Stackenschneider Mariinsky Palace. Značenje Stackenschneidera Andreja Ivanoviča u kratkoj biografskoj enciklopediji. Napuštanje posla i odlazak u privatnu praksu

STAKENSCHNEIDER, ANDREY IVANOVICH(1802–1865), ruski arhitekta, jedan od osnivača romantičnog istoricizma u ruskoj arhitekturi.

Rođen na vlastelinstvu Ivanovka kod Gačine 22. februara (6. marta) 1802. godine u porodici veleposednika; njegov djed je bio majstor kožar, rodom iz Njemačke. Od 1815. studirao je na Akademiji umetnosti u Sankt Peterburgu, koju je diplomirao 1821. Radio je kao crtač u Komitetu za građevinske i hidraulične radove, zatim (od 1825.) - pod nadzorom O. Montferranda u Komisiji za izgradnja Katedrale Svetog Isaka. Živio u Sankt Peterburgu i Ivanovki.

Postao je poznat po rekonstrukciji imanja Fall u blizini Revela (Talin), koje je pripadalo A.H. Benkendorfu (1831–1832); Na zahtjev kupca, glavna kuća je dobila izgled srednjovjekovnog dvorca. Predstavljen od strane Benckendorffa Nikoli I, arhitekta od tog vremena uživao je stalne simpatije dvora. Njegov rad, kao i rad K.A. Tona, umnogome je odredio preorijentaciju ruske arhitekture sa „Aleksandarovog klasicizma“ na romantizam, koji je slobodnije varirao različite stilove prošlosti, tokom godina Nikolajeve vladavine, s tom razlikom što se Stackenschneider bavio gotovo isključivo sa palatom i svjetovnom, a ne crkvenom zgradom. Majstor je također s entuzijazmom proučavao drevnu rusku umjetnost (o tome svjedoči, posebno, nerealizirani projekt palače u Kolomenskomeu, 1837.). Međutim, u najpoznatijim zgradama Stackenschneidera, njegovim palatama u Sankt Peterburgu - Mariinsky (1839-1844), Beloselsky-Belozersky (1846-1848), Nikolaevsky (1853-1861) i Novo-Mikhailovsky (1857-1861), Paleta zapadnoevropskih stilova je potpuno dominantna - od antičkih klasika do renesansnog baroka i rokokoa. Gledalac se ovdje nalazi u jedinstvenim povijesnim pozorištima, zadivljujući bizarnom kombinacijom izuzetnog luksuza s arheološkom preciznošću stilskih retrospekcija. Kombinujući opštu slikovnu raznovrsnost sa ansamblskom podređenošću delova i celine, arhitekta se okreće dekorativnom dizajnu (podne lampe od malahita i bronze prema njegovim skicama, 1836, Ermitaž), kao i raznim građevinskim inovacijama (metalne grede i rogovi od Mariinsky Palace, itd.).

Zahvaljujući Stackenschneideru, Peterhof je dobio novu, romantičnu nijansu. Ovdje su, prema njegovim nacrtima, podignuti paviljoni Caritsyn, Holguin i Pink (Ozerki) u Gornjem parku (1842–1849), palača Belvedere na visovima Babigon (1853–1856), primorska „Sopstvena dača“ (1858). ), i Farmersku palatu, koju je više puta obnavljao u Aleksandrijskom parku (1838–1855), Lavlju kaskada u Donjem parku (1853–1857). Među ostalim njegovim radovima su Kursaal u Pavlovsku (1836; obnovljen je i nakon požara 1843–1844), rekonstrukcija Strelninskog dvorca kod Peterhofa (1848–1850; sve ove zgrade su bile teško oštećene ili potpuno uništene – npr. Lavljeva kaskada i Pavlovsk Kursaal - tokom Drugog svetskog rata). Tokom izgradnje u Peterhofu djelovao je i kao majstor pejzažne baštovanske umjetnosti. Palata koju je stvorio arhitekta u Oreandi (1842–1852; spaljena 1882) kao da je rekreirala starogrčki izgled Krima. Stackenschneider je izvršio velike restauratorske i dizajnerske radove u kompleksu Zimskog dvorca (posebno 1850-1860-ih), stvarajući ovdje niz izvanrednih interijera, od kojih je najpoznatiji Paviljonska dvorana od bijelog mramora Malog Ermitaža (1850.) .

Andrej Ivanovič Stakenšnajder (rođen 22. februara (6. marta) 1802. na imanju u blizini Gatčine, umro 8. (20. avgusta) 1865. u Moskvi) - poznati peterburški arhitekta.

Unuk kožara koji je u Rusiju poslao car Pavle I iz Brunswicka, rođen je u očevom mlinu, u blizini Gatčine, 22. februara 1802. godine, a sa trinaest godina upisao je Carsku akademiju umjetnosti kao njegov student. sopstvenoj volji. Pošto tokom kursa nije pokazao naročito briljantan uspeh, odmah po završetku, 1821. godine, dobija mesto crtača u komisiji građevina i hidrotehničkih radova, iz koje četiri godine kasnije prelazi da radi kao arhitekta-crtača u komisija za izgradnju Isaakovske katedrale.

Angažovao ga je Auguste Montferrand da radi u Zimskom dvorcu. Godine 1831. Stackenschneider je napustio službu u gore spomenutoj komisiji kako bi se slobodno bavio privatnim građevinama, uglavnom gradnjom dvorca za grofa A. H. Benckendorffa na njegovom imanju Fall, u blizini Revela. Zadovoljan svojim arhitektom, grof ga je preporučio caru i od tada se Stackenschneideru sve više osmehivala sreća. Brzo je stekao naklonost Nikole I i počeo je primati važne zadatke od njega jedan za drugim, a ubrzo je postao privilegovani graditelj kraljevskih i velikokneževskih palata. Započevši svoju dvorsku službu u činu arhitekte na dvoru velikog kneza Mihaila Pavloviča, na kraju života bio je glavni arhitekta odeljenja apanaža, arhitekta Vlastite palate Njegovog Veličanstva i šef građevinarstva za seoske palate carice.

Akademija mu je 1834. godine, za projekat „male carske palate” koju je po zadatom programu izradio Stakenšnajder, dodelila titulu akademika. Godine 1837–1838. putovao je radi poboljšanja u strane zemlje uz pomoć vlade i posjetio Italiju, Francusku i Englesku. Akademija ga je 1844. uzdigla u čin profesora 2. stepena Petrogradske akademije umetnosti, a da nije ispunio programski zadatak s njegove strane, kao umetnika koji je već stekao veliku slavu. Od 1848. - arhitekta carskog dvora. Radio u Sankt Peterburgu, Carskom Selu, Peterhofu, Novgorodu, Moskvi, Taganrogu, Krimu. Stackenschneiderova kuća u Sankt Peterburgu u ulici Millionnaya bila je centar kulturnog i društvenog života umjetničke inteligencije glavnog grada.

Brojna Stackenschneiderova djela su stilski vrlo raznolika, koje on, međutim, nije u punoj strogosti posmatrao, unoseći u njih, kako bi postigao veći luksuz, proizvoljne izmjene i dopune. Glavna i najbolja njegova kreacija je palata Mariinsky (danas sjedište zakonodavne skupštine Sankt Peterburga). Pored njega, u Sankt Peterburgu je sagradio palate velikog kneza Nikolaja Nikolajeviča Starijeg (Nikolajevski dvorac na trgu Truda) i velikog kneza Mihaila Nikolajeviča (Novo-Mihailovski dvorac na Dvorskom nasipu), dečiju bolnicu, kapelu na Nikolajevskom Most, neke od zgrada sudskih odjela i nekoliko privatnih kuća, uključujući kuću princeze Beloselske (kasnije pretvorene u palatu velikog kneza Sergija Aleksandroviča). Peterhof i njegova neposredna okolina posebno su bogati svojim građevinama. Ovdje posjeduje: seosku kuću u blizini Rezervatnog ribnjaka, paviljone na Caricin i Olginskim ostrvima i na Samsonovskom kanalu i crkvu na Babigonu, daču palate Marije Nikolajevne u Sergijevki, vlastitu daču Njegovog Veličanstva itd., palate na Mihajlovskoj i Znamenskaya dacha, paviljon Renella na ovom poslednjem i tako dalje.

U Carskom Selu, Stackenschneider je sagradio spomenik velikoj kneginji Aleksandri Nikolajevni, u Ermitažu Sergijev u blizini Strelne - crkvu-grobnicu grofa G. G. Kušeleva (sina), u Gostilitsy, okrug Peterhof - kuću grofa Protasova, u Taganrogu - palatu Ahila Alferakija, u Oreandi, na Krimu - palata carice Aleksandre Fjodorovne i tako dalje. Među ostalim Stackenschneiderovim radovima, građevine proizvedene u Zimskoj, Mermernoj i Aničkovskoj palati, unutrašnja dekoracija Starog Ermitaža, za očekivani boravak careviča Nikolaja Aleksandroviča u Sankt Peterburgu, kao i neke preinake u palati Oranijenbaum i Strelninski, zaslužuju da budu spomenuti.

Istaknuti predstavnici prve generacije eklektičnih arhitekata u Rusiji bili su A. P. Brjulov (1798-1877), A. I. Stackenschneider (1802-1865), K. A. Ton (1794-1881) i drugi.

