पुश्किन का "बोल्डिनो ऑटम" कवि के काम का सबसे उत्पादक समय है। ए.एस. के जीवन और कार्य में बोल्डिनो शरद ऋतु। पुष्किन बोल्डिनो शरद ऋतु की विशेषता विशेषताएं

बोल्डिनो (बोल्शॉय बोल्डिनो), निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के दक्षिण में एक गाँव, उज़ोव्का रेलवे स्टेशन से 39 किमी दूर। 4.4 हजार निवासी (1989)। पुश्किन्स की पूर्व निज़नी नोवगोरोड संपत्ति।

संपत्ति का इतिहास
इवान द टेरिबल (देखें इवान IV द टेरिबल) के दरबार में राजदूत एवस्टाफी मिखाइलोविच पुश्किन ने बोल्डिनो को एक संपत्ति के रूप में प्राप्त किया - उनकी सेवा की अवधि के लिए रईसों को दी गई भूमि का स्वामित्व। बाद में यह पुश्किन्स की पैतृक संपत्ति (पारिवारिक संपत्ति जो विरासत में मिल सकती थी) बन गई।
ए.एस. पुश्किन के दादा (पुश्किन अलेक्जेंडर सर्गेइविच देखें) के पास बोल्डिन के आसपास काफी बड़ी भूमि जोत थी। उनकी मृत्यु के बाद, भूमि कई उत्तराधिकारियों के बीच विभाजित हो गई, और विखंडन के परिणामस्वरूप, प्राचीन परिवार का विनाश शुरू हो गया। बोल्डिनो पुश्किन के चाचा, वासिली लावोविच और उनके पिता, सर्गेई लावोविच के पास गए। वासिली लावोविच की मृत्यु के बाद, पुरानी जागीर की संपत्ति वाला गाँव का उत्तर-पश्चिमी हिस्सा बेच दिया गया। पुश्किन के पिता के पास बोल्डिन के दक्षिणपूर्वी हिस्से (एक जागीर घर और अन्य इमारतों के साथ) का स्वामित्व था - 140 किसान परिवार, 1000 से अधिक आत्माएँ, और किस्टेनेवो गाँव।

निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र बोल्शॉय बोल्डिनो

पुष्किन ए.एस. बोल्डिन -1 भाग में शरद ऋतु

पुश्किन ए.एस. बोल्डिन में शरद ऋतु - भाग 2

बोल्डिन में पुश्किन

31 अगस्त, 1830 ए.एस. पुश्किन ने मास्को से निज़नी नोवगोरोड की ओर प्रस्थान किया। तंबू में जाने से पहले, उसने एक लिफाफे में अपने मित्र और रिश्तेदार, प्रकाशक और खजांची, प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच पलेटनेव को एक पत्र लिखा, जिसमें कहा गया था कि वह बोल्डिनो गांव जा रहा है। उनकी मृत्यु से पहले, पिता ने कवि को पारिवारिक संपत्ति में एक छोटी सी संपत्ति आवंटित की थी। ऐसा प्रतीत होता है कि आगामी विवाह से उसे अत्यधिक खुश होना चाहिए था, लेकिन पुश्किन को ऐसा महसूस नहीं हुआ। "मेरे प्रिय," उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में पलेटनेव को लिखा, "मैं तुम्हें वह सब कुछ बताऊंगा जो मेरी आत्मा में है: उदास, उदासी, उदासी। एक तीस वर्षीय दूल्हे का जीवन तीस साल के जीवन से भी बदतर है एक खिलाड़ी... शरद ऋतु आ रही है। यह मेरा पसंदीदा समय है - मेरा स्वास्थ्य आमतौर पर मजबूत हो जाता है - मेरे साहित्यिक कार्यों का समय आ रहा है - और मुझे दहेज और शादी के बारे में चिंता करनी है, जो हम खेलेंगे, भगवान जाने कब . यह सब बहुत आरामदायक नहीं है। मैं गांव जा रहा हूं, भगवान जानता है कि मुझे वहां पढ़ने का समय मिलेगा या नहीं और मानसिक शांति मिलेगी, जिसके बिना कुछ भी नहीं हो सकता, आप उत्पादन करेंगे..." व्लादिमीर, मुरम, लुकोयानोव। घोड़ों ने इसे तुरंत ले लिया और यह यहाँ है, बड़ा बोल्डिनो। दोनों ओर की झोपड़ियाँ एक चौड़ी सड़क बनाती थीं। वे देखने में अच्छे नहीं लग रहे थे: भूरे और मैले, हालाँकि कुछ झोपड़ियाँ नक्काशीदार पट्टियों से सजी हुई थीं। गाड़ी इस्टेट की ओर मुड़ गई, बायीं ओर एक तालाब था, आगे हरे घास के मैदान में एक सफेद पत्थर का चर्च था; दाईं ओर, बाड़ और लिंडेन ट्रंक के पीछे, एक बरामदे वाला एक फीका लाल घर है।
रात्रिभोज में, क्लर्क ने समझाया कि संपत्ति पर कब्ज़ा करना आसान नहीं था: सर्गेई लावोविच ने अपने बेटे को जो ज़मीन दी थी, वह एक अलग संपत्ति नहीं थी, बल्कि किस्टेनेवो गांव का हिस्सा थी। इसके अलावा, प्रवेश प्रक्रिया के बाद, पुश्किन तुरंत संपत्ति को गिरवी रखने जा रहा था, और इसके लिए सर्गाच के काउंटी शहर में उसकी उपस्थिति की आवश्यकता थी। पैसे की सख्त जरूरत थी: उसने, दूल्हे ने, अपनी दुल्हन को दहेज देने का बीड़ा उठाया; उसके बिना, नताल्या इवानोव्ना गोंचारोवा ने उसके लिए अपनी बेटी को नहीं छोड़ा।
पुश्किन ने खिड़की पर खड़े होकर सोचा; उसे विश्वास था कि वह दो या तीन सप्ताह के भीतर अपना व्यवसाय पूरा कर लेगा और अपनी दुल्हन के पास लौट आएगा। दो महीने पहले, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग से उसे लिखा था: "मैं दुनिया में ज्यादा बाहर नहीं जाता हूं। वे तुम्हें वहां देखने के लिए उत्सुक हैं। खूबसूरत महिलाएं मुझसे तुम्हें अपना चित्र दिखाने के लिए कहती हैं और इस तथ्य को माफ नहीं कर सकतीं कि मैं यह नहीं है..." वह मुस्कुराया और अपने सॉनेट को याद किया:
मेरी इच्छाएँ पूरी हुईं। निर्माता
तुम्हें मेरे पास भेजा, तुम, मेरी मैडोना,
सबसे शुद्ध सुंदरता, सबसे शुद्ध उदाहरण.

सुबह में, पुश्किन व्यापार में लग गए। क्लर्क और मैं किस्टेनेवो गए। किस्टेनेवो में शिल्पकार रहते थे जो स्लेज और गाड़ियाँ बनाते थे, और किसान महिलाएँ कैनवास और कपड़ा बुनती थीं। ये सामान लुकोयानोव्स्की और सर्गाच जिलों के बाज़ारों और मकारेवस्की मेले में प्रसिद्ध थे। शाम को पुश्किन ने अपने कागजात सुलझाये। पुश्किन ने बोल्डी लोक पुजारी का परिचय दिया। शरारती पंक्तियाँ अपने आप बजने लगीं:

पहले क्लिक से
पुजारी एकदम उछलकर ऊपर आ गया;
दूसरे रेशम से
मेरी जबान खो गई;
और तीसरे से क्लिक करें
इसने बूढ़े आदमी के दिमाग को झकझोर कर रख दिया;

शब्द "बूब", जैसे, शायद, "बूब", तातार भाषा से रूसी भाषण में आया था। लेकिन "बूब्स" संभवतः तातार "बिल्म्स" से आया है, जिसका अर्थ है अज्ञानी। और "बुल्दा" को "बोल्डक" से आना चाहिए था, इस शब्द का अर्थ कृपाण या कृपाण मूठ का हैंडल था। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि पुराने दिनों में "बुल्दा" शब्द बोल्डिन के और भी "करीब" था: सत्रहवीं शताब्दी में इसे "बोल्डा" लिखा गया था। पुश्किन की याददाश्त बहुत तेज़ थी, हालाँकि उन्होंने पाँच साल पहले इस सदी के दस्तावेज़ और पांडुलिपियाँ पढ़ीं, जब उन्होंने "बोरिस गोडुनोव" लिखा था।
पुश्किन ने पलेटनेव को एक पत्र लिखा: "ओह, मेरे प्रिय! यह गाँव कितना आनंदमय है! कल्पना कीजिए, स्टेपी और स्टेपी, पड़ोसियों की आत्मा नहीं; जितना चाहो घुड़सवारी करो, जितना चाहो घर पर लिखो, नहीं कोई तुम्हें परेशान करेगा। मैं तुम्हारे लिए गद्य और पद्य दोनों तरह की चीजें तैयार करूंगा।"

यह विश्वसनीय रूप से ज्ञात है कि बोल्डिनो पुश्किन में
7 जनवरी को मैंने "राक्षस" कविता समाप्त की।

बादल उमड़ रहे हैं, बादल घूम रहे हैं;
अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ रोशन करती है;
आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं।
मैं गाड़ी चला रहा हूं, खुले मैदान में गाड़ी चला रहा हूं;
बेल डिंग-डिंग-डिंग...
डरावना, अनायास ही डरावना
अनजान मैदानों के बीच!

"अरे, तुम जाओ, कोचमैन!.." - "कोई पेशाब नहीं:
यह घोड़ों के लिए कठिन है, स्वामी;
बर्फ़ीला तूफ़ान मेरी आँखों को अंधा कर देता है;
सभी सड़कें फिसल गईं;
मेरी जान का तो कोई निशान नहीं;
हम अपना रास्ता खो चुके हैं. काय करते?
जाहिरा तौर पर दानव हमें मैदान में ले जाता है
हाँ, यह चारों ओर चक्कर लगाता है।

देखो: वह वहाँ खेल रहा है,
मुझ पर वार करता है, थूकता है;
वहाँ - अब वह खड्ड में धकेल रहा है
जंगली घोड़ा;
वहाँ अभूतपूर्व लाभ है
वह मेरे सामने चिपक गया;
वहां वह एक छोटी सी चिंगारी से जगमगा उठा
और खाली अँधेरे में गायब हो गया।"

बादल उमड़ रहे हैं, बादल घूम रहे हैं;
अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ रोशन करती है;
आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं।
हमारे पास अब घूमने की ताकत नहीं है;
घंटी अचानक शांत हो गई;
घोड़े शुरू हुए... "मैदान में क्या है?" -
"कौन जानता है? पेड़ का ठूंठ या भेड़िया?"

बर्फ़ीला तूफ़ान गुस्से में है, बर्फ़ीला तूफ़ान रो रहा है;
संवेदनशील घोड़े खर्राटे लेते हैं;
अब वह बहुत दूर तक सरपट दौड़ रहा है;
अँधेरे में सिर्फ आँखें चमकती हैं;
घोड़े फिर दौड़ पड़े;
बेल डिंग-डिंग-डिंग...
मैं देखता हूं: आत्माएं इकट्ठी हो गई हैं
सफ़ेद मैदानों के बीच.

अंतहीन, कुरूप,
महीने के गंदे खेल में
विभिन्न राक्षस घूमने लगे,
नवंबर में पत्तों की तरह...
उनमें से कितने! उन्हें कहाँ ले जाया जा रहा है?
वे इतने दयनीय ढंग से क्यों गा रहे हैं?
क्या वे ब्राउनी को दफनाते हैं?
क्या वे डायन से शादी करते हैं?

बादल उमड़ रहे हैं, बादल घूम रहे हैं;
अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ रोशन करती है;
आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं।
राक्षस एक के बाद एक झुंड बनाकर भागते हैं
अनंत ऊंचाइयों में,
वादी चीखों और चीखों के साथ
मेरा दिल तोड़ा...

आठ सितंबर को - "एलेगी"

फीकी मस्ती के पागल साल
यह मेरे लिए कठिन है, एक अस्पष्ट हैंगओवर की तरह।
लेकिन शराब की तरह - बीते दिनों की उदासी
मेरी आत्मा में, जितना पुराना, उतना मजबूत।
मेरा रास्ता दुखद है. मुझसे काम और दुःख का वादा करता है
भविष्य का अशांत समुद्र.

लेकिन हे मित्रों, मैं मरना नहीं चाहता;
मैं जीना चाहता हूं ताकि मैं सोच सकूं और पीड़ित हो सकूं;
और मैं जानता हूं कि मुझे सुख मिलेगा
दुखों, चिंताओं और चिंताओं के बीच:
कभी-कभी मैं सद्भाव के साथ फिर से नशे में धुत हो जाऊंगा,
मैं कल्पना पर आँसू बहाऊंगा,
और शायद - मेरे उदास सूर्यास्त पर
विदाई मुस्कान के साथ प्यार झलक उठेगा।

नौ सितंबर - "द अंडरटेकर" की कहानी
चौदह सितंबर - कहानी "स्टेशन एजेंट"
चौदह सितम्बर को मैंने "बेल्किन्स टेल्स" की प्रस्तावना लिखी।
बीस सितंबर को - "किसान की युवा महिला" कहानी समाप्त हुई

पच्चीस सितंबर - "यूजीन वनगिन" का आठवां अध्याय

छब्बीस सितंबर - "रिस्पॉन्स टू एनोनिमस" कविता लिखी।

अनाम को उत्तर दें

ओह, आप जो भी हैं, जिसका कोमल गायन है
आनंद के लिए मेरे पुनर्जन्म का स्वागत करता है,
जिसका छिपा हुआ हाथ मेरे हाथ को कसकर हिलाता है,
रास्ता दिखाता है और डंडा देता है;
ओह, आप जो भी हैं: एक प्रेरित वृद्ध व्यक्ति,
या मेरी जवानी का कोई दूर का साथी,
या युवा, हम रहस्यमय तरीके से मसल्स की रक्षा करते हैं,
या नम्र फर्श एक शर्मीला करूब है, -
मैं अपनी कोमल आत्मा से आपको धन्यवाद देता हूं।
कमज़ोरों के ध्यान के लिए एक अकेली वस्तु,
मुझे अब तक दयालुता की आदत नहीं है -
और उनकी मित्रतापूर्ण भाषा मेरे लिए अजीब है।
यह हास्यास्पद है कि कौन दुनिया से भागीदारी की मांग करता है!
ठंडी भीड़ कवि की ओर देखती है,
एक विज़िटिंग विदूषक की तरह: यदि वह
गहराई से एक हार्दिक, भारी कराह व्यक्त करेंगे,
और कड़ी मेहनत से हासिल की गई कविता, बेहद दुखद,
यह हमारे दिलों पर अज्ञात शक्ति से प्रहार करेगा, -
वह अपने हाथ की हथेली में मारती है और प्रशंसा करती है, या कभी-कभी
वह प्रतिकूल ढंग से अपना सिर हिलाता है।
क्या गायक अचानक उत्साह से उबर जाएगा,
दु:खद हानि, निर्वासन, कारावास, -
कला प्रेमियों का कहना है, ''इतना बेहतर,''
शुभ कामना! उसे नए विचार और भावनाएँ प्राप्त होंगी
और वह उन्हें हमें दे देगा।" लेकिन कवि की ख़ुशी
उनके बीच कोई हार्दिक अभिनंदन नहीं होगा,
जब यह डरकर चुप हो जाता है...
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

मैं दुनिया में कब तक चल सकता हूं
अब गाड़ी में, अब घोड़े पर,
अब वैगन में, अब गाड़ी में,
या तो गाड़ी में या पैदल?

पुश्तैनी मांद में नहीं,
हमारे पिताओं की कब्रों के बीच नहीं,
मेरे लिए बड़ी सड़क पर, जानिए
भगवान ने मुझे मरना ही लिखा है

खुर के नीचे पत्थरों पर,
पहिए के नीचे पहाड़ पर,
या पानी से बह गई खाई में,
एक टूटे हुए पुल के नीचे.

नहीं तो प्लेग मुझे पकड़ लेगा,
वरना पाला जम जाएगा,
या मेरे माथे पर कोई बाधा पड़ेगी
एक अचंचल विकलांग व्यक्ति.

या जंगल में किसी खलनायक की चाकू के नीचे
मैं किनारे पर फंस जाऊंगा
वरना मैं बोरियत से मर जाऊंगा
कहीं क्वारंटाइन में.

मैं कब तक इस भूखी उदासी में पड़ा रहूँगा?
अनैच्छिक उपवास
और ठंडा वील
यार के ट्रफ़ल्स याद हैं?

