיות על הדיוקן פסקו. עכשיו אנשים התפעלו מהיצירה המפוארת הזו של בורוביקובסקי, המלאה בעומק של רגשות, אמינות חיונית ושירה יוצאת דופן. …


דיוקן של לופוקינה

בשנת 1885 כתב המשורר יעקב פטרוביץ' פולונסקי שורות אלמותיות על הילדה היפה הזו, שתזכה להערצה במשך דורות רבים בעתיד:

"זה עבר מזמן, והעיניים האלה נעלמו

סבל הוא צל של אהבה, ומחשבות הן צל של צער,

אבל בורוביקובסקי הציל את יופיה.

אז חלק מהנשמה שלה לא עפה מאיתנו,

ויהיה המראה הזה והיופי הזה של הגוף

למשוך אליה צאצאים אדישים,

ללמד אותו לאהוב, לסבול, לסלוח, לשתוק".

דיוקן לופוצ'ינה פעם, לפני כמעט מאה שנים, ראה המשורר פולונסקי את דיוקן של מריה איבנובנה לופוצ'ינה, שצייר בורוביקובסקי, אצל מכריו. באותה תקופה גם הדיוקן היה בן כמעט מאה שנים. המשורר נשאר שקוע במחשבות זמן רב מול קנבס קטן. הוא לא ידע כמעט דבר על האישה הזו. הוא רק ידע שמסיבה כלשהי חייה לא מאושרים ושהיא מתה צעירה מאוד.

המשורר חשב: "איזה נס - ציור! כולם היו שוכחים את הלופוכינה היפה הזו מזמן, אלמלא המכחול של הצייר..."

והתחילו להיווצר בראשו פסוקים:

זה עבר מזמן - והעיניים האלה נעלמו
ואין חיוך שהם הביעו בשקט
סבל הוא צל של אהבה, ומחשבות הן צל של עצב.
אבל בורוביקובסקי הציל את יופיה...

כמובן, אנו זוכרים את לופוכינה כי זה נכתב על ידי בורוביקובסקי. ובכן, אם לא היינו יודעים מי מתואר בדיוקן, האם היינו אוהבים אותו פחות או נוגעים בנו פחות? כנראה שלא. זו הסיבה שהדיוקן הזה ירגש אותנו לנצח, כי האמן לא רק תיאר באופן דומה את מריה איבנובנה לופוכינה שנשכחה מזמן, אלא יצר תמונה יפה של אישה בעלת יופי עצוב ובהיר, נשמה טהורה ועדינה.
תודה
אולי יעניין אותך גם ב:

33 הציורים היקרים ביותר של אמנים רוסים

האמנית מריה זלדיס. קליל, עצוב, אדיב

עתידות באמנות

יעקב פולונסקי
"לדיוקנו של M. I. Lopukhina"
זה עבר מזמן, והעיניים האלה נעלמו
ואין חיוך שהם הביעו בשקט
סבל הוא צל של אהבה, ומחשבות הן צל של צער,
אבל בורוביקובסקי הציל את יופיה.
אז חלק מהנשמה שלה לא עפה מאיתנו,
ויהיה המראה הזה והיופי הזה של הגוף
למשוך אליה צאצאים אדישים,
מלמדים אותו לאהוב, לסבול, לסלוח, לשתוק

אני מכיר את הדיוקן הזה כבר הרבה זמן, אבל לא יכולתי אפילו לדמיין כמה הילדה האומללה מתוארת בו. ומה הייתה ההפתעה שלי כשנודע לי שהיצור היפה ביותר הזה נח ממש ליד העבודה שלי בקבר במנזר אנדרונייבסקי. אני רוצה ללכת לשם ולהיות עצוב.

קורות חיים:

מריה איבנובנה לופוקינה, לבית
הרוזנת טולסטאיה, הייתה בתו הבכורה של הרוזן איבן אנדרייביץ' טולסטוי ו
אנה פדורובנה מאיקובה. אביה שירת בגדוד סמנובסקי כסמל,
בריגדיר, אלוף. ויתרה מכך, זה היה ידוע בשם
מנהיג אצולת קולגריב.
מריה איבנובנה לא הייתה
הבת היחידה במשפחה, היו לה גם 4 אחיות: ורה, מי
היה נשוי לקפטן חיל הפרשים חלוסטין, אנה, עוזרת הכבוד
חצרנית, אלכסנדרה, שהייתה נשואה לפון מולר, ו
קתרין, שהייתה נשואה לקפטן השומר צ'ופינסקי. ו,
בנוסף, ורה ויקטרינה היו בוגרות מכון סמולני
שחרור של 1806. בנוסף, למרי היו גם שני אחים: פדור ו
פיטר.