Andrej Ivanovič Stakenšnajder (22. februara 1802, imanje Štakenšnajder, okrug Gatčina, gubernija Sankt Peterburg - 8. avgusta 1865, Moskva) - ruski arhitekta koji je projektovao niz palata i drugih zgrada u Sankt Peterburgu i Peterhofu.

Unuk kožara koji je u Rusiju poslao car Pavle I iz Brunswicka, rođen je u očevom mlinu, u blizini Gatčine.

Kao dječak volio je crtati i sa entuzijazmom gradio igračke. Otac je obratio pažnju na sklonosti svog sina i poslao trinaestogodišnjeg Andreja na Akademiju umjetnosti u Sankt Peterburgu, koju je diplomirao 1820. godine.

22. februara 1802. stupio je na Carsku akademiju umjetnosti kao samostalni student.

Pošto tokom kursa nije pokazao naročito briljantan uspeh, odmah po završetku, 1821. godine, dobija mesto crtača u komisiji građevina i hidrotehničkih radova, iz koje četiri godine kasnije prelazi da radi kao arhitekta-crtača u komisija za izgradnju Isaakovske katedrale.

Angažovao ga je Auguste Montferrand da radi u Zimskom dvorcu. Rad sa poznatim arhitektom nije bila samo dobra škola za mladog arhitektu.

Auguste Montferrand ga je primijetio i postao njegov pokrovitelj. Privukao je A.I. Stackenschneider da preuredi sobe carice Marije Fjodorovne u Zimskom dvoru, već kao pomoćnik arhitekte, pomogao je da dobije svoj prvi samostalni posao - izgradnju paviljona u obliku antičkog hrama na imanju barona Nikolaja u blizini Vyborga.

A.I.Stackenschneider. Peterhof. Palata Belvedere na Babigonu. Glavna fasada. Dizajn crteža. 1850

Godine 1831. A.I. Stackenschneider je dao ostavku iz Komisije, nakon što je ponovo na preporuku O. Montferranda dobio nalog za obnovu imanja i kurije grofa A.Kh. Benckendorf na svom imanju Fall u blizini Revela (Keila-Joa), sadašnjeg Talina - glavnog grada Estonije. Zadovoljan svojim arhitektom, grof ga je preporučio caru i od tada se Stackenschneideru sve više osmehivala sreća. Nikola I, koji se zainteresovao za rad mladog arhitekte, privukao ga je za izgradnju palate u Sankt Peterburgu.

Arhitekta je brzo stekao naklonost Nikole I i počeo je da prima važne zadatke od njega jedan za drugim, a ubrzo je postao privilegovani graditelj kraljevskih i velikokneževskih palata. Započevši svoju dvorsku službu u činu arhitekte na dvoru velikog kneza Mihaila Pavloviča, na kraju života bio je glavni arhitekta odeljenja apanaža, arhitekta Vlastite palate Njegovog Veličanstva i šef građevinarstva za seoske palate carice.

Novo-Mikhailovsky Palace - Godine izgradnje: 1857-1861.. Arhitekta Andrej Ivanovič Stackenschneider...

Godine 1833. Andrej Ivanovič je radio na jednom od ostrva Sankt Peterburga - ostrvu Kamenny, koje je pripadalo velikom knezu Mihailu Pavloviču. U dosadašnjem radu stoji da je rad na ovoj važnoj narudžbini obavljen sa savršenom vještinom, snagom i uz „uštedu“.

Godine 1834. A.I. Stackenschneider je napravio seriju dizajna za lustere i kandelabre po narudžbi Imperial Glass Factory. Primjer arhitektovih djela u primijenjenoj umjetnosti su podne svjetiljke od malahita i bronze pohranjene u Ermitažu, nastale prema njegovim crtežima 1836. godine.

Godine 1834. A.I. Stackenschneider je dobio titulu akademika arhitekture. Iste godine se oženio Marijom Fjodorovnom Holčinskom, kćerkom službenika iz Sankt Peterburga.

Akademija mu je 1834. godine, za projekat „male carske palate” koju je po zadatom programu izradio Stakenšnajder, dodelila titulu akademika. Godine 1837-1838. putovao je radi usavršavanja u strane zemlje uz pomoć vlade i posjetio Italiju, Francusku i Englesku. Akademija ga je 1844. uzdigla u čin profesora 2. stepena Petrogradske akademije umetnosti, a da nije ispunio programski zadatak s njegove strane, kao umetnika koji je već stekao veliku slavu.

Od 1848. - arhitekta carskog dvora. Radio u Sankt Peterburgu, Carskom Selu, Peterhofu, Novgorodu, Moskvi, Taganrogu, Krimu.

Neobična marljivost Andreja Ivanoviča je upečatljiva. Pored toga što je i sam mnogo i plodno radio, ispunjavajući sudske i privatne naloge ne samo u Sankt Peterburgu i njegovim predgrađima, već i u različitim delovima Rusije (posebno je mnogo radio na Krimu ), pored nastave, član je raznih komisija i komisija, morao je da učestvuje na sastancima, učestvuje u prijemu objekata drugih arhitekata.

Bilo je još više posla i briga kada je A.I. Stackenschneider je bio određen da rukovodi svim radovima na seoskim carskim palatama. I sam je tamo dosta radio kao arhitekta. Andrej Ivanovič je odigrao odlučujuću ulogu u izgradnji parka Peterhofa u 19. veku. Po njegovim projektima u Donjem parku su obnovljene mnoge fontane i napravljene nove, a preuređene su fontane uz Morski kanal. Razvoj kamenorezačke umjetnosti omogućio je zamjenu dotrajalih fontana od drveta obloženog olovom novima od granita i mramora. Ispred Velike kaskade osvanule su dvije fontane mermernih klupa, a ispostavilo se da se nakon 113 godina, 1854. godine, ispunila želja Petra I.

Prema projektima A.I. Stackenschneider nije samo obnovio stare, već je izgradio i nove palače i paviljone. Arhitekta je izgradio istočno krilo Velike Peterhofske palače i vrlo pažljivo ažurirao dekoraciju mnogih njenih prostorija.

Veliki radovi prema projektima Andreja Ivanoviča izvođeni su duž puta od Sankt Peterburga do Peterhofa, duž kojeg su se još od vremena Petra I nalazile palače i parkovi članova kraljevske porodice i plemića. Ovdje je, kao iu Peterhofu, mnogo toga ažurirano i izgrađeno mnogo novih stvari, uzimajući u obzir ono što je ranije urađeno, prirodu područja i zahtjeve vremena i vlasnika.

Ovaj posao je još uvijek bio u toku, radovi su obavljeni u Pavlovsku, drugom predgrađu Sankt Peterburga, a A.I. Stackenschneideru je povjeren novi važan i odgovoran zadatak - rekonstrukcija palače prinčeva Beloselsky-Belozersky, koja se nalazi na uglu Nevskog prospekta i nasipa Fontanka. Danas ova palata privlači pažnju svojim veličanstvenim izgledom. Ali, odlikuje se svojom originalnošću, ne potiskuje susjedne zgrade i dobro se uklapa u izgled Nevskog prospekta. Zanimljivo je i unutrašnje uređenje palate, posebno državnih soba.

Nedaleko od palate kneževa Beloselskog-Belozerskog na Nevskom prospektu, u kući u luteranskoj crkvi Petra i Pavla, nekoliko godina se nalazio stan Stakenšnajderovih. Za veliku porodicu arhitekte postalo je tesno. A 1852. godine Stackenschneiders su kupili staru kuću nedaleko od Dvorskog trga, koja je potpuno obnovljena prema projektu i pod vodstvom samog vlasnika. Trospratna vila postala je ne samo dom velike porodice, već i mjesto crtačkih radionica samog arhitekte i njegovih pomoćnika.

Ova kuća je postepeno postala jedan od centara kulturnog života u Sankt Peterburgu. Ovdje su se subotom okupljali pisci i pjesnici, umjetnici i glumci, vajari i arhitekti. U kući je organizovan i kućni bioskop.

Stackenschneider House u Sankt Peterburgu u ulici 10 Millionnaya (druga fasada okrenuta je prema Moiki nasipu 9) bila je centar kulturnog i društvenog života umjetničke inteligencije glavnog grada.

Arhitekta ga je otkupio od titularnih savjetnika M. E. i D. E. Petrova i obnovio za svoju porodicu 1852-1854. Stackenschneiderove “Subote” održavale su se u vili, gdje su se okupljali pjesnici, pisci, glumci i slikari i postavljale amaterske predstave. Tu su bili V. G. Benediktov, I. A. Gončarov, F. M. Dostojevski, I. S. Turgenjev, Ja. P. Polonski i drugi.

Godine 1865. Stackenschneiders su ovu kuću prodali zbog bolesti vlasnika. Zgrada je preuređena u stambenu zgradu. Stackenschneider je imao i seosko imanje - imanje Ivanovka, koje se nalazi nedaleko od Gatchine i naslijeđeno od svog oca kasnih 1850-ih.

Prvo je prodata njihova vlastita dača u Peterhofu, izgrađena prema projektu arhitekte, a potom se porodica rastala od kuće, preselivši se u arhitektovu omiljenu Ivanovku, koju su dobili na poklon od oca. A. I. Stackenschneider je ovdje rođen i ovdje je proveo posljednje tri godine svog života.