क्या यह जगह पर होने की बात है?
मायसनित्सकाया के आसपास ड्राइविंग,
गाँव के बारे में, दुल्हन के बारे में
अपने खाली समय में सोचें!

चाहे वह रम का एक गिलास हो,
रात को नींद, सुबह चाय;
क्या फर्क है भाईयों, घर में!
अच्छा, चलो चलें, चलें!..

पुश्किन ने बोल्डिनो में तीन शरद ऋतुएँ बिताईं, जिनमें प्रसिद्ध बोल्डिंस्काया 1830 भी शामिल है। नताल्या गोंचारोवा के साथ आगामी शादी के लिए आवश्यक धन प्राप्त करने के लिए किस्टेनेव संपत्ति को संरक्षक मंडल के पास गिरवी रखने के लिए बोल्डिनो पहुंचे, वह शरद ऋतु के सभी तीन महीनों के लिए यहाँ रहे। उस समय रूस में हैजा की महामारी फैली हुई थी। कवि का बाहरी दुनिया से लगभग कोई संपर्क नहीं था (उन्हें 14 से अधिक पत्र नहीं मिले)। हालाँकि, जबरन एकांतवास ने फलदायी कार्य में योगदान दिया, जिसने खुद पुश्किन को आश्चर्यचकित कर दिया, जिन्होंने पी. ए. पलेटनेव (देखें प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच पलेटनेव) को लिखा: "मैं आपको (रहस्य के लिए) बताऊंगा कि मैंने बोल्डिन में लिखा था, जैसा कि मैंने इसके लिए नहीं लिखा है एक लंबे समय। मैं यहां यही लाया हूं: वनगिन के अंतिम 2 अध्याय, 8वां और 9वां, मुद्रण के लिए पूरी तरह से तैयार। सप्तक में लिखी गई एक कहानी... कई नाटकीय दृश्य, या छोटी त्रासदियाँ, अर्थात्: "द मिजर्ली नाइट", "मोजार्ट एंड सालिएरी", "ए फीस्ट ड्यूरिंग द प्लेग", "डॉन जुआन"। इसके अलावा, उन्होंने लगभग 30 छोटी कविताएँ लिखीं। अच्छा? इतना ही नहीं... मैंने गद्य में 5 कहानियाँ लिखीं...'' (और यह पूरी सूची नहीं है)।

प्लेग के समय में पर्व. अलेक्जेंडर पुश्किन - छोटी त्रासदियाँ।

पुश्किन की बोल्डिनो की तीन यात्राओं में से पहली यात्रा 1830 के पतन में हुई। शरद ऋतु का एकांत, बाहरी दुनिया से अलगाव की भावना, पूर्ण स्वतंत्रता की भावना, स्थानीय प्रकृति - सब कुछ ने आत्मा की एक विशेष रचनात्मक मनोदशा में योगदान दिया। तीन महीनों में, पुश्किन ने उपन्यास के अंतिम दो अध्याय "यूजीन वनगिन", कविता "द हाउस इन कोलोम्ना", पाँच "टेल्स ऑफ़ बेल्किन", "लिटिल ट्रेजिडीज़", "द हिस्ट्री ऑफ़ द विलेज ऑफ़ गोर्युखिन" में लिखे। , "द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा", तीस से अधिक गीतात्मक कविताएँ (उनमें से जैसे "माई पेडिग्री", "माई रूडी क्रिटिक...", "स्पेल"), साथ ही कई साहित्यिक आलोचनात्मक कविताएँ लेख.

ए.एस. पुश्किन एवगेनी वनगिन (1958)

पुश्किन ए.एस. छोटी त्रासदी 1 एपिसोड

पुश्किन ए.एस. छोटी त्रासदी 2 श्रृंखला

पुश्किन ए.एस. छोटी त्रासदी एपिसोड 3

ए.एस. पुश्किन » लिटिल हाउस इन कोलोम्ना (1974) कलाकार सर्गेई युर्स्की

अक्टूबर 1833 में पुश्किन ने दूसरी बार उरल्स की यात्रा से लौटते हुए बोल्डिनो का दौरा किया, जहां उन्होंने पुगाचेव विद्रोह के इतिहास पर सामग्री एकत्र की।

"पुगाचेव का इतिहास" के लिए सामग्री एकत्र करते समय, पुश्किन अक्टूबर 1833 में फिर से बोल्डिनो आए और नवंबर के मध्य तक वहां समय बिताया। यह दूसरी बोल्डिनो शरद ऋतु थी, जो आश्चर्यजनक रूप से फलदायी भी थी। फिर उन्होंने ऐतिहासिक कार्य "द हिस्ट्री ऑफ पुगाचेव" पूरा किया, "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन", "एंजेलो", "द टेल ऑफ द फिशरमैन एंड द फिश", "द टेल ऑफ द डेड प्रिंसेस", कहानी "द टेल" लिखी। हुकुम की रानी"

ए.एस. पुश्किन "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स (1960)

और ढेर सारी कविताएँ. उनमें से जीवन-पुष्टि करने वाली कविता "शरद ऋतु" है:

ए.एस. पुश्किन। "शरद ऋतु"

अक्टूबर पहले ही आ चुका है - उपवन पहले से ही हिल रहा है
उनकी नग्न शाखाओं से अंतिम पत्तियाँ;
शरद ऋतु की ठंडक आ गई है - सड़क ठंडी हो गई है।
धारा अब भी चक्की के पीछे बड़बड़ाती हुई बहती है...
………….
और हर पतझड़ में मैं फिर से खिलता हूँ;
रूसी ठंड मेरे स्वास्थ्य के लिए अच्छी है;
मुझे जीवन की आदतों के प्रति फिर से प्यार महसूस हो रहा है:
एक-एक करके नींद उड़ जाती है, एक-एक करके भूख आती है;
दिल में खून आसानी से और खुशी से खेलता है,
इच्छाएँ उबल रही हैं - मैं खुश हूँ, फिर से जवान हूँ,
मैं फिर से जीवन से भरपूर हूं...

बोल्डिन में, उन्होंने एकत्रित सामग्रियों को क्रम में रखने और नए कार्यों पर काम करने की आशा की। उन्होंने इस अवधि के दौरान अपने जीवन के बारे में अपनी पत्नी को लिखा: “मैं सात बजे उठता हूं, कॉफी पीता हूं और तीन बजे तक बिस्तर पर लेटा रहता हूं। मैंने हाल ही में हस्ताक्षर किए हैं और पहले ही एबिस लिख चुका हूं। तीन बजे मैं घोड़े पर बैठता हूँ, पाँच बजे मैं स्नान करता हूँ और फिर आलू और कुट्टू का दलिया खाता हूँ। नौ बजे तक मैं पढ़ता हूं. यहाँ आपके लिए मेरा दिन है, और सब कुछ वैसा ही दिखता है” (30 अक्टूबर, 1833)। यह दूसरी बोल्डिनो शरद ऋतु के दौरान था जब पुश्किन ने "ऑटम" कविता लिखी थी:
“और मैं दुनिया को भूल जाता हूं - और मधुर मौन में
मुझे अपनी कल्पना से मीठी नींद आ गई है,
और कविता मुझमें जागती है:
गीतात्मक उत्साह से आत्मा शर्मिंदा है,
यह कांपता है और आवाज़ करता है और खोजता है, जैसे एक सपने में,
अंततः मुक्त अभिव्यक्ति के साथ उंडेलना -
और फिर मेहमानों का एक अदृश्य झुंड मेरी ओर आता है,
पुराने परिचित, मेरे सपनों का फल।
और मेरे मन में विचार साहस से उत्तेजित हैं,
और हल्की-फुल्की कविताएँ उनकी ओर दौड़ती हैं,
और उंगलियां कलम मांगती हैं, कलम कागज़ मांगती है,
एक मिनट - और कविताएँ स्वतंत्र रूप से प्रवाहित होंगी...''
कई कविताओं के अलावा, पुश्किन ने इस यात्रा के दौरान "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन", "एंजेलो", "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" और अन्य रचनाएँ लिखीं।
आखिरी बार पुश्किन एक साल बाद 1834 में संपत्ति पर कब्जा करने के सिलसिले में बोल्डिनो आए थे और यहां लगभग तीन सप्ताह बिताए थे। इस यात्रा के दौरान, पुश्किन को बहुत सारे व्यवसाय करने पड़े, जिसने, हालांकि, उन्हें "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" लिखने और एक साल पहले यहां लिखी गई अन्य परियों की कहानियों के प्रकाशन की तैयारी करने से नहीं रोका।

संग्रहालय-आरक्षित
1949 से, बोल्डिन में राज्य संग्रहालय-रिजर्व बनाया गया है। इसका केंद्र वह संपत्ति है जहां ए.एस. पुश्किन बोल्डिनो की अपनी यात्राओं के दौरान रहते थे।

मनोर घर, कई बार पुनर्निर्माण किया गया, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत की आवासीय इमारतों की विशेषताओं को बरकरार रखा। इसके कोनों और खिड़की के आवरणों की परत पत्थर के जंग से मिलती जुलती है; केंद्रीय प्रवेश द्वार को एक निचले बालस्ट्रेड के साथ एक बरामदे और एक पोर्टिको से सजाया गया है जो बालकनी के लिए आधार के रूप में कार्य करता है; पुश्किन के समय में दो रंग का गेरूआ-सफ़ेद रंग भी आम है। मुख्य परिसर का लेआउट संरक्षित किया गया है। पुश्किन के कार्यालय की साज-सज्जा को 1830 के पतन में स्वयं पुश्किन द्वारा बनाई गई एक ड्राइंग के आधार पर फिर से बनाया गया था। सामान्य तौर पर, घर-संग्रहालय की प्रदर्शनी "बोल्डिन में पुश्किन" विषय को समर्पित है।
अपनी अंतिम यात्रा के दौरान, पुश्किन "पैतृक कार्यालय" में रुके थे, जो उस समय स्पष्ट रूप से संपत्ति के बाहर (अब एस्टेट पार्क में) स्थित था। 1974 में, इस कमरे का जीर्णोद्धार किया गया और इसमें एक स्मारक और घरेलू संग्रहालय स्थित है। दो कमरों में से एक में, कार्यालय के इंटीरियर को ही बहाल किया गया था, दूसरे में - पुश्किन का अस्थायी कार्यालय।

सुरम्य बोल्डिनो पार्क भी एक मूल्यवान प्राकृतिक स्मारक है। इसका लेआउट 1830-1840 के दशक में आकार लिया गया। यहां कवि के समकालीन पेड़ अभी भी जीवित हैं: दो सौ साल पुराना विलो और कई ओक के पेड़। दो प्राचीन तालाबों को संरक्षित किया गया है, ऊपरी तालाब पर एक कूबड़ वाला पुल और निचले तालाब के किनारे पर एक गज़ेबो, तथाकथित "परी कथाओं का गज़ेबो"।

1980 के दशक में की गई पुरातात्विक खुदाई, साथ ही जीवित दस्तावेज़ों, योजनाओं और पुरानी तस्वीरों ने हाल के वर्षों में व्यापक पुनर्स्थापना कार्य करना और मनोर परिसर को पूरी तरह से फिर से बनाना संभव बना दिया है। पुनर्स्थापित: जागीर की रसोई, स्नानघर, नौकरों के क्वार्टर, अस्तबल, खलिहान। इन कमरों में स्थानीय किसान जीवन की वस्तुएं प्रदर्शित की गई हैं।

संग्रहालय-रिजर्व वार्षिक काव्य उत्सवों का आयोजन करता है।

वसंत और ग्रीष्म 1830

6 मई, 1830 को पुश्किन और गोंचारोवा की सगाई की आधिकारिक घोषणा की गई। लेकिन शादी लगातार स्थगित हो रही थी - नताल्या इवानोव्ना गोंचारोवा अपनी बेटी को दहेज के बिना नहीं देना चाहती थी, लेकिन बर्बाद परिवार के पास पैसे नहीं थे। उसी वर्ष अगस्त में, पुश्किन के चाचा, वासिली लावोविच की मृत्यु हो गई। शोक के कारण शादी फिर से स्थगित कर दी गई, और पुश्किन ने पास के गांव किस्टेनेवो पर कब्ज़ा करने के लिए 31 अगस्त को मॉस्को छोड़ दिया, जिसे उनके पिता ने उनकी शादी के अवसर पर आवंटित किया था। जाने से पहले, पुश्किन ने अपनी भावी सास के साथ झगड़ा किया और उनके साथ स्पष्टीकरण के प्रभाव में लिखे एक पत्र में, उन्होंने घोषणा की कि नताल्या निकोलायेवना "पूरी तरह से स्वतंत्र" थीं, लेकिन वह केवल उनसे शादी करेंगे या कभी शादी नहीं करेंगे।

बोल्डिनो

बोल्शॉय बोल्डिन में पुश्किन एस्टेट

पुश्किन एक महीने में काम पूरा होने की उम्मीद में 3 सितंबर को बोल्डिनो पहुंचे। सबसे पहले, उन्हें डर था कि सबसे अच्छा कामकाजी समय (आमतौर पर शरद ऋतु में उन्होंने बहुत कुछ लिखा था) कब्ज़ा लेने और किस्तेनेव को गिरवी रखने की परेशानी से भरा होना चाहिए। हैजा की महामारी ने उनकी योजनाओं को बाधित कर दिया - संगरोध के कारण, उन्हें तीन महीने की देरी हुई, जो उनके काम में सबसे उपयोगी अवधियों में से एक बन गई।

उनकी चिंताओं का प्रतिबिंब "" और "" थे जो उनके आगमन के तुरंत बाद दिखाई दिए ("फीके मनोरंजन के पागल वर्ष...")। हालाँकि, जल्द ही, दुल्हन के एक पत्र ने उसकी खोई हुई मानसिक शांति वापस लौटा दी। पुश्किन ने अपने मित्र और प्रकाशक पलेटनेव को सूचित किया कि, अपने "सुंदर पत्र" में, वह "बिना दहेज के मुझसे शादी करने का वादा करती है" और उसे मास्को में आमंत्रित करती है। किस्टेनेव से संबंधित मामलों को लिपिक कर्मचारी को स्थानांतरित कर दिया गया था, और कवि को विश्वास था कि गोंचारोव हैजा से ग्रस्त मास्को छोड़ चुके थे, उन्होंने पहले ही अपने दोस्त को सूचित कर दिया था कि वह एक महीने से पहले वहां उपस्थित नहीं होंगे।

1830 की शरद ऋतु पुश्किन के लिए जायजा लेने का समय बन गई। पहले से ही अपने माता-पिता को सगाई की घोषणा करते हुए (6-11 अप्रैल, 1830) अपने संदेश में, उन्होंने लिखा था कि एक नई अवधि शुरू हो रही है; वह पलेटनेव को पहले से ही बोल्डिनो से इसी बात के बारे में बताता है: “अब तक वह मैं था - लेकिन यहाँ वह हम होंगे। चुटकुला!" (XIV, 113.29 सितम्बर 1830)। उनके निजी जीवन में बदलाव साहित्यिक गतिविधि के एक नए चरण की शुरुआत के साथ हुआ। कवि "यूजीन वनगिन" के अंतिम अध्याय को अपने काम की पूर्वव्यापी तस्वीर के साथ खोलता है, जो प्रतीकात्मक रूप से "म्यूजियम की उपस्थिति में बदलाव" के माध्यम से इसके विकास को प्रस्तुत करता है, और ब्लागॉय के अनुसार, उनके साहित्यिक विकास की दिशा को "आंदोलन के माध्यम से" के रूप में प्रस्तुत करता है। रूमानियत से यथार्थवाद तक, "कविता" से "गद्य" तक।

अक्टूबर की शुरुआत में, पुश्किन ने बोल्डिनो को छोड़ने की कोशिश की, लेकिन वह संगरोध घेरे को पार करने में असमर्थ रहे।

5 दिसंबर, 1830 को, पुश्किन अपने तीसरे प्रयास से मास्को लौटे, अभी भी हैजा संगरोध से घिरे हुए थे। 9 दिसंबर को पुश्किन ने पलेटनेव को लिखा:

मैं आपको (एक रहस्य के रूप में) बताऊंगा कि मैंने बोल्डिन में लिखा है, क्योंकि मैंने लंबे समय से नहीं लिखा है। यह वही है जो मैं यहां लाया हूं: 2 [ch<авы>] वनगिन के अंतिम अध्याय, 8वें और 9वें, मुद्रण के लिए पूरी तरह से तैयार हैं। सप्तक (400 छंद) में लिखी गई एक कहानी, जिसे हम एनोनिमी को देंगे। कई नाटकीय दृश्य, या छोटी त्रासदियाँ, अर्थात्: द मिज़र्ली नाइट, मोज़ार्ट और सालिएरी, फ़ीस्ट ड्यूरिंग द प्लेग, और डी।<он>जुआन. इसके अलावा, उन्होंने लगभग 30 छोटी कविताएँ लिखीं। अच्छा? इतना ही नहीं: (बहुत ही गुप्त) मैंने गद्य में 5 कहानियाँ लिखीं, जिन पर बारातिन्स्की हँसे और लड़े - और जिन्हें हम एनोनिमी भी प्रकाशित करेंगे।