הדמות השנויה ביותר במחלוקת במשפחה זו הייתה פדור
איבנוביץ' טולסטוי, אחיה הצעיר של מריה, שכונה "האמריקני",
מפורסם בזכות הדו-קרב וההרפתקאות שלו. פעם הוא ניסה לירות בעצמו
אפילו עם פושקין. עם זאת, כדי לא לירות בעצמו, הוא התחיל פתאום לאכול
דובדבנים ויורקים ממנו את הזרעים. הפרק המפורסם הזה היה מאוחר יותר
הוא הבסיס לעלילה של הסיפור "זריקה" מתוך "סיפורי בלקין" ...

והכי הרבה
סיפור ידוע המזוהה עם אישיותו וגורלו של פדור
אמריקאי, זה זה בשנת 1803, כאשר קרוזנשטרן נשלח אל
הוא הסתובב איתו ברחבי העולם כמתנדב
מרצונם החופשי, לבקשתם. אבל תוך כדי הפלגה, הוא
הוכח כמאוד לא ממושמע וחוזר על עצמו
התנהגות בלתי הולמת והתנהגות בלתי הולמת הונחתו על חוף המושבה הרוסית,
על כך קיבל את הכינוי "אמריקאי". אחרי שגרתי כאן זמן מה,
פיודור טולסטוי ביקר באיים האלאוטיים, נאלץ לגור גם כאן
זמן מה בין השבטים המקומיים הפרועים. ואז הוא חזר בדרך יבשה אל
רוּסִיָה.

לאחר דו-קרב רבים, הוא נשלל מהקצין שלו
דרגה והורדה לחיילים. אבל במהלך המלחמה הפטריוטית של 1812
שנים הוא נלחם באומץ כלוחם במיליציה ושיקם
דרגת הקצין שלך.
בנוסף לפושקין, הוא הכיר אחרים
סופרים בולטים ומצטיינים בתקופתם - עם בתיושקוב,
בארטינסקי, עם ויאזמסקי, עם גריבויידוב. ודרך אגב, גריבויידוב
הנציח את דמותו בקומדיה האלמותית שלו "אוי משנינות"
במילים הבאות:

אבל יש לנו ראש שאין לרוסיה,
אין צורך לתת שם, אתה מזהה מהדיוקן:
שודד לילה, דו-קרב,
הוגליתי לקמצ'טקה,
חזר כאלאוט,
וחזקה על היד טמאה.

מריה איבנובנה עצמה בשנת 1797 נישאה לסטפן אברמוביץ'
לופוחין, jäגרמייסטר ושכיר בפועל בחצרו של פול
ראשון. ובשנה זו צויר הדיוקן המפורסם - לפי הזמנה
בעלה, בקשר לחתונה.

בזמן כתיבת הדיוקן
מריה איבנובנה הייתה רק בת 18. על ידי המעטים שהגיעו אלינו
זיכרונות של בני זמננו, אפשר להניח שסביר להניח שלא
הייתה מאושרת בנישואים אלה, שנחתמו עם אדם מבוגר ממנה
במשך 10 שנים, אדם לא ראוי לציון, ולא מאהבה, אבל
ככל הנראה על פי רצון ההורים ... לאחר 3 שנים, האישה הצעירה
מת מצריכה...

נישואיהם היו ללא ילדים. בן זוג
קבר אותה בכספת הקבורה המשפחתית של הלופוכינים בספא-אנדרוניקובסקי
מנזר במוסקבה. זהו המוזיאון הנוכחי והמרכז לאמנות רוסית ישנה.
על שם אנדריי רובלב, בטגאנקה, במוסקבה. הוא נפטר כעבור כמה שנים ו
הוא עצמו, ונקבר איתה בקבר הזה.