Kada su se Stackenschneiders preselili u Ivanovku, bila je završena izgradnja palate Novo-Mihailovsky i Nikolaevsky, nazvanih po njihovim vlasnicima: prva je stvorena za velikog kneza Mihaila Nikolajeviča, a druga za velikog kneza Nikolaja Nikolajeviča.

Prilikom gradnje palača, A. I. Stackenschneider je koristio sve tehničke inovacije tog vremena. U svim gradskim i seoskim palatama arhitekta je izgradio vodovod, koji još nije bio obavezan ni za gradske zgrade; Za grijanje je koristio ne samo kamine, već i pneumatske peći. Međutim, to nije lišilo građevine njihove individualnosti.

Palata Novo-Mihailovsky nalazi se na Dvorskom nasipu, njena glavna fasada je okrenuta ka Nevi. Centralni ulaz sa laganim baldahinom na tankim stupovima od livenog gvožđa ukrašen je ažurnim rešetkama sa tordiranim stubovima za fenjere. Na drugom i trećem spratu su prozori sa elegantnim okvirima. Jedinstven balkon sa ukrasnim vazama upotpunjuje glavnu fasadu palate. Unutrašnja dekoracija je u skladu sa njihovim imenom. Drugi sprat je posebno svečan sa svečanim dnevnim boravcima, trpezarijom, salama za ples i banket.

Palata Nikolajevski, sagrađena na Blagoveščenskoj trgu, okrenuta ka Nevi, podseća na Novo-Mihajlovski, ali njen izgled je strožija, nije tako monumentalna. Ova palača također ima tri etaže. Kao iu Novo-Mihailovskom, iu Nikolajevskom dvorcu svečane prostorije su se nalazile na drugom spratu, tako da je istaknut visokim prozorima. Glavna fasada Nikolajevske palate gleda na trg. Iznad glavnog ulaza nalazi se veliki balkon sa ažurnom rešetkom. Prednje dvorište je odvojeno od trga visokom ogradom na granitnoj podlozi - ažurna rešetka je poduprta stubovima od livenog gvožđa sa ukrasnim vazama. Prilikom ukrašavanja svečanih prostorija, A. I. Stackenschneider je naširoko koristio štukaturne ukrase, a u dekoraciji dvorske crkve - motive predpetrinske ruske arhitekture.

Proces odvajanja unutrašnjeg volumena zgrade od njenog vanjskog umjetničkog izraza, koji je započeo već u kasnijim Rossijevim radovima, doveo je do rađanja ekranskih fasada i ravnih fasada. Ako je u klasicizmu takva ravnost bila prekinuta snažnim plastičnim akcentima, onda je u novom smjeru izravnavanje i izglađivanje detalja dovelo do činjenice da se činilo da se volumen sastoji od nekoliko ravnina postavljenih pod kutom jedna prema drugoj.

Jasno čitljivi rubovi fasada činili su svojevrsnu školjku, a ne tijelo zgrade, koje više ne izgleda kao čvrst volumen. Istovremeno, a to je bila jedna od karakteristika eklekticizma, potreba za ugradnjom kompozicije duboko u blok dovela je do formiranja potpuno posebnih metoda izgradnje unutrašnjeg prostora, koji, uz rijetke izuzetke, nisu dobili nikakvu refleksiju. u dizajnu fasada.

Štaviše, na tome je izgrađen čak i svojevrsni efekat iznenađenja, koji je zapanjio gledaoca kada je, ušavši na relativno mala, niska vrata, izgubljen na pozadini višeslojne, monotone, monotone fasade, iznenada ugledao slobodan, prozračan prostor prožet svetlošću. Ova potpuno nova metoda rješavanja unutrašnjeg prostora, tipična za eklekticizam, predodredila je kompoziciju niza vrlo raznolikih građevina druge polovine 19. stoljeća, od bogatih stambenih zgrada i vila sa svojim uzvisenim prostorima velikih stepenica, gradskih palača, sa perspektivama državnih dvorana i završavajući velikim javnim zgradama - pozorištima, bankama, arkadama sa svojim beskrajnim natkrivenim galerijama. Tokom posmatranog perioda, ova tehnika je našla svoj najživopisniji, upečatljiviji izraz u brojnim Stackenschneiderovim delima, uglavnom u velikim palatama - Marijinskom (1839-1844), Nikolajevskom (1853-1861), Novo-Mihajlovskom (1857-1861) , vrlo sličnog karaktera, uprkos razlici u odabranom stilu.

I "klasični" detalji fasada Mariinske palate, i "barokni" Novo-Mihajlovske palate, i "renesansni" Nikolajevske palate su vrlo grafički, tanki i suvo nacrtani i kao da su zalepljeni. do ravni fasada. U ovim zgradama može se pratiti kako se postepeno oblikuju te osobine i te kontradikcije koje će kasnije biti određujući kvaliteti eklekticizma. S jedne strane, čini se da naglašena višeslojna podjela fasada ima za cilj da otkrije slojevitu strukturu višespratnih zgrada. S druge strane, iza ovih dugih, monotonih beskrajnih fasada zbog ponavljajućeg ritma identičnih prozora i pilastra, često se kriju fundamentalno nova, smjela prostorna rješenja koja ne odgovaraju strukturi fasada.

Teško je, na primjer, pretpostaviti da se iza ravnih zidova Mariinske palače s relativno malim prozorima, sa svojom simetrično uravnoteženom, još uvijek klasičnom kompozicijom glavne fasade, krije rijetka smjela prostorna kompozicija čitavog niza svečanim salama, a u Nikolajevskoj palati sa nizovima identičnih prozora na proširenim ravnim fasadama, pogled osobe koja ulazi iznenada otkriva prostor glavnog stepeništa, prožet svetlošću i vazduhom, kao da leti u dubinu zgrade, „razbijajući“ svoje zidove. Ove nove tehnike govorile su o nastanku potpuno novog odnosa prema arhitektonskom prostoru.

U enfiladama baroka, u lancu svečanih dvorana klasicizma, prostor svake dvorane zapravo je bio izolovan jedan od drugog, zajedno vidljivi samo iz jedne tačke, duž središnje ose ulaza. Efekat barokne enfilade bio je zasnovan na beskonačnosti perspektive i ponavljanju motiva otvorenih vrata. Glavne dvorane klasicizma građene su na principu promjene dojmova, umjetničkih kontrasta pri prelasku iz jedne u drugu dvoranu, razlikuju se od nje po volumenu, arhitektonskom dizajnu, veličini, boji, a ponekad i visini. Sistem gradnje dvorana u klasicizmu, čak i u palati Tauride, koja je prostorno najjedinstvenija, i dalje ostaje aksijalan i zatvoren. U palači Mariinsky, unatoč aksijalnoj lokaciji dvorane, postignut je potpuno novi prostorni efekat.

Ovdje čitav sistem dvorana različitih oblika i veličina ulazi duboko u palatu sa glavnog stepeništa, koje je odmaknuto od centralne ose. Dvorane koje se otvaraju pri izlasku iz njega, potpuno vidljive sa raznih tačaka, mogu se smatrati jednim, bizarno oblikovanim prostorom, podijeljenim u zasebne volumene laganim dvoslojnim kolonadama od kraja do kraja. Ovo spajanje prostora nekoliko prostorija stvara potpuno izvanrednu perspektivu. Svaki pokret čoveka stvara nove tačke gledišta o arhitekturi, nove perspektive, nove uglove, dinamične i neočekivane. Njihov broj je beskonačan. A pritom, uprkos ogromnim „tečećim“ prostorima, čovjek se u njima ne gubi, ne preplavljuje ih, jer su proporcije ovih dvorana i njihova arhitektura srazmjerne njemu.

Karakteristično je da ovdje nema velikog reda, koji obično objedinjuje prostor dvospratnih dvorana klasicizma. Dvoslojne, postavljene jedna na drugu, kao da slobodno "lebde" u zraku, otvorene kolonade gotovo su identične veličine i nisu preplavljujuće u svom razmjeru. Ova dvoslojna struktura, karakteristična za dvorane Stackenschneiderove državne palače, vrlo je simptomatična. Postoji određeni obrazac u tome da su sve većom apsolutnom veličinom zgrada i sve smjelijim prostornim rješenjima interijera arhitekti počeli težiti da im daju karakteristike koje ih približavaju stvarnoj osobi, omogućavajući mu da pronađe mjesto. za sebe u arhitekturi. To je, očito, bio jedan od razloga što su zgrade koje rastu u visinu dobivale sve manje podjele, srazmjerne osobi.

Možda je tako često i ispravno zapažena prefinjenost detalja bočnih kupola Isaakovske katedrale bila danak ovoj tendenciji, koja bi trebala ublažiti neljudsku veličinu kolonada četiri portika i krunske kupole i pronaći neki prosječni razmjer između njih i čoveka. Nije slučajno što veliki red koji spaja dva kata postupno potpuno nestaje iz interijera i fasada zgrada, a slojevite podjele postaju odlučujuće za većinu novih zgrada 1840-1850-ih. Tipični su ne samo za velike javne zgrade i stambene zgrade, već i za male stambene zgrade i vile. Želja za raznolikošću i „gracioznošću“ postaje odlučujuća u masovnom običnom stambenom razvoju, koji postepeno mijenja karakter grada. U početku, na pozadini klasičnog Sankt Peterburga, ove prve nove kuće su morale izgledati čak i vanzemaljske, ponekad pretjerano pretenciozne, čak i neukusne. Ali po tome koliko je oduševljeno dočekana svaka nova građevina, kako su sve inovacije detaljno opisane, pa čak i analizirane, vidi se koliko su savremenici bili osjetljivi na najmanje promjene u arhitektonskoj orijentaciji.