गद्य

बेल्किन की कहानियाँ

छोटी त्रासदियाँ

नवंबर 1830 में, पुश्किन के हाथ ने बोल्डिनो में निर्मित नाटकीय कार्यों की एक सूची लिखी, जिसमें उन्होंने "द हाउस इन कोलोम्ना" जोड़ा:

मैं. "अक्टूबर।" (अर्थात, ऑक्टेव्स - "कोलोम्ना में घर")। द्वितीय. "कंजूस"। तृतीय. "सैलियेरी"। चतुर्थ. "डी। जी।" (डॉन गुआन - "द स्टोन गेस्ट")। वी. "प्लेग"* ("प्लेग के दौरान दावत")।

आलोचनात्मक लेख

1830 के दशक की शुरुआत में रूसी साहित्यिक दुनिया में जो स्थिति विकसित हुई थी, वह अलगाव जिसमें साहित्यिक राजपत्र के कर्मचारियों ने खुद को पाया और, विशेष रूप से, बुल्गारिन के साथ तनावपूर्ण संबंध - इन सभी ने पुश्किन को साहित्यिक विवाद की ओर मुड़ने के लिए मजबूर किया। पहली बार और उनके सभी महत्वपूर्ण कार्यों ('रुस्लान और ल्यूडमिला', 'यूजीन वनगिन', 'काउंट न्यूलिन', 'पोल्टावा') का पुनर्मूल्यांकन करें। 2 अक्टूबर को, मॉस्को भागने के असफल प्रयास के बाद, उन्होंने अपने नोट्स शुरू किए: "आज, संगरोध के असहनीय घंटों में, मेरे पास न तो किताबें थीं और न ही कोई दोस्त, मैंने सभी का खंडन लिखने के लिए समय बिताने का फैसला किया आलोचना जिसे मैं केवल याद रख सकता हूं, और किसी के स्वयं के लेखन पर टिप्पणियाँ। पुश्किन के पास न तो समाचार पत्र थे और न ही पत्रिकाएँ, हालाँकि, उन्हें स्पष्ट रूप से प्राप्त सभी महत्वपूर्ण आलोचनात्मक समीक्षाएँ याद थीं। पुश्किन ने साहित्यिक गजट के लिए दो बड़े साहित्यिक आलोचनात्मक चक्र लिखे, लेकिन सभी लेख अप्रकाशित रहे, क्योंकि 15 नवंबर, 1830 को अखबार का प्रकाशन निलंबित कर दिया गया था।

सिनेमैटोग्राफी में

बोल्डिनो ऑटम (फिल्म), 1999

ललित कलाओं में

ई. ख. नसीबुलिन द्वारा नक़्क़ाशी "बोल्डिनो ऑटम"।

साहित्य

अख्मातोवा ए. बोल्डिनो ऑटम (वनगिन का अध्याय 8)।<»>) // अखमतोवा ए. पुश्किन के बारे में: लेख और नोट्स। एल., 1977.
बेलीक एन.वी., विरोलेनेन एम.एन. आधुनिक यूरोपीय इतिहास के सांस्कृतिक महाकाव्य के रूप में "छोटी त्रासदी": (व्यक्ति का भाग्य संस्कृति का भाग्य है) // पुश्किन: अनुसंधान और सामग्री / यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज। रूसी संस्थान जलाया (पुश्किन हाउस)। - एल.: विज्ञान. लेनिनग्रा. विभाग, 1991. - टी. 14. - पी. 73-96।
ब्लागॉय डी. डी. पुश्किन का रचनात्मक पथ (1826-1830)। - एम.: सोवियत लेखक, 1967. - 723 पी।
गोलोविन, वी.वी. "युवा महिला-किसान": क्यों बारातेंस्की "हँसे और लड़े" [पाठ] / वी.वी. गोलोविन // रूसी साहित्य। - 2011. - नंबर 2. - पी. 119-135. http://lib.pushkinskijdom.ru/LinkClick.aspx?fileticket=yRwEPo-s8Zo%3d&tabid=10358
एलीफ़ेरोवा एम. बारातिन्स्की क्यों हँसे? कला में। बेल्किन द्वारा पुनः बताए गए शेक्सपियर के कथानक // साहित्य के प्रश्न। 2003. नंबर 1. http://magazines.russ.ru/voplit/2003/1/mel.html
क्रास्नोबोरोडको टी.आई. पुश्किन के बोल्डिन विवादास्पद नोट्स: (पांडुलिपियों के अवलोकन से) // पुश्किन: अनुसंधान और सामग्री / यूएसएसआर विज्ञान अकादमी। रूसी संस्थान जलाया (पुश्किन हाउस)। - एल.: विज्ञान. लेनिनग्रा. विभाग, 1991. - टी. 14. - पी. 163-176।
लोटमैन यू. एम. अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन: लेखक की जीवनी // लोटमैन यू. एम. पुश्किन: लेखक की जीवनी; लेख और नोट्स, 1960-1990; "यूजीन वनगिन": टिप्पणी। - सेंट पीटर्सबर्ग: कला-एसपीबी, 1995. - पी. 21-184।
स्मोलनिकोव आई. एफ. बोल्डिनो शरद ऋतु। - एल.: बाल साहित्य, 1986. - 142 पी।

विकिमीडिया फ़ाउंडेशन. 2010.

देखें अन्य शब्दकोशों में "बोल्डिनो ऑटम" क्या है:

- "बोल्डिन ऑटम", रूस, एक्वेरियम / लेनफिल्म, 1999, रंग, 9 मिनट। उपन्यास. विक्टर एरोफीव की इसी नाम की कहानी पर आधारित। कास्ट: एंड्री क्रैस्को (क्रैस्को एंड्री इवानोविच देखें), इवान क्रैस्को (क्रैस्को इवान इवानोविच देखें), मिखाइल उर्ज़ुमत्सेव (देखें... ...) सिनेमा का विश्वकोश

रज्जग. जीवन में एक विशेष रूप से फलदायी रचनात्मक अवधि। /i> यह अभिव्यक्ति 1830 की शरद ऋतु पर आधारित है, जिसे ए.एस. पुश्किन ने बोल्डिनो गांव में बिताया था, जहां उन्होंने बहुत मेहनत की और फलदायी रूप से काम किया। यानिन 2003, 36...

बोल्डिनो शरद ऋतु- पुरानी शरद ऋतु (यह भी: विशेष रचनात्मक उभार की अवधि) ... रूसी वर्तनी शब्दकोश

बोल्डिन शरद ऋतु- 1999, 12 मिनट, रंग, फिल्म "लेनफिल्म", स्टूडियो "एक्वेरियम", गोस्किनो आरएफ। शैली: दार्शनिक नाटक. डीआईआर. अलेक्जेंडर रोगोज़्किन, पटकथा अलेक्जेंडर रोगोज़्किन (विक्टर एरोफीव की कहानी पर आधारित), ओपेरा। एंड्री ज़ेगालोव, कलाकार। व्लादिमीर कार्तशोव, ध्वनि। इगोर तेरेखोव. में… … लेनफिल्म। एनोटेटेड फ़िल्म कैटलॉग (1918-2003)

बोल्डिनो शरद ऋतु- (ए.एस. पुश्किन की जीवनी में; विशेष रचनात्मक उभार की अवधि के बारे में) ... रूसी भाषा का वर्तनी शब्दकोश

शरद ऋतु से खिलाया। सरल मजाक कर रहा है। एक ऐसे व्यक्ति के बारे में जो खाना खाने से इंकार कर देता है, खराब खाता है और उसे भूख नहीं लगती। एफ 1, 198; पोड्यूकोव 1989, 80. भारतीय शरद ऋतु। सिब. शुरुआती शरद ऋतु में गर्म धूप वाले दिन। एफएसएस, 127. बोल्डिनो शरद ऋतु। रज्जग. विशेष फलदायी... ... रूसी कहावतों का बड़ा शब्दकोश

- (abbr. YURSP) ओडेसा और ओडेसा क्षेत्र के लेखकों के साथ-साथ शहर के साहित्य से जुड़े लेखकों का संघ। यूआरएसपी कार्य का मुख्य लक्ष्य क्षेत्र में रूसी-भाषी लेखकों की कतारों को एकजुट करना, रूसी-भाषा को साकार करना है... विकिपीडिया

विकिपीडिया में इस उपनाम वाले अन्य लोगों के बारे में लेख हैं, सिडोरेंको देखें। वेनामिन जॉर्जिएविच सिडोरेंको ... विकिपीडिया

"पुश्किन" के लिए अनुरोध यहां पुनर्निर्देशित किया गया है; अन्य अर्थ भी देखें. अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन अलेक्जेंडर ... विकिपीडिया

रूसी लेखक, नए रूसी साहित्य के संस्थापक। एक गरीब रईस के परिवार में जन्मे, एक पुराने बोयार परिवार के वंशज। एबिसिनियन ए.पी. हैनिबल के परपोते (मातृ पक्ष में),... ... महान सोवियत विश्वकोश

पुश्किन द्वारा लिखित "बोल्डिनो ऑटम", शायद, उन अवधियों में से एक है जब रचनात्मकता महान रूसी प्रतिभा से एक नदी की तरह बहती थी। अलेक्जेंडर सर्गेइविच नताल्या गोंचारोवा के साथ अपनी शादी की तैयारी कर रहे थे, लेकिन सगाई के बाद, जो 1830 के वसंत में हुई, कुछ वित्तीय कठिनाइयाँ पैदा हुईं; उन्हें हल करने के लिए, आदमी बोल्डिनो गया। वह 31 अगस्त, 1830 को गाँव गए और वहाँ एक सप्ताह से अधिक नहीं रुकने की योजना बनाई, जिसके बाद वह अपनी दुल्हन के पास वापस लौट आए, लेकिन भाग्य को कुछ और ही मंजूर था। बोल्डिनो में रहने के दौरान, हैजा की महामारी शुरू हो गई और, स्थापित संगरोध के कारण, लेखक न केवल मास्को, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग भी नहीं लौट सका।

पुश्किन की "बोल्डिनो ऑटम" ने दुनिया को गद्य और कविता दोनों में कई दिलचस्प और प्रतिभाशाली रचनाएँ दीं। गाँव का अलेक्जेंडर सर्गेइविच पर लाभकारी प्रभाव पड़ा; उन्हें गोपनीयता, स्वच्छ हवा और सुंदर प्रकृति पसंद थी। इसके अलावा, किसी ने उसे परेशान नहीं किया, इसलिए लेखक ने सुबह से लेकर रात तक काम किया, जब तक कि म्यूज ने उसे छोड़ नहीं दिया। पुश्किन के जीवन में "बोल्डिनो ऑटम" को उनके काम का सबसे महत्वपूर्ण काल माना जाता है। यह गाँव में था कि उन्होंने खुद को कई शैलियों में प्रकट किया और कम समय में अधिकतम संख्या में रचनाएँ कीं (वे लगभग 3 महीने तक बोल्डिनो में रहे)।

अलेक्जेंडर सर्गेइविच आमतौर पर सुबह 6 बजे उठते थे, बर्फ जैसा ठंडा स्नान करते थे, कॉफी पीते थे और अपने बिस्तर पर लेटकर गद्य और कविता लिखते थे। इसके अलावा, उन्होंने इसे इतनी तेज़ी से किया, मानो उन्होंने अपनी रचनाएँ स्वयं नहीं लिखी हों, बल्कि उन्हें श्रुतलेख से लिखा हो। लेखक स्वयं इस तरह के रचनात्मक मूड में होने से प्रसन्न था और उसने एक भी खाली मिनट बर्बाद किए बिना, रूसी क्लासिक्स की उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया। पुश्किन की "बोल्डिनो ऑटम" बहुत उपयोगी साबित हुई; गाँव में अपने पूरे प्रवास के दौरान, लेखक तीन दर्जन कविताएँ बनाने में कामयाब रहे, सप्तक में एक कहानी, गद्य में 5 कहानियाँ, कई छोटी त्रासदियाँ और अंतिम 2 अध्याय लिखे। "यूजीन वनगिन।" इसके अलावा भी कई काम अधूरे थे।

शैली की बहुमुखी प्रतिभा ही पुश्किन की "बोल्डिनो ऑटम" को अलग बनाती है। इस अवधि के दौरान लिखी गई कविताओं को दो श्रेणियों में विभाजित किया जा सकता है: अतीत की यादें और वर्तमान की छाप। इसमें प्रेम शोकगीत ("जादू"), प्रकृति का वर्णन ("शरद ऋतु"), राजनीतिक और दार्शनिक कार्य ("हीरो", "मेरी वंशावली"), शैली चित्र ("राक्षस"), उपसंहार ("यह इतना बुरा नहीं है... ”) . यह 1830 के पतन में था कि अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने अपनी सर्वश्रेष्ठ गीतात्मक कृतियों का निर्माण किया।

काव्यात्मक रचनाओं के अतिरिक्त गद्य में लिखी गई कहानियों पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए। बोल्डिन में, पुश्किन ने "बेल्किन्स टेल्स" लिखा, जिससे उन्हें न केवल एक कवि के रूप में, बल्कि एक गद्य लेखक के रूप में भी स्थापित होने में मदद मिली। ये रचनाएँ लेखक को विशेष रूप से आसानी से और स्वाभाविक रूप से मिलीं; उन्होंने इन्हें उच्च उत्साह और अभूतपूर्व जुनून के साथ बनाया। अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने कहानियाँ अपने नाम से प्रकाशित नहीं कीं। वह उनमें बहुत सारी सौम्य विडंबना, अवलोकन और मानवता लेकर आए।

पुश्किन का "बोल्डिनो ऑटम" न केवल महान लेखक के काम का सबसे गहन और जीवंत पृष्ठ है, बल्कि एक अकथनीय रचनात्मक उभार का उदाहरण भी है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच दुनिया में लगभग एकमात्र ऐसे व्यक्ति हैं जिन्होंने इतने कम समय में बड़ी संख्या में शानदार रचनाएँ बनाई हैं।

31 अगस्त को मॉस्को छोड़ने के बाद, पुश्किन 3 सितंबर को बोल्डिनो पहुंचे। उन्हें उम्मीद थी कि वह अपने पिता द्वारा आवंटित गाँव पर कब्ज़ा करने का मामला एक महीने में पूरा कर लेंगे, उसे गिरवी रख देंगे और शादी का जश्न मनाने के लिए मास्को लौट आएंगे। वह इस बात से थोड़ा नाराज़ था कि शरद ऋतु, उसका सबसे अच्छा कामकाजी समय, इन सभी परेशानियों के कारण खो जाएगा: “शरद ऋतु आ रही है। यह मेरा पसंदीदा समय है - मेरा स्वास्थ्य आमतौर पर मजबूत हो जाता है - मेरे साहित्यिक कार्यों का समय आ रहा है - और मुझे दहेज के बारे में चिंता करनी होगी (दुल्हन के पास दहेज नहीं था। पुश्किन बिना दहेज के शादी करना चाहते थे, लेकिन उनकी व्यर्थता) माँ इसकी अनुमति नहीं दे सकती थी, और पुश्किन को इसके लिए स्वयं दहेज के रूप में धन प्राप्त करना था, जो कथित तौर पर उसे दुल्हन - यू. एल.) के लिए मिला था, और शादी के बारे में जो हम खेलेंगे, भगवान जानता है कि कब। ये सब बहुत आरामदायक नहीं है. मैं गाँव जा रहा हूँ, भगवान जानता है कि मुझे वहाँ अध्ययन करने का समय मिलेगा या नहीं और मन की शांति होगी, जिसके बिना मैं काचेनोवस्की पर शिलालेखों के अलावा कुछ भी नहीं बना पाऊँगा" (XIV, 110)।