מה
לגבי הדיוקן, הוא נשמר במשך זמן רב בבית אחייניתה של מריה
איבנובנה, בתו של אותו פיודור טולסטוי - "אמריקאי", שהפך
אשתו של מושל מוסקבה פרפילייב. זה היה בבית שלה כי הדיוקן ו
ראה את פאבל מיכאילוביץ' טרטיאקוב. זה קרה כבר בסוף שנות ה-80.
שנים, ומשם נכנס הציור לאוסף של גלריית טרטיאקוב,
איפה זה עד היום...

זו הייתה השנה הרחוקה 1797. האמן, שזכה לתהילה כצייר פורטרטים מבריק, עובד על דיוקנאות של המשפחה הקיסרית. פתאום הוא מקבל הזמנה חדשה. יגרמייסטר אחד רצה ללכוד את כלתו בת השמונה עשרה. עם זאת, כמה מקורות אומרים שהיא עצמה רצתה את הדיוקן שלה שיבוצע על ידי בורוביקובסקי. בניגוד לרצונם של הוריו, שלא הכירו בו כאמן.

הנסיכה היפה עשתה רושם כה רב על המאסטר, עד כי בהתעלם מכל הקנונים של הציור, האמן תיאר את הגיבורה על רקע טבעי כדי לחשוף בצורה מלאה יותר את עולמה הפנימי. באותם ימים, דיוקנאות היו אמורים להצביע על מעמד חברתי, וזו הסיבה שרובם כה קודרים. לא דיוקן של מרי!

כשהעבודה הושלמה, הנסיכה התחתנה. למרבה הצער, היא לא זכתה לאושר. לא היו להם ילדים עם לופוכין, וכמה שנים לאחר מכן מריה מתה מצריכה. וכאן מתחיל הסקרן ביותר!

הילדה הצעירה נראתה בצורה כה מסתורית מהתמונה, ובכן, בדיוק, כאילו היא חיה! ואנשים התחילו לחפש רקע מיסטי. יתר על כן, הם לא היו צריכים לנסות במיוחד. אביה של הנסיכה, איבן טולסטוי, היה חבר באגודת הבונים החופשיים. הוא אפילו החזיק בתפקיד המאסטר. נחשו מה עלו הרכילות?

לשונות רעות אמרו שהאב האבל "פיתה" את נשמת בתו לפורטרט. וזה, כאילו בגלל זה, מריה כל כך יפה. אבל הם לא עצרו שם! רכילות סלון יצרו אגדה שלמה. התברר שכל נערה צעירה שתסתכל על הדיוקן, אפילו הצצה, בהחלט תמות! בגרסה הפומבית נאמר כי הציור הרג לפחות תריסר יפהפיות.

כל הזמן הזה, הדיוקן נשמר בביתה של אחייניתה של מריה, והיה נערץ כרכוש משפחתי. עד שיום אחד ראה אותו הנדבן המפורסם פאבל טרטיאקוב. הוא כל כך אהב את היצירה המפוארת שקנה ​​אותה לאוסף שלו. אל תשאל אפילו כמה זה עלה לו.

הוא הביא את רכישתו לגלריה והחל לחפש לו מקום מתאים. הו! והנה, ממש ליד דיוקנו של הנסיך קוראקין, חופשי. שני הדיוקנאות צוירו על ידי אמן אחד, וטרטיאקוב חשב שנכון לתלות את הציורים זה לצד זה.

הכל היה רגוע. עד הבוקר! אספן מגיע לגלריה, ושם דיוקן של קוראקין נופל על הרצפה. ומעט שנפל, אז גם הפריים קרס. טרטיאקוב התעניין בהתנהגותו של היופי העיקש, והוא ערך חקירה. התברר שגם במהלך חייה, מריה לא יכלה לסבול את הנסיך המזדקן, שהיה לו הרגל רע לגרור אחרי נשים. הייתי צריך לחפש מקום אחר לאיש הנשים.

מאחר שלאחר הצבת הדיוקן בגלריה, לא הייתה תמותה מיוחדת של מבקרים צעירים, השמועות על יכולותיה הקטלניות גוועו. שם היא עדיין. זו ה"מונה ליזה הרוסית" שלנו. מסתורי, ייחודי ויפה להפליא.