„Od kuća izgrađenih otprilike na Nevskom prospektu, kuća A. F. Šišmarjeva, koju je projektovao akademik Gornostajev, ističe se svojom fasadom i unutrašnjim rasporedom... Spoljna fasada je podeljena na četiri sprata i ima dva svetlosna izbočenja na krajevima. Na sredini fasade je široki pojas sa ekstrudiranim (eu creux) grčkim ornamentom. Donji sprat je ukrašen rustikalnim detaljima... Unutrašnjost kuće, izuzetna po svojoj pogodnoj lokaciji, smelim stepeništem i prelepom obliku međuspratnih plafona, uskoro će dočekati veličanstvenu završnu obradu.”

Čak i sudeći po opisu, jasno je da je izgled ove kuće već bio veoma daleko od klasicizma, iako se spominje široki pojas „grčkog“ ornamenta. "Grčki ornament", "grčka kuća" - ovi pojmovi su sada imali potpuno drugačije, uže i specifičnije značenje nego u periodu klasicizma.

Posljednjih godina njegovog života Stackenschneiderovo zdravlje, iscrpljeno stalnim intenzivnim radom, značajno je oslabilo; radi oporavka, u proleće 1865. godine, po savetu lekara, odlazi na kumysko lečenje u Orenburšku guberniju. Činilo se da mu je ljeto provedeno tamo koristilo, ali se na povratku u Sankt Peterburg ponovo razbolio i umro je u Moskvi 8. avgusta iste godine. Arhitekta je sahranjen u Sankt Peterburgu u Trojice-Sergijevom skitu u crkvi Grigorija Bogoslova koju je sagradio (grob je sačuvan).

Brojna Stackenschneiderova djela su stilski vrlo raznolika, koje on, međutim, nije u punoj strogosti posmatrao, unoseći u njih, kako bi postigao veći luksuz, proizvoljne izmjene i dopune.

Glavna od njegovih kreacija je palata Mariinsky (danas sjedište zakonodavne skupštine Sankt Peterburga), izgrađena 1839-1844 na Isakovom trgu.

Ruski arhitekta, tvorac izvanrednih dvorskih ansambala i briljantnih ceremonijalnih enterijera, Andrej Ivanovič Stakenšnajder rođen je 22. februara 1802. godine u blizini Sankt Peterburga na imanju Ivanovka, u blizini Gatčine. Potjecao je iz porodice rusificiranih Nijemaca; djed mu je bio kožar, rodom iz Njemačke; njegov otac Johann je iznajmio plac u blizini rijeke Pudost, sagradio kuću i okružio je malim parkom. Imanje se počelo zvati Ivanovka. Budući dvorski arhitekta je ovdje proveo svoje djetinjstvo, a roditelji su rano uočili sinovljevu sklonost crtanju, a kada je napunio 13 godina, dječaka su upisali na Akademiju umjetnosti. Sposobni mladić je lako završio svoju arhitektonsku obuku (1815-1820) i odmah po završetku dobio nalog za izradu spomenika u obliku starogrčkog hrama na imanju slavnog barona Nikolaja.

Godine 1824. A.I. Stackenschneider postaje crtač u Komitetu za građevinarstvo i hidraulične radove. Četiri godine kasnije počinje svoju službu kao arhitekta i crtač u komisiji za izgradnju Isaakovske katedrale. Uporedo sa svojim aktivnostima u okviru ove komisije, mladi specijalista dobija od glavnog graditelja hrama O. Montferranda poseban posao - izvođenje skice pogrebnih kola „za Aleksandra I“. Rezultat kreativnosti je zapažen, cijenjen, a autor je dobio prvi promotivni poklon. U to vrijeme povjereno mu je preuređenje soba carice Marije Fjodorovne u Zimskom dvoru, a ubrzo se kao arhitektonski pomoćnik uključio u dekorativno uređenje cijele palače. Moćni šef žandarma Benkendorf skreće pažnju na talentovanog i skromnog radnika. Grof mu povjerava rekonstrukciju antičkog zamka na svom imanju u blizini Narve u „gotičkom ukusu“. Naručilac je bio veoma zadovoljan urađenim poslom i upoznao je mladog arhitektu sa carem. Nakon što je ispitao konstrukciju, Nikolaj I, visokokvalifikovani inženjer, nepogrešivo je prepoznao izvanredne sposobnosti A.I. Stackenschneider.

I.I. Tikhobrazov „Arhitekta A.I. Stackenschneider”, 1846. Državni ruski muzej.

Od tog vremena, karijera arhitekte je bila prilično staložena. Postalo je široko popularno, narudžbe su se nizale jedna za drugom. Godine 1833. dodijeljen je dvoru velikog kneza Mihaila Pavloviča, izvodio je radove na ostrvu Kamenny, koje je pripadalo carevom bratu, i, po nalogu Nikole I, završio je projekat „Ruralna kuća“. Godine 1835. projekat je zaživio - kuća Nikolsky pojavila se u blizini Peterhofa. Zgrada, koncipirana u „ruskom stilu“, imitirala je imanje imućnog seljaka, iako je u stvarnosti bila namijenjena kratkotrajnom odmoru kraljevske porodice tokom šetnji parkom. Odražena u vodi, kuća se savršeno uklopila u pejzaž na obali velikog vještačkog jezera. U južnom dijelu Peterhofa stvoren je novi rezervoar, a na mjestu močvara nastali su veliki parkovi: Lugovoy i Ozerkovy. Arhitektonska kritika tih godina dočekala je ovu zgradu sa nedvosmislenim odobravanjem.

U ovom trenutku A.I. Stackenschneider postaje akademik i po nalogu princa P.G. Oldenburgsky (rođak cara) preuređuje sve interijere dače princa A. Dolgorukog na ostrvu Kamenny (nasip Malaja Nevka, 11), koja je prešla na novog vlasnika.

Istovremeno, arhitekta je uronjen u kreativan rad - (napravio 18 projekata) - da obnovi Katarininu palatu II u selu Kolomenskoe u blizini Moskve. A.I. Stackenschneider je namjeravao izgraditi novu palaču u tradiciji drevne ruske arhitekture i stvoriti cijeli ansambl na obali rijeke. Zanimljivi plan arhitekte nije realizovan zbog prekoračenja troškova planirane izgradnje.

Godine 1836. završena je izgradnja prve željezničke pruge u Rusiji Peterburg - Carsko Selo - Pavlovsk. Kako bi se privuklo više putnika, odlučeno je da se na terminalnoj stanici stvori zabavni i zabavni objekat - "voxal". Na raspisanom konkursu za projektovanje zgrade „voxal“ pobedio je A.I. Stackenschneider. Nakon otvaranja željezničke komunikacije 1837. godine, Pavlovsk je postao jedno od najpopularnijih mjesta za ljetni odmor za stanovnike glavnog grada. Dobra akustika paviljona, zanimljiv repertoar i nastupi evropskih poznatih ličnosti (kompozitor I. Strauss i drugi) uspešno su spojeni sa mogućnošću divne šetnje uličicama divnog parka.

Ubrzo se stara riječ "voxal" pretvorila u "stanicu" i promijenila svoje značenje, pa su se počele zvati putničke zgrade na svim željezničkim stanicama u Rusiji.

Tokom ovih godina u Pavlovsku je počelo formiranje dva nova naselja: Elinskog (na području između reka Slavjanka i Tizva) i Mariinskog (na gornjoj obali visoravni ribnjaka Marienthal). Dekorativna tvrđava Bip je ovdje postala planerska dominanta. Centralni položaj predloženih stambenih zona kao spajanja dva dijela grada, osim toga, uključivanje u stambeni razvoj pejzažnog rasporeda koji je prethodno kreirao arhitekta Charles Cameron, zahtijevao je visok umjetnički takt. Rješenje ovog važnog zadatka povjereno je A.I. Stackenschneider i A.P. Bryullov, značajno razdoblje čije je stvaralaštvo bilo povezano s Pavlovskom.

Formirajući Marijinski kvart, arhitekt je završio deset projekata modela kuća sa klasičnim sistemom gradnje i „gotičkim“ dekorativnim elementima. Jedna od zgrada - kuća pukovnika Ivanova (Krupskaja ulica, 5) preživjela je do danas. Razvoj ovih kvartova Pavlovska podrazumevao je masovnu izgradnju novih, kao i prepravku starih stambenih zgrada.

Kabinet je 1837. godine poslao A. I. Stackenschneidera u inostranstvo. Gotovo godinu dana proveo je u Italiji, Francuskoj i Engleskoj, proučavajući spomenike svjetske arhitekture, gdje je kistom i olovkom napravio mnoge skice. Proveo je čitave dane na iskopavanjima Pompeja, proučavajući proporcije i nacrte starih rimskih majstora. Iskustvo stečeno upoznavanjem sa izuzetnim arhitektonskim kreacijama u Rusiji arhitekt je iskoristio u izgradnji svojih poznatih građevina.