पुश्किन उदास मन से बोल्डिनो पहुंचे। यह कोई संयोग नहीं है कि इस शरद ऋतु की पहली कविताएँ पुश्किन की सबसे परेशान करने वाली और गहन कविताओं में से एक थीं, "दानव," और "एलेगी", जिसमें गहरी थकान की बू आती है, जिसमें भविष्य की खुशी की आशा भी उदासी भरे स्वर में चित्रित है ( "पागल वर्षों का फीका मज़ा...") हालाँकि, मूड जल्द ही बदल गया; सब कुछ बेहतर की ओर जा रहा था: दुल्हन की ओर से एक "आकर्षक" पत्र आया, जिसने "पूरी तरह से आश्वस्त" किया: नताल्या निकोलायेवना दहेज के बिना शादी करने के लिए सहमत हो गई (पत्र, जाहिरा तौर पर, निविदा था - यह हम तक नहीं पहुंचा), लिपिक रिगमारोले को पूरी तरह से क्लर्क प्योत्र किरीव को सौंपा गया था, लेकिन बोल्डिनो को छोड़ना असंभव हो गया: "मेरे पास कोलेरा मॉर्बस है (कॉलरा मॉर्बस हैजा का चिकित्सा नाम है। - यू. एल.)। क्या आप जानते हैं कि यह किस प्रकार का जानवर है? देखो, वह बोल्डिनो में भाग जाएगा और हम सभी को खा जाएगा" (अपनी दुल्हन को लिखे एक पत्र में, उसने पत्र के सामान्य स्वर के अनुसार, हैजा को अधिक स्नेह से बुलाया: "एक बहुत अच्छा व्यक्ति" - XIV, 112, 111 और 416). हालाँकि, हैजा ने पुश्किन को ज्यादा चिंतित नहीं किया - इसके विपरीत, इसने गाँव में लंबे समय तक रहने का वादा किया। 9 सितंबर को, वह सावधानीपूर्वक अपनी मंगेतर को लिखता है कि वह बीस दिन रुकेगा, लेकिन उसी दिन पलेटनेव को लिखता है कि वह "एक महीने से पहले नहीं" मास्को पहुंचेगा। और हर दिन, जैसे-जैसे हमारे चारों ओर महामारी बढ़ती है, प्रस्थान की तारीख अधिक से अधिक पीछे धकेल दी जाती है, इसलिए, काव्य कार्य का समय बढ़ जाता है। उनका दृढ़ विश्वास है कि गोंचारोव हैजा से ग्रस्त मास्को में नहीं रहे और गाँव में सुरक्षित हैं - चिंता का कोई कारण नहीं है, जाने के लिए जल्दी करने की कोई आवश्यकता नहीं है। बोल्डिन के चारों ओर देखने के बाद, 9 सितंबर को उन्होंने पलेटनेव को लिखा: “आप कल्पना नहीं कर सकते कि अपनी दुल्हन से दूर भागना और कविता लिखने के लिए बैठना कितना मजेदार है। पत्नी दुल्हन की तरह नहीं होती. कहाँ! पत्नी उसका भाई है. उसके सामने जितना चाहो लिखो. और दुल्हन सेंसर शचेग्लोव से भी बदतर है, अपनी जीभ और हाथ बांध रही है...<...>आह, मेरे प्रिय! यह गाँव कितना सुन्दर है! कल्पना कीजिए: स्टेपी और स्टेपी; किसी आत्मा का पड़ोसी नहीं; जितना चाहो सवारी करो, [बैठो...?] जितना चाहो घर पर लिखो, कोई तुम्हें परेशान नहीं करेगा। मैं आपके लिए गद्य और पद्य दोनों तरह की चीजें तैयार करूंगा” (XIV, 112)।

बोल्डिन का एकांत पुश्किन के लिए एक और आकर्षण है; यह बिल्कुल भी शांतिपूर्ण नहीं है: मौत पास में छिपी हुई है, हैजा चारों ओर घूम रहा है। खतरे का अहसास रोमांचित करता है, आनंदित करता है और चिढ़ाता है, ठीक वैसे ही जैसे दोहरे खतरे (प्लेग और युद्ध) ने पुश्किन को अपनी हालिया - सिर्फ दो साल पहले - सेना में अर्ज़्रम की यात्रा में खुश और उत्साहित किया था। पुश्किन को ख़तरा और जोखिम पसंद था। उनकी उपस्थिति ने उन्हें उत्साहित किया और उनकी रचनात्मक शक्तियों को जागृत किया। हैजा आपको उत्पात के लिए तैयार करता है: “...मैं आपको हैजा के बारे में स्थानीय किसानों को अपना उपदेश भेजना चाहता हूँ; आप हंसते हुए मर जाएंगे, लेकिन आप इस उपहार के लायक नहीं हैं” (XIV, 113), उन्होंने पलेटनेव को लिखा। इस उपदेश की विषयवस्तु संस्मरणों में संरक्षित है। निज़नी नोवगोरोड के गवर्नर ए.पी. बुटुरलिना ने पुश्किन से बोल्डिन में रहने के बारे में पूछा: “अलेक्जेंडर सर्गेइविच, आप गाँव में क्या कर रहे थे? क्या आप बोर हो रहे हैं?" - “समय नहीं था, अन्ना पेत्रोव्ना। मैंने उपदेश भी दिया।” - “उपदेश? - “हाँ, चर्च में, मंच से। हैजा के अवसर पर. उसने उन्हें उपदेश दिया। “और हे भाइयो, तुम्हारे पास हैजा इसलिये भेजा गया, कि तुम किराया न देते हो, और मतवाले हो। और यदि तुम ऐसे ही चलते रहे तो तुम्हें कोड़े मारे जायेंगे। आमीन!“”1

हालाँकि, यह केवल बीमारी और मृत्यु का खतरा नहीं था जिसने मुझे उत्साहित किया। और ये शब्द वहीं बोल्डिन में लिखे गए हैं:

हर चीज़, हर चीज़ जिससे मौत का ख़तरा है,
नश्वर हृदय के लिए छुपाता है
अकथनीय सुख (VII, 180),

हालाँकि वे सीधे तौर पर "प्लेग की सांस" से संबंधित हैं, लेकिन वे "युद्ध में उत्साह, / और किनारे पर अंधेरी खाई" का भी उल्लेख करते हैं।

1820 के दशक की यूरोपीय क्रांतियों के दमन के बाद। और सेंट पीटर्सबर्ग में दिसंबर के विद्रोह की हार के बाद यूरोप पर प्रतिक्रिया का एक स्थिर बादल छा गया। इतिहास मानो रुक गया हो. 1830 की गर्मियों में, इस सन्नाटे ने उग्र घटनाओं को जन्म दिया। अगस्त 1829 में राजा चार्ल्स एक्स द्वारा कट्टर अल्ट्रा-शाहीवादी काउंट पोलिग्नैक को सत्ता में बुलाने के बाद से पेरिस में माहौल लगातार तनावपूर्ण बना हुआ था। यहां तक कि उदारवादी चैंबर ऑफ डेप्युटीज़, जो एक चार्टर के आधार पर फ्रांस में अस्तित्व में था, जिसे नेपोलियन विरोधी गठबंधन में सहयोगियों द्वारा अनुमोदित किया गया था और बॉर्बन्स को सत्ता लौटा दी गई थी, सरकार के साथ संघर्ष में आ गया। सेंट पीटर्सबर्ग में रहते हुए पुश्किन ने इन घटनाओं पर गहन ध्यान दिया। रूस में फ्रांसीसी समाचार पत्रों का वितरण प्रतिबंधित था, लेकिन पुश्किन ने उन्हें अपने मित्र ई.एम. खित्रोवो के माध्यम से प्राप्त किया, और बाद की बेटी के पति, ऑस्ट्रियाई राजदूत काउंट फिकेलमोन से राजनयिक चैनलों से जानकारी भी प्राप्त की। पुश्किन की जागरूकता और राजनीतिक प्रतिभा इतनी महान थी कि उन्होंने उन्हें बड़ी सटीकता के साथ राजनीतिक घटनाओं के पाठ्यक्रम की भविष्यवाणी करने की अनुमति दी। इस प्रकार, 2 मई, 1830 को व्यज़ेम्स्की को लिखे एक पत्र में, उन्होंने रूस में एक राजनीतिक समाचार पत्र प्रकाशित करने की योजना पर चर्चा की, जिसमें भविष्य की खबरों का उदाहरण दिया गया कि "मेक्सिको में भूकंप आया था, और चैंबर ऑफ डेप्युटीज़ सितंबर तक बंद था" (XIV, 87). दरअसल, 16 मई को चार्ल्स एक्स ने चैंबर को भंग कर दिया था।

26 जुलाई को, राजा और पोलिग्नैक ने संविधान को समाप्त करते हुए तख्तापलट किया। 6 अध्यादेश प्रकाशित किए गए, सभी संवैधानिक गारंटी नष्ट कर दी गईं, चुनावी कानून को अधिक प्रतिक्रियावादी दिशा में बदल दिया गया, और नए सदन का आयोजन सितंबर के लिए निर्धारित किया गया, जैसा कि पुश्किन ने भविष्यवाणी की थी। पेरिस ने बैरिकेड्स के साथ जवाब दिया। 29 जुलाई तक, फ्रांस की राजधानी में क्रांति विजयी हुई, पोलिग्नैक और अन्य मंत्रियों को गिरफ्तार कर लिया गया और राजा भाग गया।

पुश्किन 10 अगस्त, 1830 को पी. व्यज़ेम्स्की के साथ एक ही गाड़ी में मास्को गए और जब वे पहुंचे, तो अपने घर में बस गए। इस समय, उनके बीच शैंपेन की एक बोतल पर एक विशिष्ट विवाद था: पुश्किन का मानना था कि पोलिग्नैक ने तख्तापलट का प्रयास करके देशद्रोह का कार्य किया था और उसे मौत की सजा दी जानी चाहिए, व्यज़ेम्स्की ने तर्क दिया कि कानूनी तौर पर ऐसा "नहीं किया जाना चाहिए और नहीं किया जा सकता" और नैतिक कारण. पुश्किन मामले के अंत को न जानते हुए गाँव के लिए रवाना हो गए (पोलिग्नैक को अंततः जेल की सजा सुनाई गई), और 29 सितंबर को उन्होंने बोल्डिनो से पलेटनेव से पूछा: "फिलिप क्या कर रहा है (लुई-फिलिप फ्रांस का नया राजा है जिसे राजा ने बनाया है) क्रांति। - यू.एल.) और क्या पोलिग्नैक स्वस्थ है" (XIV, 113) - और यहां तक कि दुल्हन को लिखे एक पत्र में उन्होंने पूछा "मेरा दोस्त पोलिग्नैक कैसा कर रहा है" (नताल्या निकोलायेवना का फ्रांसीसी क्रांति से बहुत लेना-देना था) !)

इस बीच, पेरिस के केंद्र से क्रांतिकारी उथल-पुथल लहरों में फैलने लगी: 25 अगस्त को, बेल्जियम में क्रांति शुरू हुई, 24 सितंबर को, ब्रुसेल्स में एक क्रांतिकारी सरकार का गठन किया गया, जिसने बेल्जियम को हॉलैंड से अलग करने की घोषणा की; सितंबर में, ड्रेसडेन में दंगे शुरू हुए, जो बाद में डार्मस्टेड, स्विट्जरलैंड और इटली तक फैल गए। अंततः, बोल्डिन से पुश्किन के जाने के कुछ दिन पहले, वारसॉ में विद्रोह शुरू हो गया। वियना कांग्रेस द्वारा स्थापित यूरोप की व्यवस्था टूट रही थी और बिखर रही थी। "शांत कैद", जैसा कि पुश्किन ने 1824 में दुनिया को कहा था, जिसे नेपोलियन को हराने वाले राजाओं द्वारा यूरोप के लोगों के लिए निर्धारित किया गया था, उसकी जगह तूफानों ने ले ली। पूरे रूस में एक बेचैन करने वाली हवा भी चली।

रूसी इतिहास में महामारी अक्सर अशांति और लोकप्रिय आंदोलनों के साथ मेल खाती हैं। अभी भी ऐसे लोग जीवित थे जिन्हें 1771 का मॉस्को प्लेग दंगा याद था, जो पुगाचेव के विद्रोह का सीधा प्रस्तावना था। यह कोई संयोग नहीं है कि यह 1830 के हैजा वर्ष में था कि किसान विद्रोह का विषय पहली बार पुश्किन की पांडुलिपियों और सोलह वर्षीय लेर्मोंटोव की कविताओं में दिखाई दिया ("वह वर्ष आएगा, रूस के लिए एक काला वर्ष ...") ”)। मॉस्को में हैजा की खबर ने सरकार को कड़े कदम उठाने के लिए प्रेरित किया। निकोलस प्रथम ने दृढ़ संकल्प और व्यक्तिगत साहस दिखाते हुए महामारी से ग्रस्त शहर में प्रवेश किया। पुश्किन के लिए, इस इशारे ने प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर लिया: उन्होंने इसमें साहस और परोपकार का संयोजन देखा, सरकार की घटनाओं से छिपने की गारंटी नहीं, राजनीतिक पूर्वाग्रहों से चिपके रहने की नहीं, बल्कि साहसपूर्वक पल की मांगों को पूरा करने की गारंटी दी। उन्होंने सुधारों की प्रतीक्षा की और डिसमब्रिस्टों की क्षमा की आशा की। उन्होंने व्यज़ेम्स्की को लिखा: “संप्रभु कैसा होता है? बहुत अच्छा! बस देखो, वह हमारे दोषियों को माफ कर देगा - भगवान उसे आशीर्वाद दे” (XIV, 122)। अक्टूबर के अंत में, पुश्किन ने "हीरो" कविता लिखी, जिसे उन्होंने गुप्त रूप से मॉस्को में पोगोडिन को "जहां भी आप चाहें, यहां तक कि वेदोमोस्ती में भी प्रकाशित करने के अनुरोध के साथ भेजा था - लेकिन मैं आपसे पूछता हूं और हमारी दोस्ती के नाम पर मांग करता हूं कि ऐसा न करें" किसी को भी मेरे नाम की घोषणा करो. यदि मॉस्को सेंसरशिप इसे अनुमति नहीं देती है, तो इसे डेलविग को भेजें, लेकिन मेरे नाम के बिना और मेरे हाथ से नहीं फिर से लिखा जाएगा..." (XIV, 121-122)। कविता नेपोलियन को समर्पित है: कवि अपना सबसे बड़ा काम सैन्य जीत नहीं, बल्कि दया और साहस मानता है, जो उसने कथित तौर पर जाफ़ा में प्लेग अस्पताल का दौरा करके दिखाया था। कविता के अंतर्गत विषय और तारीख दोनों ही हैजा से ग्रस्त मॉस्को में निकोलस प्रथम के आगमन का संकेत देते हैं। यह प्रकाशन की गोपनीयता का कारण था: पुश्किन चापलूसी के संदेह की छाया से भी डरते थे - खुले तौर पर सरकार के साथ अपनी असहमति व्यक्त करते हुए, उन्होंने गुमनाम रूप से अनुमोदन व्यक्त करना पसंद किया, ध्यान से अपने लेखकत्व को छिपाया।

हालाँकि, कविता का एक अधिक सामान्य अर्थ भी था: पुश्किन ने ऐतिहासिक प्रगति के माप के रूप में मानवता के विचार को सामने रखा। इतिहास की हर हलचल मूल्यवान नहीं होती - कवि उसी को स्वीकार करता है जो मानवता पर आधारित हो। "हीरो, पहले एक आदमी बनो," उन्होंने 1826 में "यूजीन वनगिन" के ड्राफ्ट में लिखा था। अब कवि ने इस विचार को मुद्रित रूप में और अधिक तीव्रता से व्यक्त किया है:

अपना दिल हीरो पर छोड़ दो! क्या
क्या वह उसके बिना रहेगा? तानाशाह... (III, 253)

अक्टूबर में - "बर्फ़ीला तूफ़ान", "शॉट", "स्टेशन एजेंट", "हाउस इन कोलोम्ना", दो "छोटी त्रासदियाँ" - "द मिज़र्ली नाइट" और "मोजार्ट एंड सालिएरी", "यूजीन वनगिन" का दसवां अध्याय लिखा गया था और जला दिया गया, कई कविताएँ बनाई गईं, उनमें से "माई पेडिग्री", "माई रूडी क्रिटिक...", "द स्पेल", और कई साहित्यिक आलोचनात्मक रेखाचित्र शामिल हैं। नवंबर में - "द स्टोन गेस्ट" और "प्लेग के दौरान एक दावत", "गोरुखिन गांव का इतिहास", महत्वपूर्ण लेख। बोल्डिनो शरद ऋतु में, पुश्किन की प्रतिभा पूरी तरह खिल गई। बोल्डिन में, पुश्किन ने पहले की तरह स्वतंत्र महसूस किया (विरोधाभासी रूप से, यह स्वतंत्रता उन 14 संगरोधों द्वारा सुनिश्चित की गई थी जिन्होंने मॉस्को के लिए रास्ता अवरुद्ध कर दिया था, लेकिन उन्हें अजनबियों की कष्टप्रद जिज्ञासा से, बेनकेंडोर्फ की "पिता की" देखभाल और मैत्रीपूर्ण सलाह से भी अलग कर दिया था। भ्रमित हार्दिक स्नेह, शून्यता धर्मनिरपेक्ष मनोरंजन)। उनके लिए स्वतंत्रता हमेशा से रही है - जीवन की परिपूर्णता, उसकी समृद्धि, विविधता। बोल्डिन की रचनात्मकता अपनी स्वतंत्रता से आश्चर्यचकित करती है, विशेष रूप से, विचारों, विषयों और छवियों की अनियंत्रित विविधता में व्यक्त की जाती है।