Vraćajući se kući, A.I. Stackenschneider je završio neke od započetih poslova, mnoge je nastavio, a drugi započeo. 1839-1844 podigao je dva prekrasna paviljona - Caricin i Olgin - u Kolonističkom parku Peterhofa na ostrvima Olginog ribnjaka. Ovo je bila jedna od najdosljednijih i najuspješnijih stilizacija u “pompejanskom ukusu”. Pod blagovaonice Caricin paviljona kasnije je ukrašen autentičnim antičkim mozaicima. Oba paviljona, uz inherentnu vještinu arhitekte, organski su se uklopila u pejzaž. Iza Kolonističkog parka nalaze se još dva velika parka - Ozerkovy i Lugovoy (Belvedere). Glavna zgrada u sastavu Meadow Parka je paviljon Belvedere („Prekrasan pogled“) na Babigon Heights. Velika dvospratna građevina svojim izgledom podsjeća na drevni grčki hram. Njen prvi sprat je dizajniran kao masivna visoka baza od monolitnih blokova ružičastog granita.

Drugi sprat Belvedera je sa sve četiri strane ukrašen sa 28 poliranih srebrno-sivih granitnih stubova. Zgrada je bogato ukrašena monumentalnom skulpturom. Godine 1856. postavljene su dvije skulpturalne grupe P.K. na granitnim postoljima u uglovima glavne fasade. Klodt “Ukrotitelji konja”, izrađen u galvanoplastici.

Belvedere, zamišljen kao carska lovačka kuća, dominira okolinom. Iz njegovih galerija se pruža prekrasan pogled na kaskadne jezerce, beskrajne daljine i Finski zaljev. Paviljon je služio kao omiljeno mesto za odmor Aleksandra II; tu je održan njegov prvi sastanak sa njegovom 17-godišnjom deverušom, princezom E.M. Dolgorukova, koja je kasnije postala njegova morganatska supruga - Vaše Visočanstvo princeza Jurjevska,

Jedna od prvih zgrada A.I. Stackenschneider je, nakon povratka sa dugog putovanja u inostranstvo, postao Marijinska palata (Trg Svetog Isaka, 6), podignuta za carevu kćer Mariju Nikolajevnu (otuda i ime palate), koja se udala za vojvodu od Leuchtenberga. Car je smatrao da su raskoš i bogatstvo kraljevskog dvora lice moći i nije štedio ogromne troškove na stvaranju vanjskog sjaja carskih i velikokneževskih palača i dvoraca. Djeca Nikole I bila su jedno vrijeme poput polubogova i svi su imali domove koji su odgovarali njihovom najvišem položaju. To je bilo vrijeme najvećeg procvata apsolutne monarhije u Rusiji.

Palata je izgrađena za 5 godina (1840-1844), sve ovo vrijeme mladenci su živjeli u Anichkov palati - vlastitoj palači Nikole I, koji se preselio u Zimski dvorac po stupanju na tron.

Mariinsky Palace je izgrađen u stilu kasnog klasicizma. Zauzima blok na levoj obali Moike u blizini Voznesenskog prospekta. Fasade palače su ukrašene stupovima, njihov dekorativni dizajn je vrlo umjeren. Enfilada počinje vojvodovom prednjom prijemnom sobom, nakon čega slijedi rotonda, osvijetljena svjetlom iznad glave kroz kupolasti strop na dvoslojnoj kolonadi. Uz rotondu je kvadratna sala, iza koje je arhitekta postavio zimski vrt sa parnim grijanjem. U Sankt Peterburgu još nema tekuće vode, ali A.I. Stackenschneider je prvi put instalirao vodovodnu opremu ovdje, a potom i u sve svoje palače: olovne vodovodne cijevi i rezervoare za vodu, filtere i klozete. Velika zasluga arhitekte u uspješnom uređenju palate je što su se svi stambeni prostori otvarali prema vrtu, bilo je sunce i tišina po cijeli dan!

Sjećajući se katastrofalnog požara u Zimskom dvorcu u zimu 1837. godine, A.I. Stackenschneider je nastojao da svoju zgradu učini što otpornijom na vatru, uređujući konstrukcije podova i stepenica od metala. Izgradnja palate postala je predmet iskrenog divljenja savremenika. “Palata iznenađuje sofisticiranošću i plemenitošću ukusa u dekoraciji, bogatom raznolikošću detalja.”

Uspjesi arhitekte nisu ostali nezapaženi - 1843. izabran je za slobodnog saradnika Akademije, a 1844. za izgradnju Mariinskog dvorca A.I. Stackenschneider je uzdignut u zvanje profesora na Akademiji umjetnosti. Kasnije, 1884. godine, palata je prebačena u riznicu i prilagođena za sastanke Državnog saveta. Danas ovde rade poslanici zakonodavne skupštine Sankt Peterburga.

Istovremeno sa izgradnjom Mariinskog dvorca, arhitekta gradi ljetnu rezidenciju za princezu Mariju Nikolajevnu i njenog supruga. Na obali Finskog zaljeva između Peterhofa i Oranienbauma na vlastelinstvo Sergievka, koje je kupio Nikola I od Naryshkin, gradi se dvospratna palača. Usred parka raste luksuzna vila koja podsjeća na građevine drevnih patricija.Iskapanja Pompeja omogućila su A.I. Stackenschneidera da detaljno prouči arhitekturu antičkih stambenih zgrada i koristi motive i dekorativne tehnike starih Rimljana u svojim radovima.

Palata koja je izgrađena imala je potpuno magičan izgled, odlikovala se elegancijom ukusa i organski povezana sa reljefom. Nova ljetna rezidencija velikog kneza počela se zvati posjedom Leuchtenberg.

Sve ove i naredne godine, rad arhitekata je bio stalno tražen od strane cara i članova njegove porodice. Uz monumentalne objekte podižu se i male zgrade. Početkom 1840. godine, u Aleksandriji - omiljenom mestu za letnji odmor carice Aleksandre Fjodorovne - arhitekta je kućici dodala trpezariju, što je organski dodalo novi volumen stvaralaštvu arhitekte A.A. Menelas.

Od 1842. godine, prema projektu A.I. Stackenschneider na Krimu, u Oreandi se gradi palata sa službama i parkom za carevu ženu. Izgradnja je trajala 10 godina; arhitekta je dva puta putovala na Krim da nadgleda radove. Nova prekrasna snježnobijela zgrada sa strogom fasadom, s klasičnim zabatom i karijatidama jasno je izgledala na pozadini južnog neba. Očevici tih dana pričali su o njemu sa divljenjem. Nažalost, zgrada nije preživjela; razorni požar 1882. uništio je divnu majstorovu kreaciju. Danas se na njegovom mjestu nalaze zgrade sanatorija.

Arhitektonski, građevinski i baštenski radovi u blizini Peterhofa nisu prestajali. Godine 1843-1850, na mjestu primorskog vlastelinstva kneza Dolgorukog u oblasti Sergijevke, arhitekta je pretvorio staru kuću u elegantnu minijaturnu dvospratnu palaču. Zgrada je dobila naziv „Sopstvena dača naslednika carevića“ i služila je za letnje praznike velikog kneza Aleksandra Nikolajeviča, budućeg cara Aleksandra II. Arhitekt je potpuno promijenio unutrašnji i vanjski izgled zgrade, ukrasivši je izuzetnim luksuzom u stilu Luja XV. Godinama kasnije, plodni arhitekta podiže ovdje kameni hram, na mjestu drvene crkve. „Sopstvena dača“ otvorila je novi pravac u ruskoj arhitekturi - stilizovani „drugi barok (neobarok)“.

Uz aktivnosti na finskom primorju, A.I. Stackenschneider je takođe vredno radio u Sankt Peterburgu. U to vrijeme radio je na dvoru velikog kneza Mihaila Pavloviča i često je izvršavao naređenja svojih službenika u artiljerijskom odjelu. Godine 1843. arhitekta je obnovio i uredio u novom stilu stambenu zgradu grofa Kušeleva na Fontanci. Kuća je oduševila goste svojim luksuzom i do danas je dobro očuvana, nalazi se dijagonalno od cirkusa na drugoj obali Fontanke.

U susjedstvu, kod Samsonijevskog mosta (sada mosta Belinsky), u kući 1/30 u ulici. Arhitekta Samsonievsky izveo je prekrasno proširenje ugaone kule „Belvedere“. Bio je uz glavnu zgradu sa strane Fontanke, ali je sada, nažalost, zauvijek izgubljen. Kuće, kao i ljudi, tokom svog postojanja doživljavaju uspone i padove, prosperitet i pad.

Godine 1840-1850 su vrhunac kreativnosti AI. Stackenschneider je već etablirani majstor koji je razvio svoj vlastiti nezavisni arhitektonski stil. Uspješno napreduje u karijeri i postaje stvarni državni savjetnik. Ovaj civilni čin, prema Tabeli činova, odgovarao je činu general-majora ili kontraadmirala; arhitekta nije lišena priznanja.