सामग्रियों की विविधता और समृद्धि संपूर्ण आसपास की दुनिया को समझने के लिए, दृश्य की सख्त सच्चाई की इच्छा से एकजुट थी। पुश्किन के लिए समझने का मतलब घटनाओं में छिपे आंतरिक अर्थ को समझना था। यह कोई संयोग नहीं है कि बोल्डिन में लिखी गई "अनिद्रा के दौरान रात में रचित कविताएँ" में पुश्किन ने इन शब्दों के साथ जीवन की ओर रुख किया:

मैं तुम्हें समझना चाहता हूँ
मैं आपमें अर्थ ढूंढता हूं (III, 250)।

इतिहास घटनाओं के अर्थ को उजागर करता है। और पुश्किन न केवल अपनी मेज पर इतिहास से घिरे हुए हैं, न केवल तब जब वह "छोटी त्रासदियों" में विभिन्न युगों की ओर मुड़ते हैं या एन. पोलेवॉय के ऐतिहासिक कार्यों का विश्लेषण करते हैं। वह स्वयं इतिहास से घिरा और व्याप्त रहता है। ए. ब्लोक ने जीवन की परिपूर्णता देखी
...लोगों की आँखों में देखो,
और दाखमधु पीओ, और स्त्रियोंको चूमो,
और शाम को ख्वाहिशों के गुस्से से भर दो,
जब गर्मी आपको दिन में सपने देखने से रोकती है,
और गाने गाओ! और दुनिया में हवा सुनो!
("मृत्यु पर", 1907)

अंतिम कविता पुश्किन की जीवनी के बोल्डिनो अध्याय का एक पुरालेख हो सकती है।

पुश्किन का सबसे महत्वपूर्ण काम, जिस पर उन्होंने सात साल से अधिक समय तक काम किया, "यूजीन वनगिन", बोल्डिन में पूरा हुआ। इसमें, पुश्किन ने रूसी साहित्य में अनसुनी कलात्मक यथार्थवाद की परिपक्वता हासिल की। दोस्तोवस्की ने "यूजीन वनगिन" को "मूर्त रूप से वास्तविक" कविता कहा, जिसमें वास्तविक रूसी जीवन ऐसी रचनात्मक शक्ति और इतनी पूर्णता के साथ सन्निहित है जो पुश्किन से पहले कभी नहीं हुआ, और शायद उनके बाद भी नहीं हुआ। उपन्यास में पात्रों की विशिष्टता को उनके चित्रण की असाधारण बहुमुखी प्रतिभा के साथ जोड़ा गया है। अपनी लचीली कथा शैली और वर्णित घटनाओं पर एकतरफा दृष्टिकोण की मौलिक अस्वीकृति के लिए धन्यवाद, पुश्किन ने नायकों के विभाजन को "सकारात्मक" और "नकारात्मक" में पार कर लिया। बेलिंस्की के मन में यही बात थी, उन्होंने कहा कि, पुश्किन द्वारा खोजे गए कथन के रूप के लिए धन्यवाद, "कवि का व्यक्तित्व" "बहुत प्यारा, इतना मानवीय है।"

यदि "यूजीन वनगिन" ने पुश्किन के काव्य विकास के एक निश्चित चरण के तहत एक रेखा खींची, तो "छोटी त्रासदियों" और "बेल्किन्स टेल्स" ने एक नए चरण की शुरुआत को चिह्नित किया। "छोटी त्रासदियों" में, पुश्किन ने तीव्र संघर्षों में मानवीय चरित्रों पर इतिहास के संकट के क्षणों के प्रभाव का खुलासा किया। हालाँकि, इतिहास में, साथ ही मानव जीवन की गहरी परतों में, पुश्किन उन घातक प्रवृत्तियों को देखते हैं जो जीवित, जुनून और विस्मय से भरी मानवीय शक्तियों के साथ संघर्ष में हैं। इसलिए, किसी व्यक्ति को जमने, धीमा करने, भयभीत करने या उसे एक निष्प्राण वस्तु में बदलने का विषय, उसकी गति के लिए उसकी गतिहीनता से भी अधिक भयानक, पुनरुत्थान, आध्यात्मिककरण, गतिहीनता और मृत्यु पर जुनून और जीवन की जीत के निकट है।

"बेल्किन्स टेल्स" गद्य लेखक पुश्किन की पहली पूर्ण रचनाएँ थीं। कथाकार इवान पेट्रोविच बेल्किन की पारंपरिक छवि और क्रॉस-कथाकारों की एक पूरी प्रणाली को पेश करके, पुश्किन ने गोगोल और उसके बाद रूसी गद्य के विकास का मार्ग प्रशस्त किया। बार-बार असफल प्रयासों के बाद, पुश्किन अंततः 5 दिसंबर को अपनी दुल्हन के पास मास्को लौटने में कामयाब रहे। सड़क पर उनका प्रभाव अच्छा नहीं था। 9 दिसंबर को, उन्होंने खित्रोवो को लिखा: "लोग उदास और परेशान हैं, 1830 हमारे लिए एक दुखद वर्ष है!" (XIV, 134 और 422)। बोल्डिनो शरद ऋतु की परिस्थितियों पर विचार करने से कुछ दिलचस्प निष्कर्ष निकलते हैं। 1840 के दशक में. किसी व्यक्ति के मानव व्यक्तित्व के भाग्य और चरित्र पर पर्यावरण के निर्णायक प्रभाव का अत्यंत उपयोगी विचार साहित्य में व्यापक हो गया है। हालाँकि, हर विचार का एक दूसरा पक्ष भी होता है: औसत व्यक्ति के रोजमर्रा के जीवन में, यह "पर्यावरण फंस गया है" के सूत्र में बदल गया, न केवल समझा रहा है, बल्कि, एक व्यक्ति पर सर्वशक्तिमान परिस्थितियों के प्रभुत्व का बहाना भी बना रहा है। जिसे एक पीड़ित की निष्क्रिय भूमिका सौंपी गई थी। 19वीं सदी के उत्तरार्ध के बुद्धिजीवी। कभी-कभी उन्होंने असहनीय परिस्थितियों का सामना करके अपनी कमजोरी, अत्यधिक शराब पीने और आध्यात्मिक मृत्यु को उचित ठहराया। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में लोगों के भाग्य पर विचार करते हुए, उन्होंने परिचित योजनाओं का सहारा लेते हुए तर्क दिया कि पर्यावरण उनके, सामान्य व्यक्ति की तुलना में महान बुद्धिजीवियों के प्रति अधिक दयालु था।

बेशक, रूसी बुद्धिजीवियों-रज़्नोचिंत्सी का भाग्य बेहद कठिन था, लेकिन डिसमब्रिस्टों का भाग्य भी आसान नहीं था। और फिर भी उनमें से कोई भी - पहले कालकोठरी में नहीं डाला गया, और फिर, कड़ी मेहनत के बाद, पूरे साइबेरिया में तितर-बितर हो गया, अलगाव और भौतिक आवश्यकता की स्थितियों में - नीचे चला गया, शराब पीना शुरू कर दिया, न केवल अपनी आध्यात्मिक दुनिया, अपने हितों को त्याग दिया, बल्कि आपकी शक्ल-सूरत, आदतों, अभिव्यक्ति के तरीके पर भी।

डिसमब्रिस्टों ने साइबेरिया के सांस्कृतिक इतिहास में बहुत बड़ा योगदान दिया: यह उनका वातावरण नहीं था जिसने उन्हें "खाया" - उन्होंने पर्यावरण का पुनर्निर्माण किया, अपने चारों ओर आध्यात्मिक वातावरण बनाया जो उनकी विशेषता थी। पुश्किन के बारे में यह और भी अधिक हद तक कहा जा सकता है: चाहे हम दक्षिण में निर्वासन के बारे में बात कर रहे हों या मिखाइलोवस्कॉय में, या बोल्डिन में लंबे कारावास के बारे में, हमें हमेशा इस बात पर ध्यान देना होगा कि इन परिस्थितियों का रचनात्मक विकास पर कितना लाभकारी प्रभाव पड़ा। कवि. ऐसा लगता है कि अलेक्जेंडर I ने, पुश्किन को दक्षिण में निर्वासित करके, उनकी रोमांटिक कविता के विकास के लिए एक अमूल्य सेवा प्रदान की, और वोरोत्सोव और हैजा ने पुश्किन को राष्ट्रवाद (मिखाइलोवस्कॉय) और ऐतिहासिकता (बोल्डिनो) के माहौल में डूबने में योगदान दिया। बेशक, वास्तव में सब कुछ अलग था: निर्वासन एक भारी बोझ था, बोल्डिन में कारावास, दुल्हन का अज्ञात भाग्य एक बहुत मजबूत व्यक्ति को भी तोड़ सकता था। पुश्किन भाग्य के प्रिय नहीं थे। डिसमब्रिस्ट का साइबेरियाई निर्वासन या पुश्किन की भटकन हमें सेंट पीटर्सबर्ग के कोनों और तहखानों में गरीबी में रहने वाले मध्य-शताब्दी के आम लोगों की भौतिक ज़रूरतों की तुलना में कम निराशाजनक क्यों लगती है, इसका उत्तर व्यक्ति के रिश्ते की गतिविधि में निहित है। पर्यावरण: पुश्किन शक्तिशाली रूप से उस दुनिया को बदल देता है जिसमें भाग्य उसे डुबो देता है, उसे उसकी आध्यात्मिक संपत्ति में लाता है, "पर्यावरण" को उस पर विजय प्राप्त करने की अनुमति नहीं देता है। उसे उसकी इच्छानुसार अलग तरीके से जीने के लिए मजबूर करना असंभव है। इसलिए, उनके जीवन के सबसे कठिन दौर हल्के हैं - दोस्तोवस्की के प्रसिद्ध सूत्र का केवल एक हिस्सा उन पर लागू होता है: उनका अपमान किया गया, लेकिन उन्होंने कभी खुद को अपमानित नहीं होने दिया।

1830 में, मई में, ए.एस. पुश्किन और नताल्या निकोलायेवना गोंचारोवा की सगाई हुई। लेकिन शादी में कुछ संपत्ति संबंधी बाधाएं थीं। दुल्हन के माता-पिता उसे उतना दहेज देने में सक्षम नहीं थे जितना वे उचित मानते थे, और इसलिए वे शादी तोड़ने के बारे में सोच रहे थे। पुश्किन को दहेज के रूप में कम से कम सबसे आवश्यक चीजें खरीदने के लिए नताल्या निकोलेवन्ना के माता-पिता को हस्तांतरित करने के लिए अतिरिक्त धन खोजने के लिए मजबूर होना पड़ा और इस तरह गोंचारोव परिवार को शालीनता बनाए रखने की अनुमति मिली। अपनी संपत्ति के मामलों को क्रम में रखते हुए, सितंबर में पुश्किन बोल्डिनो एस्टेट में चले गए, जो उनके पिता की थी - सर्गेई लावोविच ने अपने बेटे की वित्तीय कठिनाइयों को कम से कम आंशिक रूप से हल करने के लिए गांव के पास एक छोटा सा गांव गिरवी रखने पर सहमति व्यक्त की। पुश्किन को बोल्डिन में कई दिन बिताने और अपनी दुल्हन के पास मॉस्को लौटने की उम्मीद थी, लेकिन 1830 की प्रसिद्ध हैजा महामारी ने इसे रोक दिया, जो भारत में शुरू हुई और गर्मियों तक रूस तक पहुंच गई। 1830 की शरद ऋतु में, जब मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में हैजा के मामले सामने आने लगे, तो सरकार ने बीमारी के प्रसार को रोकने के लिए कई कड़े कदम उठाए। विशेष रूप से, संक्रमित क्षेत्रों के लोगों को पड़ोसी काउंटी और प्रांतों में संक्रमण फैलाने से रोकने के लिए प्रमुख सड़कों पर संगरोध चौकियां या "संगरोध" स्थापित किए गए थे। पुश्किन संगरोध का शिकार निकला - बोल्डिनो को छोड़ने के उसके सभी प्रयास विफलता में समाप्त हो गए। परिणामस्वरूप, उन्होंने संपत्ति पर लगभग तीन महीने बिताए और दिसंबर की शुरुआत में ही वे अंततः मास्को पहुंचे।

बोल्डिनो शरद ऋतु इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध है कि तीन महीने से भी कम समय में पुश्किन ने इतनी बड़ी संख्या में रचनाएँ लिखीं कि कोई एक प्रकार के "रचनात्मक विस्फोट" की बात कर सकता है। अनुकूल बोल्डिनो परिस्थितियों (गर्मी की कमी, सामाजिक मनोरंजन, कष्टप्रद परिचितों और रोजमर्रा की समस्याओं) के लिए धन्यवाद, पुश्किन बेहद प्रभावी ढंग से काम करने में कामयाब रहे। बोल्डिन में उन्होंने जो कुछ लिखा, उनमें लगभग 30 कविताओं का नाम लिया जा सकता है, चक्र "लिटिल ट्रेजिडीज़" और "बेल्किन्स टेल्स", परी कथा "अबाउट द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बाल्डा"), कविता "द हाउस इन कोलोम्ना", "गोरुखिन गांव का इतिहास"। बोल्डिन में ही उपन्यास "यूजीन वनगिन" पर कई वर्षों का काम पूरा हुआ था।

"लिटिल ट्रेजिडीज़" और "बेल्किन्स टेल्स" के चक्र समानांतर में शब्द के पूर्ण अर्थ में लिखे गए थे: पुश्किन के कागजात में इन दो चक्रों में शामिल प्रत्येक कार्य पर काम के समय के संकेत संरक्षित थे। तो, सितंबर में "द अंडरटेकर", "द स्टेशन एजेंट" और "द पीजेंट लेडी" लिखी गईं, अक्टूबर में - "द शॉट", "ब्लिज़ार्ड", "द मिजर्ली नाइट" और "मोजार्ट एंड सालिएरी", नवंबर में - "द स्टोन गेस्ट" और "प्लेग के समय में एक दावत।" प्रत्येक चक्र की स्वतंत्रता और पूर्णता हमें उन्हें एक प्रकार की सुपर-एकता के रूप में समझने से नहीं रोकती है जो दुनिया की एक अभिन्न तस्वीर को फिर से बनाती है। एक साथ विश्लेषण किए गए चक्र, पुश्किन के हितों की बहुमुखी प्रतिभा, वास्तविकता को असीम रूप से विविध रूपों में प्रतिबिंबित करने की उनकी क्षमता और दुखद और हास्यपूर्ण दोनों तरह की विविध घटनाओं के एक सेट के रूप में मानव जीवन की उनकी धारणा का न्याय करना संभव बनाते हैं। नीचे तालिका के रूप में मुख्य पैरामीटर दिए गए हैं जिनके द्वारा चक्रों की तुलना की जा सकती है।

"छोटी त्रासदी"

"बेल्किन्स टेल्स"

पैन-यूरोपीय सांस्कृतिक संदर्भ: पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति की भटकती कहानियाँ और पात्र, पश्चिमी यूरोप में स्थापित।

रूसी सांस्कृतिक संदर्भ: रूसी भीतरी इलाकों के जीवन के पात्र और दृश्य।

सामान्यीकृत सशर्त अतीत, कार्यों के पाठ में तिथियां निर्दिष्ट नहीं हैं:

"द मिज़र्ली नाइट": एज ऑफ़ नाइट्स;

"मोजार्ट और सालिएरी": मोजार्ट का युग (मृत्यु 1791);

"द स्टोन गेस्ट": 14वीं सदी का स्पेन। (किंवदंती के अनुसार, यह तब था जब डॉन जुआन रहता था);

"प्लेग के समय में एक दावत": इसमें 1665 के प्रसिद्ध लंदन प्लेग का संदर्भ है।

विशिष्ट उपहार:

"शॉट": अलेक्जेंडर यप्सिलंती के विद्रोह और स्कुलनी की लड़ाई का उल्लेख किया गया है, जिसमें मुख्य पात्र की मृत्यु हो गई;

"बर्फ़ीला तूफ़ान": कार्रवाई 1811-1816 को कवर करती है, 1812 में बोरोडिनो की लड़ाई का उल्लेख किया गया है, जिसके बाद मुख्य पात्र व्लादिमीर की मृत्यु हो जाती है;

"द अंडरटेकर": यह बताया गया है कि मुख्य पात्र ने "1799 में अपना पहला ताबूत, और एक चीड़ का ताबूत, एक ओक के ताबूत के बदले बेचा,"

"स्टेशन वार्डन": यह बताया गया है कि 1816 में दुन्या 14 वर्ष की थी; भविष्य में, कार्रवाई के समय की गणना इस तिथि को ध्यान में रखकर की जा सकती है;

"किसान युवा महिला": कहानी की शुरुआत में हमें पता चलता है कि बुजुर्ग बेरेस्टोव 1797 से गांव में रह रहे हैं।

ट्रेजिकोमेडी ("द मिजरली नाइट") से सार्वभौमिक त्रासदी ("प्लेग के समय में एक दावत") तक आंदोलन। दुनिया अंततः "पीड़ा की घाटी" के रूप में प्रकट होती है।

त्रासदी ("शॉट") से प्रच्छन्न और हर्षित भ्रम ("द यंग लेडी-पीजेंट") के साथ कॉमेडी की ओर आंदोलन। दुनिया धीरे-धीरे अधिक चमकीले रंगों से रंगी जा रही है और इसे आशावादी माना जा रहा है।

"छोटी त्रासदियाँ।"

"छोटी त्रासदियों" के चक्र में, जिसमें चार कार्य शामिल हैं, जो हो रहा है उसकी त्रासदी में वृद्धि की ओर एक स्पष्ट प्रवृत्ति है, पूरी तरह से सांसारिक संघर्ष, विशिष्ट लोगों के बीच प्रकट होकर, एक सामान्यीकृत, सार्वभौमिक संघर्ष में बदल जाता है .