Naravno, talenat A.I. Tokom ovih godina, Stackenschneiderov rad posebno je jasno otkriven prilikom izgradnje palata u Sankt Peterburgu. Godine 1846. dobio je nalog od knezova Beloselskog-Belozerskog da radikalno obnovi vilu na uglu Nevskog prospekta i nasipa Fontanke, koju je podigao početkom 1800. godine arhitekta Tomas de Tomon.

Arhitekta je prionuo na posao i nadmašio sebe - stvorio je pravi "Palazzo", reprezentativan i veličanstven. Za prototip je uzeta drevna palata grofa Stroganova na Nevskom prospektu, koju je sagradio arhitekta F.B. Rastrelli. Fasade nove palate izrađene su u stilu zrelog ruskog baroka i luksuzne su. Unutrašnjost palate je još veličanstvenija. Fino oblikovanje, obilna pozlata, ogledala, intarzirani drveni podovi stvaraju nezaboravan dojam luksuza i gracioznosti. Svi detalji dekoracije ukazuju na visoku arhitektonsku vještinu. Savremenici su ovu veličanstvenu palatu smatrali „savršenstvom svoje vrste“.

Krajem 19. veka palatu je preuzeo sin Aleksandra II, veliki knez Sergej Aleksandrovič. Nakon njegove tragične smrti 1905. godine, njegova udovica, velika kneginja Elizaveta Fjodorovna, postala je vlasnica palate. Ubrzo, povukla se iz vreve svijeta i postala igumanija jedne od zajednica, predala je palatu svom učeniku, rođaku Nikolaja II - velikom knezu Dmitriju Pavloviču. U ovoj palati je držan u kućnom pritvoru zbog učešća u ubistvu Grigorija Rasputina.

Palata je do danas dobro sačuvala svoje izvorne karakteristike. Zgrada je priznata kao spomenik arhitekture i pod zaštitom je države

Godine 1853. A.I. Stackenschneider dobija još jednu "najvišu narudžbu" - projektovanje i izgradnju palate za carevog sina, velikog kneza Nikolaja Nikolajeviča.

Palata, projektovana u stilu zrele italijanske renesanse, nalazi se na uglu Konnogvardejskog bulevara pored mosta (danas Most poručnika Šmita) uvučen od crvene linije.

Ispred nje se nalazi dvorište ograđeno livenom gvozdenom rešetkom. Izgled trospratne zgrade jednostavniji je i umjereniji od fasada palače Beloselsky Belozersky, kao i uvijek, arhitekta je detaljno osmislio raspored prostorija, njihov relativni položaj i povezanost. Prostrane sobe su uređene s velikom domišljatošću. Razmaženom, aristokratskom stilu kraljevske Francuske iz 18. stoljeća A.I. Stackenschneider je imao posebnu strast i nije propustio priliku da je primeni.Veština arhitekte, njegova veština je sjajno prikazana u dizajnu glavnog stepeništa. Ovo je jedno od najzanimljivijih djela ne samo njegovog stvaralaštva, već i cjelokupne svjetske arhitekture 19. stoljeća.

Godine 1895. palata je došla pod vlast carice Marije Fjodorovne, a u znak sećanja na brak najstarije kćeri Aleksandra III, velike kneginje Ksenije Aleksandrovne, sa velikim vojvodom Aleksandrom Mihajlovičem, ovdje je otvoren Kseninski institut. Ova zatvorena obrazovna ustanova za plemićke devojke za obrazovanje i vaspitanje polusiračadi iz plemićkih porodica imala je 10-godišnji kurs. Više od 20 godina na fasadi palate između 2. i 3. sprata bio je natpis velikim slovima „Ksenjinski institut“.

A.I. Stackenschneider je uvijek bio zauzet poslom, izradom novih projekata, provjeravanjem svih detalja svojih crteža (koje su radili njegovi pomoćnici), kreiranjem jedinstvenih interijera, posjećivanjem gradilišta i prisustvom diskusijama o svojim crtežima s kupcima. Godine 1854. Akademija umjetnosti ga je pozvala da predaje arhitektonski razred. Već prve godine novi profesor je imao preko 20 studenata, godinu dana kasnije - 34, a 1858. - preko 60 ljudi. Druga dva profesora (A.I. Benois, A.A. Ton) zajedno imaju upola manje. Ovo svedoči ne samo o ogromnoj sposobnosti AI za rad. Stackenschneidera, kao i o talentu za podučavanje i obrazovanje.

Više od 20 godina nadareni arhitekta bio je oženjen Marijom Fedorovnom Kholčinskom, od koje je rođeno 8 djece, ali A.I. Stackenschneider još mnogo godina nije imao državno stanovanje i iznajmljene stanove. Dugo vremena porodica je živela u kući luteranske crkve Svetog Petra na Nevskom prospektu, gde je svake godine postajala sve veća gužva. Visoke naknade za izvođenje brojnih arhitektonskih narudžbi omogućile su mu 1852. otkup i 1854. rekonstrukciju kuće 10 u ulici. Milionth. Tokom rekonstrukcije, prednja fasada kuće dobila je novu završnu obradu. Jedan od prvih arhitekata koji je koristio specifičnu verziju arhitekture Firence iz 16. stoljeća. Njegovu dekoraciju upotpunili su bareljefi s likovima muza koje plešu, koji su dobro očuvani do danas.

Kuća se proteže preko čitavog bloka, južnom stranom okrenutom ka nasipu Mojke 9. U prostranoj kući udobno se nalazi i velika porodica arhitekte i njegova arhitektonska radionica, koja brzo raste. U ovoj kući A.I. Stackenschneider je kreirao nacrte za palate carevih sinova, kao i nacrte za druge istaknute građevine.

Godine 1855-1862, kuća arhitekte bila je jedan od najpoznatijih književnih i umjetničkih salona u Sankt Peterburgu. Ovdje su se „subotom“ okupljali arhitekti i pjesnici, umjetnici i pisci, umjetnici i filozofi. Kasnije, zbog bolesti Andreja Ivanoviča, koja se pogoršala početkom 1860-ih, porodica je bila primorana da proda svoju kuću i preseli se u rodnu Ivanovku. Zgrada je pregrađena u stambenu zgradu, a na mjestu zimskog vrta podignuta je višespratna pomoćna zgrada u kojoj su rasle banane i drugo egzotično voće.

Početkom 70-ih godina 20. stoljeća arhitektonska zajednica i gradske vlasti pokušavaju odati počast uspomeni na istaknutog arhitektu 19. stoljeća i stvoriti memorijalni muzej u njegovoj kreativnoj radionici. Avaj, lepim željama nije bilo suđeno da se ostvare. Sada u 4-spratnoj zgradi A.I. U Stackenschneideru se nalaze brojni odjeli Lenstroymaterijala, ostali prostori su iznajmljeni stomatološkoj klinici itd.

Nedaleko od njegove vlastite kuće na istočnoj obali Zimskog kanala (ulica 33 Millionnaya), 1853-1857, u toku je izgradnja kasarne za 1. bataljon lajb-garde Preobraženskog puka. Car je ovoj građevini posvetio posebnu pažnju. Izgradnja kasarne je obavljena pod nadzorom akademika V.P. Lvov, uz redovno ispitivanje od strane članova komisije, u kojoj je bio i dvorski arhitekta. Kasarna je pregledana 1857. godine, a članovi komisije su priznali: „Koliko se može suditi po vanjskom pregledu, građena je ispravno, čvrsto, čisto i po najvišim odobrenim crtežima.

Dugo vremena (do posljednjih dana) istoričari su A.I. nazivali autorom projekta kasarne. Stackenschneider. Nešto ranije obavljao je radove u Malom Ermitažu u blizini buduće kasarne. U Bijelu dvoranu sa arkadama od svijetlog mramora arhitekta je postavio osmougaoni fragment antičkog mozaičkog poda donesenog iz Pompeja, koji je uništen 79. godine erupcijom Vezuva. U neposrednoj blizini ovog svjetski poznatog A.I. Stackenschneider je obnovio Stari Ermitaž 1851-1859, dovršavajući važne radove na glavnom stepeništu koje vodi do prostorija Državnog vijeća.

Istih tih godina, nedaleko od svoje kuće, na Francuskom nasipu, rekonstruisao je stambeni objekat 1/24. Istovremeno se izvršavaju nalozi na Krimu i Novgorodu, u Pavlovsku i Peterhofu - od carskih i velikokneževskih palata i vila do stambenih zgrada i kasarni, od paviljona do vjerskih objekata. U svojim radovima arhitekt je eklektički koristio istorijske arhitektonske stilove, unoseći elemente prošlosti u novim kombinacijama.

Bez sumnje, paviljoni u Kolonistskom parku u Peterhofu predstavljaju još jedan kreativni uspjeh. Na otocima ribnjaka Olga arhitekt je podigao dva prekrasna paviljona - Tsaritsyn i Olgin. Izgrađene u „pompejanskom ukusu“, jedna su od najdoslednijih i najuspešnijih stilizacija. Oba paviljona se organski uklapaju u pejzaž.

Pored paviljona Belvedere, ovde na Babigonskim visovima, arhitekta je 1851-1854 sagradio crkvu Svete kraljice Aleksandre - jedno od najistaknutijih dela „ruskog stila“. Ova građevina je uspješno ponovila siluetnu strukturu i detalje karakteristične za moskovske crkve 17. stoljeća. Hram se savršeno uklapa u slikoviti brežuljkasti krajolik. Za vrijeme Velikog domovinskog rata crkva je veoma stradala i potrebna joj je pomoć sponzora za hitnu obnovu.