कथानक। पांडुलिपि में लेखक का नोट "चैनस्टन की ट्रेजिकोमेडी द कॉवेटस नाइट के दृश्य" शामिल हैं। यह नोट एक धोखे से ज्यादा कुछ नहीं है (अंग्रेजी लेखक शेनस्टोन ने कभी ऐसा नाटक नहीं किया था)। “द मिजर्ली नाइट को पुश्किन ने स्वतंत्र रूप से लिखा था, लेकिन एक कंजूस के बारे में प्रसिद्ध “भटकने वाली साजिश” का उपयोग करते हुए, जो यूरोपीय साहित्य के कई कार्यों में प्रस्तुत किया गया है।

संघर्ष। बूढ़ा बैरन (कंजूसी का अवतार) - उसका बेटा अल्बर्ट (अपव्यय का अवतार)।

चरित्र सामान्यीकृत हैं, कंजूसी और फिजूलखर्ची व्यक्तिगत प्रधानता है।

संघर्ष का कारण विरासत के लिए संघर्ष है। संघर्ष सांसारिक है.

अंतिम। बूढ़े बैरन की मृत्यु से जुड़ा दुखद अंत कंजूस की छवि की हास्यास्पदता और अल्बर्ट की धारणा में घटनाओं के सकारात्मक परिणाम से नरम हो जाता है, जो अंततः अपने पिता की विरासत को प्राप्त करता है और उसे खुद को शर्मिंदा न करने का अवसर मिलता है। कुछ भी।

कथानक। कथानक यूरोप में फैली एक अफवाह पर आधारित है कि प्रतिभाशाली संगीतकार मोजार्ट की अप्राकृतिक मृत्यु हो गई। इस संस्करण का कोई सबूत नहीं था, लेकिन 19वीं सदी में जहर देने का विषय था। धर्मनिरपेक्ष हलकों में इसकी बहुत सक्रिय चर्चा हुई।

Crnflict. मोजार्ट (प्रतिभाशाली) - एंटोनियो सालिएरी (कड़ी मेहनत करने वाला)।

नायक वास्तविक लोग हैं, लेकिन वे प्रोटोटाइप की समानता के मामले में बहुत कम व्यक्तिगत हैं और सामान्यीकृत प्रकार की प्रतिभा और मेहनती सामान्यता का प्रतीक हैं।

संघर्ष का कारण प्रतिभा के संबंध में सामान्यता की ईर्ष्या है, जिसे सब कुछ "स्वयं द्वारा" दिया जाता है। ईर्ष्या सार्वभौमिक समानता और "काम के अनुसार" इनाम की निष्पक्षता के विचार के रूप में छिपी हुई है।

कथानक। कथानक का आधार डॉन जुआन (जुआन) की स्पेनिश किंवदंती थी, जिसे कई अनुकूलन से गुजरना पड़ा है और यूरोपीय साहित्य में तिर्सो डी मोलिना, जे.-बी जैसे प्रसिद्ध लेखकों के कार्यों द्वारा दर्शाया गया है। मोलिरे, जे.जी. बायरन, ई.टी.ए. हॉफमैन, आदि।

डॉन जुआन - कमांडर की मूर्ति।

डॉन गुआन एक ऐसे व्यक्ति की सामान्यीकृत छवि है जो महिलाओं के साथ सफल है, एक प्रकार का "प्रेम की प्रतिभा"। कमांडर की मूर्ति उच्च शक्तियों की इच्छा का प्रतीक है, यह एक रहस्यमय सार है

संघर्ष का कारण डॉन गुआन द्वारा नैतिक मानकों का उल्लंघन (विधवा डोना अन्ना की प्रेमालाप, जिसकी मृत्यु के लिए वह पति का दोषी है) है। उसी समय, हम डॉन गुआन द्वारा एक प्रकार के संतुलन के उल्लंघन के बारे में बात कर सकते हैं, न्याय का सिद्धांत - डॉन गुआन महिलाओं के साथ विफलता नहीं जानता है, जबकि कई पुरुष असफलता सहने के लिए मजबूर हैं।

यह त्रासदी जॉन विल्सन की कविता "द प्लेग सिटी" (1816) के एक गीत से जुड़ी है, जो 1665 के लंदन प्लेग के बारे में बात करती है। कथानक ही यह है कि लोग एक प्लेग हैं।

लोगों की छवियां बेहद सामान्यीकृत हैं, उनकी उपस्थिति और जीवनी संबंधी विवरणों को नजरअंदाज कर दिया गया है - ये "सामान्य रूप से लोग" हैं। प्लेग एक अमूर्त, अंधी शक्ति है जो बेतरतीब ढंग से लोगों पर हमला करती है।

संघर्ष का कोई कारण नहीं है, लोग अतीत और वर्तमान में अपने व्यवहार की परवाह किए बिना, बिना प्रेरणा के, अंधाधुंध मर जाते हैं।

समापन सार्वभौमिक त्रासदी के चरमोत्कर्ष का प्रतिनिधित्व करता है - सैकड़ों और हजारों लोगों की संवेदनहीन मौत को दिखाया गया है, जिनका अपराध संदिग्ध है, लेकिन मृत्यु निश्चित है। संक्षेप में, लेखक विश्व व्यवस्था के न्याय का प्रश्न उठाता है।

"बेल्किन्स टेल्स"।

पाँच कहानियों का चक्र इवान पेट्रोविच बेल्किन की छवि से एकजुट है, जो, हालांकि, एक चरित्र नहीं है, लेकिन कहानियों के "संग्राहक" के रूप में कार्य करता है।

1. पुश्किन एक प्रकाशक की भूमिका निभाते हैं;

2. आई.पी. बेल्किन - कलेक्टर।

3. बेल्किन की जीवनी गाँव के जमींदार की ओर से प्रस्तावना "प्रकाशक से" में प्रस्तुत की गई है। नेनाराडोवो।

4. पांच कहानियों में से प्रत्येक को एक समय में चार कथाकारों में से एक द्वारा बेल्किन को सुनाया गया था, जिनके संदर्भ प्रस्तावना के नोट में दिए गए हैं: "द केयरटेकर" को टाइटैनिक सलाहकार ए.जी.एन. द्वारा बताया गया था, "द शॉट" लेफ्टिनेंट द्वारा। कर्नल आई.एल.पी., क्लर्क बी.वी. द्वारा "अंडरटेकर", लड़की के.आई.टी. द्वारा "ब्लिज़ार्ड" और "यंग लेडी"।

"टेल्स" में हम दुनिया की निराशावादी धारणा से आशावादी धारणा की ओर एक आंदोलन देखते हैं, जो "लिटिल ट्रेजिडीज़" में जो हुआ उसके विपरीत है। इसके अलावा, संघर्ष का वर्णन करते समय, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पांच में से चार कहानियों में इसका एक स्थापित "त्रिकोण" आकार है, और त्रिकोण का एक शीर्ष अनिवार्य रूप से गायब हो जाता है। पहली दो कहानियों में संघर्ष वास्तव में मौजूद है, कहानी "द अंडरटेकर" में, जो मध्य स्थान पर है, दो संघर्ष प्रस्तुत किए गए हैं - वास्तविक और नायक द्वारा सपना देखा गया, और अंतिम दो कहानियों में ऐसा कोई संघर्ष नहीं है, यह यह केवल पात्रों की कल्पना में मौजूद है और वास्तविकता से सामना होने पर आसानी से दूर हो जाता है।

नाम

टकराव

संघर्ष का कारण

अंतिम

सिल्वियो - काउंट बी - माशा (काउंट की पत्नी)

संघर्ष का कारण सिल्वियो की गिनती से ईर्ष्या है; संघर्ष वास्तव में मौजूद है क्योंकि जो शत्रुता इसे जन्म देती है वह कोई कल्पना नहीं है, बल्कि एक वास्तविकता है।

कहानी का परिणाम दुखद है - ग्रीस में विद्रोह में भाग लेते हुए सिल्वियो की मृत्यु हो गई; गिनती उसकी अपनी नज़र में बदनाम है क्योंकि द्वंद्व के दौरान उसने सिल्वियो को सारी पहल दी थी; एक अजनबी की अप्रत्याशित यात्रा से उसकी पत्नी की शांति भंग हो गई जिसने काउंट को गोली मारने की कोशिश की।

प्रारंभ में संघर्ष का सफल समाधान असंभव था। ऐसी अनुमति के लिए एक आवश्यक शर्त "त्रिकोण" में प्रतिभागियों में से एक की मृत्यु थी - सिल्वियो स्वयं, गिनती या गिनती की पत्नी (इस मामले में, सिल्वियो के पास ईर्ष्या करने का कोई कारण नहीं था, क्योंकि गिनती एक हो गई थी) गहरा दुखी व्यक्ति)।

व्लादिमीर - मरिया गवरिलोव्ना - बर्मिन

संघर्ष का कारण माता-पिता की अपने बच्चों को शादी के लिए आशीर्वाद देने की अनिच्छा है; संघर्ष वास्तव में मौजूद है, माता-पिता शादी पर रोक लगाते हैं, इस वजह से मरिया गवरिलोव्ना और व्लादिमीर को गुप्त रूप से शादी करनी पड़ती है। बर्फ़ीले तूफ़ान के कारण, व्लादिमीर को चर्च के लिए देर हो गई, और इस समय तक मरिया गवरिलोव्ना की गलती से पास से गुज़र रहे एक अधिकारी से शादी हो गई और वह भी हार गई।

परिणाम दुखद है - एक गलती के कारण शादी नहीं हुई, व्लादिमीर नेपोलियन के साथ युद्ध के लिए निकल गया और वहीं मर गया। एक प्रकार का ज्ञान है - मरिया गवरिलोव्ना उस आदमी से मिलती है जिसके साथ उसकी शादी गलती से हुई थी, और न केवल वह मिलती है, बल्कि यह पता चलता है कि वह उससे प्यार करती है, जैसे वह उससे प्यार करती है, और एक एक साथ सुखी जीवन उनका इंतजार कर रहा है।

संघर्ष का सफल समाधान असंभव है: जो गाँठ बंधी है उसे केवल एक नायक की मृत्यु के साथ ही काटा जा सकता है (मैरी गवरिलोव्ना का पति शादी के तुरंत बाद गायब हो गया, शादी को भंग करना असंभव है, और यह भी असंभव है) व्लादिमीर के साथ एक नए रिश्ते में प्रवेश करने के लिए)।

"द अंडरटेकर" (सितंबर 1830)

दोहरा संघर्ष: एक वास्तविक संघर्ष को एक काल्पनिक संघर्ष के साथ जोड़ दिया जाता है।

सच्चा संघर्ष: छुट्टी के समय निर्माता एड्रियन प्रोखोरोव और जर्मन कारीगरों के बीच झगड़ा।

काल्पनिक संघर्ष: एक उपक्रमकर्ता और मृत, उसके पूर्व ग्राहकों के बीच संघर्ष।

वास्तव में संघर्ष का कारण उपक्रमकर्ता की कला के प्रति जर्मन कारीगरों का सम्मान की कमी है; संघर्ष वास्तव में भड़क उठता है।

काल्पनिक संघर्ष का कारण मृतकों की उस उपक्रमकर्ता के साथ हिसाब-किताब तय करने की इच्छा है, जिसने उनके अंतिम संस्कार का आयोजन किया और उससे लाभ कमाया; उपक्रमकर्ता ने टक्कर का सपना देखा।

एक सपने में, संघर्ष दुखद रूप से हल हो जाता है, मृतक उपक्रमकर्ता के घर आते हैं और उसे अपने द्रव्यमान से कुचल देते हैं। एक सफल परिणाम असंभव है, क्योंकि मृत लोग दूसरी दुनिया के प्राणी हैं, उनके उद्देश्यों और कार्यों की व्याख्या करना मुश्किल है, नियंत्रण तो बिल्कुल भी नहीं। परिणाम दुखद है, संघर्ष को केवल उपक्रमकर्ता की मृत्यु से ही हल किया जा सकता है।

वास्तव में, संघर्ष का एक सफल समाधान होता है, उपक्रमकर्ता अपने अपराधियों को माफ करने के लिए तैयार होता है, क्योंकि नशे की हालत में ही अपमान गंभीर लगता था। परिणाम हास्यास्पद है - झगड़े के अगले दिन, नायक जागता है, अपने भयानक सपने को याद करता है और महसूस करता है कि वास्तव में कुछ भी भयानक नहीं हुआ था। संघर्ष को सुलझाने के लिए किसी भी नायक की मृत्यु आवश्यक नहीं है।

सैमसन वीरिन - उनकी बेटी दुन्या - हुस्सर मिन्स्की

संघर्ष का कारण मिंस्की द्वारा दुन्या के साथ कथित विश्वासघात है, जिसके लिए वीरिन अपनी बेटी के साथ छेड़खानी करने वाले से बदला लेना चाहता है; संघर्ष केवल वीरिन की कल्पना में मौजूद है, क्योंकि वास्तव में मिन्स्की ने ड्यूना से शादी की है और उसे छोड़ने के बारे में बिल्कुल भी नहीं सोचता है।

परिणाम आशावादी है - मिन्स्की ने डुना से शादी की, उनके तीन बच्चे हैं; सैमसन वीरिन की मौत कथानक में एक दुखद नोट पेश करती है, लेकिन यह मौत आकस्मिक है, संघर्ष को हल करने के लिए इसकी आवश्यकता नहीं है।

अकुलिना - लिज़ा मुरोम्स्काया - एलेक्सी बेरेस्टोव

संघर्ष का कारण किसान महिला अकुलिना के लिए एलेक्सी का प्यार और लिजा मुरोम्स्काया से शादी करने की आवश्यकता है; संघर्ष केवल एलेक्सी की कल्पना में मौजूद है, जो एक निश्चित क्षण तक नहीं जानता कि लिसा और अकुलिना एक ही व्यक्ति हैं।

परिणाम आशावादी है - एलेक्सी को पता चलता है कि लिज़ा और अकुलिना एक ही व्यक्ति हैं, वह अब आसानी से शादी में प्रवेश करता है; कहानी किसान महिला अकुलिना की "मौत" की एक हास्य छवि प्रस्तुत करती है, जो कुलीन महिला लिज़ा की छवि के साथ विलीन हो जाती है और एक स्वतंत्र व्यक्ति के रूप में गायब हो जाती है।

दूसरा बोल्डिनो शरद ऋतु (1833)।

पहले बोल्डिनो शरद ऋतु के साथ, जो व्यापक रूप से जाना जाता है, पुश्किन की जीवनी इसी नाम से एक और अवधि पर प्रकाश डालती है - 1833 की तथाकथित दूसरी बोल्डिनो शरद ऋतु। 1833 में, पुश्किन ने बोल्डिनो में लगभग डेढ़ महीना बिताया - सितंबर की शुरुआत से लेकर मध्य अक्टूबर (वह 20 अक्टूबर को सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए)। ऑरेनबर्ग और कज़ान प्रांतों की यात्रा से लौटते समय वह बोल्डिनो की ओर मुड़े, जहां वह पुगाचेव विद्रोह के बारे में जानकारी ढूंढ रहे थे। . इस बार, संपत्ति पर उनके रहने के परिणाम भी काफी प्रभावशाली निकले - पुश्किन ने "द हिस्ट्री ऑफ़ पुगाचेव" पर काम पूरा किया, "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" और "एंजेलो" कविताएँ लिखीं, साथ ही कई परी कथाएँ भी लिखीं - "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश", "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस" और सात नायक" - और कई कविताएँ।