Zgrade A.I. Stackenschneider i drugi arhitekti u centru Sankt Peterburga taktično su dopunili ranije uspostavljene ansamble i inženjerske strukture. Godine 1854., na spoju poteznog raspona Blagovještenjskog mosta, podignuta je kapela posvećena Svetom Nikoli, zaštitniku pomoraca, u oblicima „rusko-vizantijskog stila“ koji je zvanično propisan za vjerske objekte. Autor projekta je dvorski arhitekta A.I. Stackenschneider.

Među ostalim poznatim delima A.I., Stackenschneidera, u blizini Peterhofa nalaze se dva poznata velekneževska imanja - Znamenka i Mihajlovka, koja se nalaze zapadno od Strelne, i palata u Gostilitsyju, koja je pripadala knezu A.M. Potemkin, nećak miljenika Katarine II.

Poslednji veliki posao talentovanog arhitekte bila je izgradnja palate za najmlađeg sina cara, velikog kneza Mihaila Nikolajeviča. Novo-Mihajlovski dvorac, osnovan 1857. na Dvorskom nasipu 18, završen je 1861. godine istovremeno sa Nikolajevskom palatom. .

Nova palača velikog kneza je velika, ali ne igra aktivnu ulogu u formiranju grada, pridružuje se drugim palačama i vilama. Palata Novo-Mihailovsky je manja od Nikolajevske palate, ali je ukrašena još veličanstvenije. Vijenci, zabatovi, platneni itd. dodaju sofisticiranost i bogatstvo fasadi, izdvajajući objekat od okolnih zgrada.

Stubovi od kararskog mermera, peract skulpture i karijatide daju palati, oponašajući barokni stil 18. veka, svečani izgled. Unutrašnjost zgrade uključuje bujne skulpture, ukrasne slike, mramorne obloge, kožne i pozlaćene presvlake zidova, panele i vrijedne proizvode od drveta. Ispred glavnog ulaza arhitekta je kreirao složenu kompoziciju ograda i podnih lampi. Danas se u palati nalazi ogranak Instituta za orijentalistiku i Instituta za arheologiju Akademije nauka.

Na ličnom nivou, A.I. Stackenschneider je bila društvena i prijateljska osoba. Mnogi od njegovih učenika, pošto su postali arhitekti, nastavili su da rade sa svojim učiteljem. Dugi niz kreativnih godina, arhitekta je blisko sarađivao sa kiparom D.I. Jenson (1816-1902). Likovi Atlantiđana, karijatida, bareljefi i druga djela talentovanog majstora utjelovljena su u Mariinsky, Nikolaevsky, Novo-Mikhailovsky i drugim palačama i vilama. Rezultat zajedničkog rada arhitekte i vajara bio je spomenik predsjedniku Medicinsko-hirurške akademije J. V. Williju, podignut 1859. na uglu Sampsonijevskog prospekta i Samarske ulice ispred nove zgrade akademije. Autori spomenika-remek-djela ruske umjetnosti su arhitekta A.I. Stackenschneider i vajar D.I. Jenson.

Jakov Vasiljevič Vili, briljantno nadarena ličnost, umro je 1854. Njegova dvospratna vila nalazila se na Engleskom nasipu, 74. Godine 1830. dao je stan u krilu svoje kuće svršenom medicinsko-hirurškom akademiji, talentovanom hirurgu, stožernom doktoru A.D. Blanca. Ovdje je 28. februara 1835. rođena njegova kćerka Marija Aleksandrovna - majka Vladimira Iljiča Lenjina.

Težak rad A.I. Stackenschneideru je bio potreban ogroman trud, ali ih je ponestalo. Posljednjih godina arhitekta je patio od plućne bolesti; u proljeće 1865. napustio je svoju voljenu Ivanovku u Saratov na liječenje kumisom. Na povratku mu je pozlilo u Moskvi, a ovde je 8. avgusta 1865. veliki radnik umro. Sahranjen je u blizini Sankt Peterburga u pustinji Trojice-Sergius - sada je ovdje selo Volodarsky. A.I. Stackenschneider, koji je poticao iz porodice rusifikovanih Nemaca, imao je ženu Ruskinju, Ruse prijatelje, proveo je ceo život u Rusiji, osećao se Rusom. Radovi istaknutog ruskog arhitekte su među rijetkim arhitektonskim spomenicima čija je umjetnička vrijednost očuvana tokom čitavog perioda njihovog postojanja.

U nizu slučajeva inicirao je razvoj mnogih arhitektonskih stilova i pokazao u svojim radovima najvišu profesionalnu vještinu, briljantnu erudiciju i suptilan osjećaj za stil. Njegovo djelo spojilo je različite forme, jasno pokazuju snažan utjecaj zapadnog ukusa, ruskog materijala, podneblja i običaja.

“I I. Stackenschneider, jedan od najtalentovanijih i najplodonosnijih ruskih arhitekata koji je radio u 19. vijeku, pripadao je generaciji arhitekata obučenih u strogosti klasicizma, a zatim su svoju energiju posvetili najrazličitijim hirovima ukusa.” (L. N Benoit, N E Lanseray).

Do sada, projekti, strogo dokumentarni planovi lokacija, fasada zgrada, enterijera, koje je izveo veliki arhitekta i koji se nalaze u zbirci Naučno-istraživačkog instituta Akademije umjetnosti, čiji je diplomac i nastavnik bio Andrej Ivanovič Stackenschneider, uvijek izazivaju posebne interes.

Početkom 1845. godine, dvorska kancelarija Velike kneginje Marije Nikolajevne prihvatila je Mariinsku palatu. „Vedomosti iz Sankt Peterburga“ su objavile „Možemo potvrdno reći da je ova palata jedna od najelegantnijih evropskih građevina po umetničkom uređenju sala. Ovo arhitektonsko djelo je čitava poetska tvorevina koja će naći gomilu imitatora i blagotvorno će utjecati na arhitektonsko uređenje interijera veličanstvenih građevina, ne razrađenim ukrasima, ne masama srebra i zlata, već jednostavnim, zrelim smatraju klasičnim oblicima.”

Rad arhitekte Andreja Stackenschneidera bio je visoko cijenjen od strane mnogih njegovih savremenika. Ni vladajući kupci nisu ostali dužni. Za stvaranje palate na Plavom mostu, Andrej Ivanovič je dobio Orden Svetog Stanislava 2. stepena i 5 hiljada rubalja u srebru. „Zbog svoje posebne umetnosti i odličnog poznavanja arhitekture“ dobio je zvanje profesora bez izvođenja programa po izboru Akademije umetnosti. Ovo je bio izuzetan slučaj.

Velika kneginja Marija Nikolajevna smislila je za njega posebnu nagradu. Prema sećanjima rektora Akademije umetnosti Fjodora Jordana, koji je bio pozvan na bal u salu Mariinskog dvorca, Marija Nikolajevna je na bal pozvala profesora vajarstva Nikolaja Pimenova i rekla: „Ti, Nikolaju, treba da napravi mi bistu Stackenschneidera, on zaslužuje da se pokaže u ovoj dvorani.” Tada je F.I. napisao je Jordan. “Čuo sam da je njegova bista zapravo postavljena u palati Velike kneginje.”

1885. godine, ovu epizodu je potvrdio list „Peterburški letak“. „U jednoj od sala Mariinskog dvorca još uvek se nalazi Stakenšnajderova bista, postavljena ovde za njegovog života kao nagrada za izgradnju.

Izvanredni ruski arhitekta Andrej Ivanovič Stackenschneider, kao nijedan drugi arhitekt, bio je zapažen na ovaj način. Njegova arhitektonska remek-dela i dalje oduševljavaju generaciju Rusa 21. veka i brojne goste severne prestonice.

Stackenschneider je arhitekta čije je prezime poznato mnogim stanovnicima Rusije i susjednih zemalja. Zahvaljujući ovoj talentovanoj osobi, projektovane su brojne palate, zgrade, kao i drugi kulturni objekti Peterhofa. O ovoj divnoj osobi ćemo vam reći u ovoj publikaciji.

Rane godine djetinjstva arhitekte

Stackenschneider Andrej Ivanovič rođen je 22. februara 1802. godine na teritoriji moćnog Ruskog carstva. Djed budućeg arhitekte bio je rodom iz jednog od najvećih gradova na sjeveru Njemačke - Braunschweiga. Bio je poznati zanatlija, sposoban da napravi razne stvari od prave životinjske kože. A kada je slava o njegovoj veštini stigla do ruskog cara Pavla, pozvan je u prestonicu. Kasnije je moj deda odlučio da ostane u Rusiji. Oženio se i rođen je otac Andreja Ivanoviča.

Sam Andrej je rođen u zidovima porodične farme, na kojoj je ranije živela cijela porodica Stackenschneider. Mali arhitekta je skoro cijelo djetinjstvo proveo u mlinu u kojem je radio njegov otac. Kada je budući majstor napunio 13 godina, poslan je da studira na Carskoj akademiji umjetnosti. Međutim, zbog činjenice da nikada nije pokazao posebne talente, nakon diplomiranja je raspoređen u komisiju za hidrotehničke radove i građevine. Ovdje je naš arhitekta Stackenschneider neko vrijeme radio kao običan crtač.