10. रचनात्मकता ए.एस. बोल्डिनो शरद ऋतु के दौरान पुश्किन। (10 से अधिक - ओएमयू)

बोल्डिनो शरद ऋतु (1830)

1829 के वसंत में, पुश्किन को एन.एन. गोंचारोवा से शादी करने की सहमति मिली। 1830 की गर्मियों में, कवि संपत्ति पर कब्ज़ा करने के लिए बोल्डिनो आए। जैसा कि अपेक्षित था, उन्हें वहाँ एक महीने नहीं, बल्कि तीन महीने रुकना पड़ा: हैजा की महामारी शुरू हो गई।

बोल्डिन में जबरन रहने को पुश्किन की प्रतिभा के अभूतपूर्व उदय द्वारा चिह्नित किया गया था। उन्होंने उपन्यास "यूजीन वनगिन" समाप्त किया, "बेल्किन्स स्टोरीज़", "द हिस्ट्री ऑफ़ द विलेज ऑफ़ गोर्युखिन", कई छोटी नाटकीय रचनाएँ लिखीं, जिन्हें उन्होंने "छोटी त्रासदियाँ", लोक-गीतात्मक नाटक "रुसाल्का", कविता " द हाउस इन कोलान", "द टेल ऑफ़ प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा" और कई गीत कविताएँ।

जाने-माने मुखबिर और एजेंट एफ.बी. वल्गरिन ने 1830 में एक फ्यूइलटन प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने दावा किया कि पुश्किन ने "अपने लेखन में एक भी उच्च विचार, एक भी उदात्त भावना, एक भी उपयोगी सत्य की खोज नहीं की..."। पत्रिकाएँ उनकी प्रतिभा की गिरावट के बारे में लिखती हैं, उन पर नकल करने का आरोप लगाती हैं, बेशर्मी से उनकी बदनामी करती हैं और उनकी मानवीय गरिमा को अपमानित करती हैं।

उत्पीड़न शुरू हो गया है. पुश्किन ने चुनौती स्वीकार कर ली। वह पत्रकारों के उद्दंड हमलों का जवाब देने से खुद को नहीं रोक सके और बदले में सरकार ने कवि को अपने अविश्वास की याद दिलाने का कोई मौका नहीं छोड़ा। इन सबने निकोलस के शासनकाल के दौरान रूसी जीवन के प्रति कवि के दृष्टिकोण को निर्धारित किया।

बोल्डिनो शरद ऋतु में, पुश्किन के गीत अभूतपूर्व वैचारिक और कलात्मक ऊंचाइयों तक पहुंचते हैं।

रचनात्मक अवधि - बोल्डिनो शरद ऋतु

31 अगस्त को मॉस्को छोड़ने के बाद, पुश्किन 3 सितंबर को बोल्डिनो पहुंचे। उन्हें उम्मीद थी कि वह अपने पिता द्वारा आवंटित गाँव पर कब्ज़ा करने का मामला एक महीने में पूरा कर लेंगे, उसे गिरवी रख देंगे और शादी का जश्न मनाने के लिए मास्को लौट आएंगे। वह थोड़ा नाराज़ था कि शरद ऋतु, जो उसके लिए काम करने का सबसे अच्छा समय था, इन परेशानियों के कारण खो जाएगा: “शरद ऋतु आ रही है। यह मेरा पसंदीदा समय है - मेरा स्वास्थ्य आमतौर पर मजबूत हो जाता है - मेरे साहित्यिक कार्यों का समय आ रहा है - और मुझे दहेज के बारे में चिंता करनी होगी (दुल्हन के पास दहेज नहीं था। पुश्किन बिना दहेज के शादी करना चाहते थे, लेकिन नताल्या निकोलायेवना की) व्यर्थ माँ इसकी अनुमति नहीं दे सकती थी, और पुश्किन को कथित तौर पर दुल्हन के लिए प्राप्त दहेज के लिए पैसे खुद ही लेने थे। - यू. एल.) और शादी के बारे में जो हम खेलेंगे, भगवान जाने कब। ये सब बहुत आरामदायक नहीं है. मैं गाँव जा रहा हूँ, भगवान जानता है कि मुझे वहाँ अध्ययन करने का समय मिलेगा या नहीं और मन की शांति होगी, जिसके बिना आप काचेनोव्स्की के महाकाव्यों के अलावा कुछ भी नहीं बना पाएंगे।

पुश्किन एथलेटिक रूप से निर्मित थे, हालांकि कद में छोटे, शारीरिक रूप से मजबूत और लचीले, उनमें ताकत, चपलता और अच्छा स्वास्थ्य था। उन्हें आवाजाही, घुड़सवारी, शोरगुल वाली भीड़ और भीड़भाड़ वाला शानदार समाज पसंद था। लेकिन उन्हें पूर्ण एकांत, मौन और कष्टप्रद आगंतुकों की अनुपस्थिति भी पसंद थी। वसंत और गर्मी की गर्मी में वह अत्यधिक उत्तेजना या सुस्ती से परेशान रहता था। आदतों और शारीरिक संरचना से, वह उत्तर का आदमी था - उसे ठंडा, ताजा शरद ऋतु का मौसम, सर्दियों की ठंढ पसंद थी। शरद ऋतु में उसे जोश में उछाल महसूस हुआ। बारिश और कीचड़ ने उन्हें भयभीत नहीं किया: उन्होंने घुड़सवारी में हस्तक्षेप नहीं किया - इन कामकाजी घंटों के दौरान एकमात्र मनोरंजन - और काव्य कार्य के उत्साह का समर्थन किया। "...एक अद्भुत शरद ऋतु," उन्होंने पलेटनेव को लिखा, "और बारिश, और बर्फ, और घुटनों तक गहरी कीचड़।" रचनात्मकता के लिए इस क़ीमती समय को खोने की संभावना ने उसे चिड़चिड़ा बना दिया। मुद्दा केवल यह नहीं था कि 1830 का कठिन वर्ष थकान से प्रभावित था: सेंट पीटर्सबर्ग में साहित्यिक लड़ाइयों की हलचल के साथ जीवन ने ताकत छीन ली और रचनात्मक विचारों पर काम करने के लिए समय नहीं छोड़ा - और उनमें से बहुत कुछ जमा हो गया था , उन्होंने सिर और कवि दोनों की रफ नोटबुक भर दीं। वह रचनात्मक पूर्णता और परिपक्वता के चरम पर एक "शक्तिशाली कलाकार" की तरह महसूस करते थे, लेकिन अध्ययन करने और "मन की शांति" के लिए उनके पास पर्याप्त "समय" नहीं था, जिसके बिना आप कुछ भी नहीं बना सकते। इसके अलावा, कविता की शरद ऋतु "फसल" पूरे वर्ष के लिए आजीविका का मुख्य स्रोत थी। पुश्किन के प्रकाशक और मित्र पलेटनेव, जिन्होंने पुश्किन के प्रकाशनों के भौतिक पक्ष की निगरानी की, ने लगातार और लगातार उन्हें इसकी याद दिलाई। पैसे की जरूरत थी. उनके साथ स्वतंत्रता जुड़ी थी - सेवा के बिना जीने का अवसर, और खुशी - पारिवारिक जीवन का अवसर। बोल्डिन के पुश्किन ने पलेटनेव को चंचल व्यंग्य के साथ लिखा: “डेलविग क्या कर रहा है, क्या आप उसे देखते हैं। कृपया उससे कहो कि मेरे कुछ पैसे बचा ले; पैसे के बारे में मजाक करने की कोई बात नहीं है; पैसा एक महत्वपूर्ण चीज़ है - कांक्रिन (वित्त मंत्री - यू. एल.) और बुल्गारिन से पूछें। काम करना ज़रूरी था, मैं वास्तव में काम करना चाहता था, लेकिन परिस्थितियाँ ऐसी थीं कि, जाहिर है, काम सफल नहीं होना चाहिए था। \ पुश्किन उदास मन से बोल्डिनो पहुंचे। यह कोई संयोग नहीं है कि इस शरद ऋतु की पहली कविताएँ पुश्किन की सबसे परेशान करने वाली और गहन कविताओं में से एक थीं, "दानव," और "एलेगी", जिसमें गहरी थकान की बू आती है, जिसमें भविष्य की खुशी की आशा भी उदासी भरे स्वर में चित्रित है ( "पागल वर्षों का फीका मज़ा...") हालाँकि, मूड जल्द ही बदल गया; सब कुछ बेहतर की ओर जा रहा था: दुल्हन की ओर से एक "आकर्षक" पत्र आया, जिसने "पूरी तरह से आश्वस्त" किया: नताल्या निकोलायेवना दहेज के बिना शादी करने के लिए सहमत हो गई (पत्र, जाहिरा तौर पर, निविदा था - यह हम तक नहीं पहुंचा), लिपिक रिगमारोले को पूरी तरह से क्लर्क प्योत्र किरीव को सौंपा गया था, लेकिन बोल्डिनो को छोड़ना असंभव हो गया: "मेरे पास कोलेरा मॉर्बस है (कॉलरा मॉर्बस हैजा का चिकित्सा नाम है)। - यू. एल. क्या आप जानते हैं कि यह किस प्रकार का जानवर है? देखो, वह बोल्डिनो में भाग जाएगा और हम सभी को खा जाएगा" (अपनी दुल्हन को लिखे एक पत्र में, उसने पत्र के सामान्य स्वर के अनुसार, हैजा को अधिक स्नेह से बुलाया: "एक बहुत अच्छा व्यक्ति" - XIV, 112, 111 और 416). हालाँकि, हैजा ने पुश्किन को ज्यादा चिंतित नहीं किया - इसके विपरीत, इसने गाँव में लंबे समय तक रहने का वादा किया। 9 सितंबर को, वह सावधानीपूर्वक अपनी मंगेतर को लिखता है कि वह बीस दिन रुकेगा, लेकिन उसी दिन पलेटनेव को लिखता है कि वह "एक महीने से पहले नहीं" मास्को पहुंचेगा। और हर दिन, जैसे-जैसे हमारे चारों ओर महामारी बढ़ती है, प्रस्थान की तारीख अधिक से अधिक पीछे धकेल दी जाती है, इसलिए, काव्य कार्य का समय बढ़ जाता है। उनका दृढ़ विश्वास है कि गोंचारोव हैजा से ग्रस्त मास्को में नहीं रहे और गाँव में सुरक्षित हैं - चिंता का कोई कारण नहीं है, जाने के लिए जल्दी करने की कोई आवश्यकता नहीं है। बोल्डिन के चारों ओर देखने के बाद, 9 सितंबर को उन्होंने पलेटनेव को लिखा: “आप कल्पना नहीं कर सकते कि अपनी दुल्हन से दूर भागना और कविता लिखने के लिए बैठना कितना मजेदार है। पत्नी दुल्हन की तरह नहीं होती. कहाँ! पत्नी उसका भाई है. उसके सामने जितना चाहो लिखो. और दुल्हन सेंसर शचेग्लोव से भी बदतर है, अपनी जीभ और हाथ बांध रही है...<...>आह, मेरे प्रिय! यह गाँव कितना सुन्दर है! कल्पना कीजिए: स्टेपी और स्टेपी; किसी आत्मा का पड़ोसी नहीं; जितना चाहो घूमो, जितना चाहो घर पर बैठो और लिखो, कोई तुम्हें परेशान नहीं करेगा। मैं आपके लिए गद्य और पद्य दोनों तरह की चीजें तैयार करूंगा।

बोल्डिन का एकांत पुश्किन के लिए एक और आकर्षण है; यह बिल्कुल भी शांतिपूर्ण नहीं है: मौत पास में छिपी हुई है, हैजा चारों ओर घूम रहा है। खतरे का अहसास रोमांचित करता है, आनंदित करता है और चिढ़ाता है, ठीक वैसे ही जैसे दोहरे खतरे (प्लेग और युद्ध) ने पुश्किन को अपनी हालिया - सिर्फ दो साल पहले - सेना में अर्ज़्रम की यात्रा में खुश और उत्साहित किया था। पुश्किन को ख़तरा और जोखिम पसंद था। उनकी उपस्थिति ने उन्हें उत्साहित किया और उनकी रचनात्मक शक्तियों को जागृत किया। हैजा आपको उत्पात के लिए तैयार करता है: “...मैं आपको हैजा के बारे में स्थानीय किसानों को अपना उपदेश भेजना चाहता हूँ; आप हंसते हुए मर जाएंगे, लेकिन आप इस उपहार के लायक नहीं हैं” (XIV, 113), उन्होंने पलेटनेव को लिखा। इस उपदेश की विषयवस्तु संस्मरणों में संरक्षित है। निज़नी नोवगोरोड के गवर्नर ए.पी. बुटुरलिना ने पुश्किन से बोल्डिन में रहने के बारे में पूछा: “अलेक्जेंडर सर्गेइविच, आप गाँव में क्या कर रहे थे? क्या आप बोर हो रहे हैं?" - “समय नहीं था, अन्ना पेत्रोव्ना। मैंने उपदेश भी दिये।'' - ''उपदेश?'' - “हाँ, चर्च में, मंच से। हैजा के अवसर पर. उसने उन्हें उपदेश दिया। “और हे भाइयो, तुम्हारे पास हैजा इसलिये भेजा गया, कि तुम किराया न देते हो, और मतवाले हो। और यदि तुम ऐसे ही चलते रहे तो तुम्हें कोड़े मारे जायेंगे। तथास्तु!"

हर चीज़, हर चीज़ जिससे मौत का ख़तरा है,

नश्वर हृदय के लिए छुपाता है

अकथनीय सुख

अगस्त 1829 में राजा चार्ल्स एक्स द्वारा कट्टर अति-शाहीवादी काउंट पोलिग्नैक को सत्ता में बुलाने के बाद से पेरिस में माहौल लगातार तनावपूर्ण बना हुआ था। यहां तक कि उदारवादी चैंबर ऑफ डेप्युटीज़, जो एक चार्टर के आधार पर फ्रांस में अस्तित्व में था, जिसे नेपोलियन विरोधी गठबंधन में सहयोगियों द्वारा अनुमोदित किया गया था और बॉर्बन्स को सत्ता लौटा दी गई थी, सरकार के साथ संघर्ष में आ गया। सेंट पीटर्सबर्ग में रहते हुए पुश्किन ने इन घटनाओं पर गहन ध्यान दिया। रूस में फ्रांसीसी समाचार पत्रों का वितरण प्रतिबंधित था, लेकिन पुश्किन ने उन्हें अपने मित्र ई.एम. खित्रोवो के माध्यम से प्राप्त किया, और बाद की बेटी के पति, ऑस्ट्रियाई राजदूत काउंट फिकेलमोन से राजनयिक चैनलों से जानकारी भी प्राप्त की। पुश्किन की जागरूकता और राजनीतिक प्रतिभा इतनी महान थी कि उन्होंने उन्हें बड़ी सटीकता के साथ राजनीतिक घटनाओं के पाठ्यक्रम की भविष्यवाणी करने की अनुमति दी। इस प्रकार, 2 मई, 1830 को व्यज़ेम्स्की को लिखे एक पत्र में, उन्होंने रूस में एक राजनीतिक समाचार पत्र प्रकाशित करने की योजना पर चर्चा की, जिसमें भविष्य की खबरों का उदाहरण दिया गया कि "मेक्सिको में भूकंप आया था, और चैंबर ऑफ डेप्युटीज़ सितंबर तक बंद था" (XIV, 87). दरअसल, 16 मई को चार्ल्स एक्स ने चैंबर को भंग कर दिया था।

पुश्किन 10 अगस्त, 1830 को पी. व्यज़ेम्स्की के साथ एक ही गाड़ी में मास्को गए और जब वे पहुंचे, तो अपने घर में बस गए। इस समय, उनके बीच शैंपेन की एक बोतल पर एक विशिष्ट विवाद था: पुश्किन का मानना था कि पोलिग्नैक ने तख्तापलट का प्रयास करके देशद्रोह का कार्य किया था और उसे मौत की सजा दी जानी चाहिए, व्यज़ेम्स्की ने तर्क दिया कि कानूनी तौर पर ऐसा "नहीं किया जाना चाहिए और नहीं किया जा सकता" और नैतिक कारण. पुश्किन मामले के अंत को न जानते हुए गाँव के लिए रवाना हो गए (पोलिग्नैक को अंततः जेल की सजा सुनाई गई), और 29 सितंबर को उन्होंने बोल्डिनो से पलेटनेव से पूछा: "फिलिप क्या कर रहा है (लुई-फिलिप फ्रांस का नया राजा है जिसे राजा ने बनाया है) क्रांति। - यू.एल.) और क्या पोलिग्नैक स्वस्थ है" (XIV, 113) - और यहां तक कि दुल्हन को लिखे एक पत्र में उन्होंने पूछा "मेरा दोस्त पोलिग्नैक कैसा कर रहा है" (नताल्या निकोलेवन्ना का फ्रांसीसी के साथ बहुत कुछ लेना-देना था) क्रांति!)।