Raznolikost profesionalnih aktivnosti

Nakon četiri godine rada kao crtač, naš junak je dobio unosnu ponudu, zahvaljujući kojoj je dobio novi posao. Ovoga puta ga je čekalo mjesto arhitekte-crtača.

Tako je završio u posebnoj komisiji za izgradnju na čijem je čelu. Ovdje se pokazao kao talentovani arhitekta. Stackenschneidera je kasnije primijetio još jedan poznati graditelj i arhitekta Henri Louis Auguste Ricard. Upravo je on pozvao našeg heroja da radi na Zimskom dvorcu.

Napuštanje posla i odlazak u privatnu praksu

U jednom trenutku, arhitekta Stackenschneider je odlučio da je vrijeme da uđe u privatnu praksu. Početkom 1831. dao je ostavku iz komisije i sa velikim zadovoljstvom pristupio privatnoj gradnji. Jedan od njegovih prvih samostalnih radova bio je dizajn grofovske kuće. Imanje je pripadalo A. H. Benkendorfu.

Nakon što je naš junak uspješno izvršio zadatak koji mu je dodijeljen, grof je ispričao caru o njemu. Kao rezultat toga, talentovani arhitekta je pozvan u jednu od najbogatijih kuća u Sankt Peterburgu. Stackenschneider gotovo odmah stekao naklonost Nikole I.

Sve više je počeo primati pojedinačna naređenja od cara. I nakon nekog vremena postao je praktički jedini arhitekt kojemu je povjereno da izgradi ne samo ogromna imanja, već i kneževske i kraljevske palače. I tako je bilo do smrti arhitekte. Dugo je radio i projektovao nekretnine za kraljevske i privilegovane osobe, a dobio je i počasnu titulu ličnog arhitekte palate Njegovog Veličanstva.

Prve nagrade i studije u inostranstvu

Prema njegovoj biografiji, Stackenschneider je prvi put dobio priznanje 1834. godine. Upravo u to vrijeme aktivno je radio na projektu „male careve palate“, za koji je dobio obećavajuću titulu akademika.

Međutim, uprkos tome, naš junak je smatrao da mu nedostaje iskustvo. Istovremeno je uspeo da dobije podršku suverena i, na račun državnih beneficija, otišao je na studije u inostranstvo. Tako je posjetio Englesku, Francusku i Italiju. A po povratku je od predstavnika dobio počasno zvanje profesora drugog stepena.

Rad na palati Mariinsky

Tokom svog života, Andrej Ivanovič je projektovao i podizao zgrade različite složenosti. Uspio je posjetiti Moskvu, Krim, Sankt Peterburg, Novgorod, Taganrog, Peterhof, pa čak i Carsko Selo. Na svim tim mjestima je prilično uspješno radio i stvarao. Kritičari su hvalili njegov rad i raspravljali o posebnostima njegovog strogog i istovremeno demokratskog stila. Jedna od najveličanstvenijih građevina koju je arhitekta ikada uspio sagraditi je Mariinsky Palace.

Naš heroj je 1839. godine projektovao ovu zgradu koja se nalazi na prelepom Isakovom trgu. Izgradnja palate je završena 1844. O tome koje zgrade i palače je Stackenschneider gradio, pored ove zgrade, u kojoj se trenutno nalazi rezidencija zakonodavne skupštine Sankt Peterburga, opisati ćemo u nastavku.

Ostale izvanredne kreacije velikog autora

Zahvaljujući svom radoznalom umu i divnoj mašti, naš junak je stvorio palatu Beloselsky-Belozersky u Sankt Peterburgu . Podsjetimo, ova jedinstvena građevina u neobaroknom stilu podignuta je između 1846. i 1848. godine.

Među brojnim djelima poznatog arhitekte mogu se pronaći ne samo palače, već i dječje bolnice, kapele, seoske rezidencije i još mnogo toga. Na primjer, početkom 1835. godine modelirana je i potom izgrađena privatna vila poznatog filmskog glumca Geniesa. Tačno godinu dana kasnije, naš junak je radio na izgradnji vikendice za Zvantsove. A 1834. M.I. Mordvinova.

Poznate građevine u Peterhofu

Predgrađe Peterhofa i sam grad postali su prekrasno mjesto za inspiraciju za našeg majstora. Ovdje je aktivno radio na planovima za veličanstvene pejzažne parkove: Lugovoy i Kolonistsky.

Zatim je zasebno razmišljao o nekim elementima Kolonističkog parka. Dakle, naš autor posjeduje skice dva paviljona odjednom: Holgin i Tsaritsyn. Zanimljivo je da je Olgin paviljon nastao po nalogu cara Nikole I iu čast njegove kćeri. Zvala se Olga. Sama građevina je slična napuljskoj kuli, koja svojom bazom djelomično viri ispod vode.

Caricin paviljon podignut je striktno na zahtev careve supruge Aleksandre Fjodorovne. Po svojim vanjskim karakteristikama više je ličio na starorimsku građevinu nego na klasičnu građevinu iz vremena Nikole I.

Veličanstveni paviljoni u raznim parkovima

Andrej Ivanovič je takođe učestvovao u planiranju još dva paviljona u živopisnom parku Lugovoj. Jedan od njih je Ružičasti paviljon ili „Ozerki“. Prema kritičarima, on je bio centralna kompozicija cijelog parka. Njena izgradnja počela je 1845. godine, a završena 1848. godine. Druga, Belvedere, bila je dvospratna zgrada izgrađena od prilično masivnih granitnih blokova.

Početkom 1727. godine naš junak je započeo izgradnju dvorsko-parkovskog ansambla na dači cara Petra II. Tada su, pod strogim vodstvom arhitekte, izgrađena crkva Svete Trojice, palata, staklenik i baštovanska kuća u dvorsko-parkovskoj cjelini 19. stoljeća. Zatim je bila palata u Znamenki, Palata farmera i slap lavova. O ovom neverovatnom objektu ćemo vam dalje pričati.

Jedinstvena kaskada u cjelini palače i parka Peterhof

Prilikom projektovanja Donjeg parka, poznati arhitekta primenio je princip izrade kaskadnih fontana. Vjerovalo se da će na taj način palata koja se gradi na teritoriji parka biti upotpunjena spektakularnim kutkom divljih životinja. Istovremeno, na projektu je u početku radio poznati italijanski arhitekta Nicolo Michetti. Ali njegova ideja da zatvori prsten kaskade unutar Ermitažne aleje nikada nije ostvarena.

Između 1854-1857, dizajn kaskade je u potpunosti preuređen. Ovaj put je za osnovu uzet projekat A. I. Stackenschneidera. Prema preliminarnim podacima, radilo se o značajnom povećanju prvobitne veličine bazena i dodavanju 14 stubova, od kojih je svaki bio visok 8 m.

Između stubova postavljeno je i 12 jedinstvenih mermernih zdela. Od starih dekorativnih elemenata, autor je odlučio da ostavi maskaron (komične slike mitskih životinja) i velike figure lavova iz čijih su usta izlazili potoci vode. U sredini panteona sa stubovima nalazila se figurirana statua „Nimfe Aganipe“. Svi koji su vidjeli ovu kaskadu opisali su je kao nešto nevjerovatno lijepo, strogo i istovremeno fantastično.

Nekoliko riječi o ličnom životu arhitekte

Ekstremna zauzetost arhitekte nije ga spriječila da poboljša svoj lični život. Na vrhuncu svoje vrtoglave karijere, autor brojnih radova upoznao je ženu u koju se odmah zaljubio. Bila je to Marija Fedorovna Halčinskaja.

Neko vrijeme nakon zajedničkog života, par je dobio 8 djece. Važno je napomenuti da su svi, osim najmlađe Zinaide, koja je umrla u djetinjstvu, postali poznate ličnosti. Na primjer, kćerka arhitekte Elena počela je pisati memoare tokom svoje burne mladosti. Kasnije je čak otvorila svog sina, arhitektu Nikolaja, koji je dugo živeo u Sankt Peterburgu. Voleo je da crta, zanimala ga je arhitektonska umetnost, pa je čak i sagradio jednu od kuća u Harkovu.

Drugi sin Andreja Ivanoviča, Aleksandar, završio je pozorišne kurseve i postao jedan od omiljenih umjetnika u Carskom pozorištu. Međutim, takva talentirana osoba kao što je Stackenschneider imala je drugu djecu koja nisu posvetila svoje živote umjetnosti.

Na primjer, upravo je takav bio njegov sin Adrian. Nakon što je stekao visoko obrazovanje, otišao je da radi u kancelariji, a nešto kasnije preselio se u Kijev, nekoliko godina živeo u Harkovu, gde je bio na čelu sudske komore. Sin Vladimir je također zaronio glavom u jurisprudenciju. Kćerke Marija i Olga uspješno su se udale i otišle živjeti u inostranstvo.

Sjećanje će živjeti vječno

Andrej Ivanovič je već dugo mrtav. Umro je početkom avgusta 1865. U trenutku smrti imao je 63 godine. Sjećanje na njega i dalje živi u srcima i umovima naših sunarodnika. A njegove veličanstvene kreacije nastavit će oduševljavati turiste i lokalno stanovništvo.