पूरे रूस में एक बेचैन करने वाली हवा भी चली।

मॉस्को में हैजा की खबर ने सरकार को कड़े कदम उठाने के लिए प्रेरित किया। निकोलस प्रथम ने दृढ़ संकल्प और व्यक्तिगत साहस दिखाते हुए महामारी से ग्रस्त शहर में प्रवेश किया। पुश्किन के लिए, इस इशारे ने प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर लिया: उन्होंने इसमें साहस और परोपकार के संयोजन को सरकार की घटनाओं से छिपने की गारंटी के रूप में, राजनीतिक पूर्वाग्रहों से चिपके रहने के लिए नहीं, बल्कि साहसपूर्वक पल की मांगों को पूरा करने की गारंटी के रूप में देखा। उन्होंने सुधारों की प्रतीक्षा की और डिसमब्रिस्टों की क्षमा की आशा की। उन्होंने व्यज़ेम्स्की को लिखा: “संप्रभु कैसा होता है? बहुत अच्छा! और देखो, वह हमारे दोषियों को क्षमा कर देगा - भगवान उसे आशीर्वाद दे” (XIV, 122 ). अक्टूबर के अंत में, पुश्किन ने "हीरो" कविता लिखी, जिसे उन्होंने गुप्त रूप से मॉस्को में पोगोडिन को "जहां भी आप चाहें, यहां तक कि वेदोमोस्ती में भी प्रकाशित करने के अनुरोध के साथ भेजा था - लेकिन मैं आपसे पूछता हूं और हमारी दोस्ती के नाम पर मांग करता हूं कि ऐसा न करें" किसी को भी मेरे नाम की घोषणा करो. यदि मॉस्को सेंसरशिप इसे अनुमति नहीं देती है, तो इसे डेलविग को भेजें, लेकिन मेरे नाम के बिना और मेरे हाथ से नहीं फिर से लिखा जाएगा..." कविता नेपोलियन को समर्पित है: कवि अपना सबसे बड़ा काम सैन्य जीत नहीं, बल्कि दया और साहस मानता है, जो उसने कथित तौर पर जाफ़ा में प्लेग अस्पताल का दौरा करके दिखाया था। कविता के अंतर्गत विषय और तारीख दोनों ही हैजा से ग्रस्त मॉस्को में निकोलस प्रथम के आगमन का संकेत देते हैं। यह प्रकाशन की गोपनीयता का कारण था: पुश्किन चापलूसी के संदेह की छाया से भी डरते थे - खुले तौर पर सरकार के साथ अपनी असहमति व्यक्त करते हुए, उन्होंने गुमनाम रूप से अनुमोदन व्यक्त करना पसंद किया, ध्यान से अपने लेखकत्व को छिपाया।

अपना दिल हीरो पर छोड़ दो! क्या

क्या वह उसके बिना रहेगा? तानाशाह...

प्रतिबिंब के लिए आवश्यक मौन और अवकाश का संयोजन, और भयानक घटनाओं के करीब आने की भावना से उत्पन्न चिंताजनक और हर्षित तनाव, पुश्किन के लिए अनसुने रचनात्मक उभार में बदल गया, यहां तक कि उनके "शरद ऋतु के अवकाश" के लिए भी, जब उन्होंने "पसंद किया" लिखना।" सितंबर में, "द अंडरटेकर" और "द पीजेंट यंग लेडी" लिखी गईं, "यूजीन वनगिन" पूरी हुई, "द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बाल्डा" और कई कविताएँ लिखी गईं। अक्टूबर में - "बर्फ़ीला तूफ़ान", "शॉट", "स्टेशन एजेंट", "हाउस इन कोलोम्ना", दो "छोटी त्रासदियाँ" - "द मिज़र्ली नाइट" और "मोजार्ट एंड सालिएरी", "यूजीन वनगिन" का दसवां अध्याय लिखा गया था और जला दिया गया, कई कविताएँ बनाई गईं, उनमें से "माई पेडिग्री", "माई रूडी क्रिटिक...", "द स्पेल", और कई साहित्यिक आलोचनात्मक रेखाचित्र शामिल हैं। नवंबर में - "द स्टोन गेस्ट" और "प्लेग के दौरान दावत", "गोरुखिन गांव का इतिहास", महत्वपूर्ण लेख। बोल्डिनो शरद ऋतु में, पुश्किन की प्रतिभा पूरी तरह खिल गई।

बोल्डिन में, पुश्किन ने पहले की तरह स्वतंत्र महसूस किया (विरोधाभासी रूप से, यह स्वतंत्रता उन 14 संगरोधों द्वारा सुनिश्चित की गई थी जिन्होंने मॉस्को के लिए रास्ता अवरुद्ध कर दिया था, लेकिन उन्हें अजनबियों की कष्टप्रद जिज्ञासा से, बेनकेंडोर्फ की "पिता की" देखभाल और मैत्रीपूर्ण सलाह से भी अलग कर दिया था। भ्रमित हार्दिक स्नेह, शून्यता धर्मनिरपेक्ष मनोरंजन)। उनके लिए स्वतंत्रता हमेशा से रही है - जीवन की परिपूर्णता, उसकी समृद्धि, विविधता। बोल्डिन की रचनात्मकता अपनी स्वतंत्रता से आश्चर्यचकित करती है, विशेष रूप से, विचारों, विषयों और छवियों की अनियंत्रित विविधता में व्यक्त की जाती है।

मैं तुम्हें समझना चाहता हूँ

मैं आपमें अर्थ ढूंढ रहा हूं।

लोगों की आँखों में देखो,

और दाखमधु पीओ, और स्त्रियोंको चूमो,

और शाम को ख्वाहिशों के गुस्से से भर दो,

जब गर्मी आपको दिन में सपने देखने से रोकती है,

और गाने गाओ! और दुनिया में हवा सुनो!

("मृत्यु पर", 1907)

अंतिम कविता पुश्किन की जीवनी के बोल्डिनो अध्याय का एक पुरालेख हो सकती है।

बोल्डिन में, पुश्किन का सबसे महत्वपूर्ण काम, जिस पर उन्होंने सात साल से अधिक समय तक काम किया, पूरा हुआ - "यूजीन वनगिन"। इसमें, पुश्किन ने रूसी साहित्य में अनसुनी कलात्मक यथार्थवाद की परिपक्वता हासिल की। दोस्तोवस्की ने "यूजीन वनगिन" को "मूर्त रूप से वास्तविक" कविता कहा, जिसमें वास्तविक रूसी जीवन ऐसी रचनात्मक शक्ति और इतनी पूर्णता के साथ सन्निहित है जो पुश्किन से पहले कभी नहीं हुआ, और शायद उनके बाद भी नहीं हुआ। उपन्यास में पात्रों की विशिष्टता को उनके चित्रण की असाधारण बहुमुखी प्रतिभा के साथ जोड़ा गया है। अपनी लचीली कथा शैली और वर्णित घटनाओं पर एकतरफा दृष्टिकोण की मौलिक अस्वीकृति के लिए धन्यवाद, पुश्किन ने नायकों के विभाजन को "सकारात्मक" और "नकारात्मक" में पार कर लिया। बेलिंस्की के मन में यही बात थी, उन्होंने कहा कि, पुश्किन द्वारा खोजे गए कथन के रूप के लिए धन्यवाद, "कवि का व्यक्तित्व" "बहुत प्यारा, इतना मानवीय है।"

बार-बार असफल प्रयासों के बाद, पुश्किन अंततः 5 दिसंबर को अपनी दुल्हन के पास मास्को लौटने में कामयाब रहे। सड़क पर उनका प्रभाव अच्छा नहीं था। 9 दिसंबर को उन्होंने खित्रोवो को लिखा: “लोग उदास और चिड़चिड़े हैं। 1830 हमारे लिए एक दुखद वर्ष है!”

बोल्डिनो शरद ऋतु की परिस्थितियों पर विचार करने से कुछ दिलचस्प निष्कर्ष निकलते हैं। 1840 के दशक में. किसी व्यक्ति के मानव व्यक्तित्व के भाग्य और चरित्र पर पर्यावरण के निर्णायक प्रभाव का अत्यंत उपयोगी विचार साहित्य में व्यापक हो गया है। हालाँकि, हर विचार का एक दूसरा पक्ष भी होता है: औसत व्यक्ति के रोजमर्रा के जीवन में, यह "पर्यावरण फंस गया है" के सूत्र में बदल गया, न केवल समझा रहा है, बल्कि, एक व्यक्ति पर सर्वशक्तिमान परिस्थितियों के प्रभुत्व का बहाना भी बना रहा है। जिसे एक पीड़ित की निष्क्रिय भूमिका सौंपी गई थी। 19वीं सदी के उत्तरार्ध के बुद्धिजीवी। कभी-कभी उन्होंने असहनीय परिस्थितियों का सामना करके अपनी कमजोरी, अत्यधिक शराब पीने और आध्यात्मिक मृत्यु को उचित ठहराया। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में लोगों की नियति पर विचार करते हुए, उन्होंने परिचित योजनाओं का सहारा लेते हुए तर्क दिया कि पर्यावरण उनके, सामान्य व्यक्ति की तुलना में महान बुद्धिजीवियों के प्रति अधिक दयालु था।

डिसमब्रिस्टों ने साइबेरिया के सांस्कृतिक इतिहास में बहुत बड़ा योगदान दिया: यह उनका वातावरण नहीं था जिसने उन्हें "खाया" - उन्होंने पर्यावरण का पुनर्निर्माण किया, अपने चारों ओर आध्यात्मिक वातावरण बनाया जो उनकी विशेषता थी। पुश्किन के बारे में यह और भी अधिक हद तक कहा जा सकता है: चाहे हम दक्षिण में निर्वासन के बारे में बात कर रहे हों या मिखाइलोवस्कॉय में, या बोल्डिन में लंबे कारावास के बारे में, हमें हमेशा इस बात पर ध्यान देना होगा कि इन परिस्थितियों का रचनात्मक विकास पर कितना लाभकारी प्रभाव पड़ा। कवि. ऐसा लगता है कि अलेक्जेंडर I ने, पुश्किन को दक्षिण में निर्वासित करके, उनकी रोमांटिक कविता के विकास के लिए एक अमूल्य सेवा प्रदान की, और वोरोत्सोव और हैजा ने पुश्किन को राष्ट्रवाद (मिखाइलोवस्कॉय) और ऐतिहासिकता (बोल्डिनो) के माहौल में डूबने में योगदान दिया। बेशक, वास्तव में सब कुछ अलग था: निर्वासन एक भारी बोझ था, बोल्डिन में कारावास, दुल्हन का अज्ञात भाग्य एक बहुत मजबूत व्यक्ति को भी तोड़ सकता था। पुश्किन भाग्य के प्रिय नहीं थे। डिसमब्रिस्ट का साइबेरियाई निर्वासन या पुश्किन की भटकन हमें सेंट पीटर्सबर्ग के कोनों और तहखानों में गरीबी में रहने वाले मध्य-शताब्दी के आम लोगों की भौतिक ज़रूरतों की तुलना में कम निराशाजनक क्यों लगती है, इसका उत्तर व्यक्ति के रिश्ते की गतिविधि में निहित है। पर्यावरण: पुश्किन शक्तिशाली रूप से उस दुनिया को बदल देता है जिसमें भाग्य उसे डुबो देता है, उसे उसकी आध्यात्मिक संपत्ति में लाता है, "पर्यावरण" को उस पर विजय प्राप्त करने की अनुमति नहीं देता है। उसे उसकी इच्छानुसार अलग तरीके से जीने के लिए मजबूर करना असंभव है। इसलिए, उनके जीवन के सबसे कठिन दौर उज्ज्वल हैं - दोस्तोवस्की के प्रसिद्ध सूत्र का केवल एक हिस्सा उन पर लागू होता है: उनका अपमान किया गया, लेकिन उन्होंने कभी खुद को अपमानित नहीं होने दिया।

1830 की प्रसिद्ध बोल्डिनो शरद ऋतु में "टू द नोबलमैन" कविता के निर्माण के कुछ महीनों बाद, पुश्किन के काम में एक क्रांतिकारी बदलाव आया - वास्तविकता, रोमांटिक भ्रम और इसके संबंध में, संक्रमण के बारे में रोमांटिक विचारों की अंतिम अस्वीकृति "मिन्क्सी कविता" से "गंभीर गद्य" तक, एक महत्वपूर्ण मोड़, जिसका पूर्वाभास "यूजीन वनगिन" के छठे अध्याय के उपर्युक्त अंतिम छंदों से भरा हुआ था और जो धीरे-धीरे उनकी रचनात्मक चेतना में तैयार और परिपक्व हो रहा था।

निज़नी नोवगोरोड पैतृक संपत्ति, बोल्डिनो गांव में अपनी आगामी शादी के संबंध में संपत्ति के मामलों की व्यवस्था करने के लिए संक्षेप में पहुंचे, पुश्किन को अप्रत्याशित रूप से, हैजा महामारी के प्रकोप के कारण, लगभग तीन महीने तक यहां रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

जैसा कि 1824-1825 में था। मिखाइलोवस्कॉय में, पुश्किन ने फिर से खुद को एक सुदूर रूसी गाँव में पाया, और भी अधिक एकांत में और आम लोगों के साथ और भी निकट संपर्क में, राजधानी की कैद से दूर, बेनकेंडोर्फ और उसके जेंडर से, बुल्गारिन जैसे भ्रष्ट पत्रकारों से, धर्मनिरपेक्ष से "भीड़"। और कवि, अपने शब्दों में, "जागृत उकाब की तरह" उत्तेजित हो गया। सापेक्ष रचनात्मक शांति के वर्षों में जो विशाल आंतरिक ऊर्जा जमा हुई थी, जो कभी-कभार खुद को कई विचारों, योजनाओं और रेखाचित्रों में महसूस करती थी जो लगातार एक-दूसरे की जगह लेते थे, जिसे पुश्किन ने पूरा नहीं किया और उनकी कार्यपुस्तिकाओं में छिपा रहा, अचानक एक ही बार में फूट पड़ा. और इसने एक भव्य रचनात्मक विस्फोट की शक्ति प्राप्त की - इस सबसे कम समय में बनाए गए कार्यों की मात्रा, विविधता और गुणवत्ता के संदर्भ में - सभी विश्व साहित्य में अद्वितीय।

बोल्डिनो की गीतात्मक रचनाओं में से, लगभग तीस कविताएँ 1830 के पतन में लिखी गईं, जिनमें "एलेगी" ("पागल वर्षों की फीकी खुशी..."), प्रेम कविताएँ - "फेयरवेल", "स्पेल" और विशेष रूप से ऐसी महानतम रचनाएँ शामिल हैं। "दूर देश के तटों के लिए...", जैसे "हीरो", "राक्षस", "अनिद्रा के दौरान रात में रचित कविताएँ"। बोल्डिनो काल के गीतों की सबसे व्यापक विषयगत सीमा हड़ताली है: एक हार्दिक प्रेम कविता ("दूर के पितृभूमि के तटों के लिए ...") से लेकर एक ध्वजांकित सामाजिक पुस्तिका ("मेरी वंशावली") तक, एक दार्शनिक संवाद से एक बड़ा नैतिक विषय ("हीरो") से लेकर एक पौराणिक लघुचित्र ("द सार्सकोए सेलो प्रतिमा", "लेबर", आदि), से लेकर एक मज़ेदार मजाक ("बहरे आदमी को बहरा कहा जाता है ..."), एक उपयुक्त तक और दुष्ट सूक्ति. यह शैलियों और काव्य रूपों की असाधारण विविधता से मेल खाता है: शोकगीत, रोमांस, गीत, व्यंग्यपूर्ण सामंतवाद, एकालाप, संवाद, टेर्ज़ा में मार्ग, हेक्सामीटर में लिखी गई कविताओं की एक श्रृंखला, आदि।

इन महीनों के गीत, पुश्किन के सभी "बोल्डिनो" कार्यों की तरह, एक ओर, कवि के रचनात्मक विकास की एक लंबी अवधि को पूरा करते हैं, दूसरी ओर, मौलिक रूप से नए रास्तों पर उनके प्रवेश को चिह्नित करते हैं, जिसके साथ उन्नत रूसी साहित्य दशकों तक चलेगा। बाद में।

विशेष रूप से अभिनव छोटी कविता "माई रूडी क्रिटिक..." है, जो पुश्किन के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित नहीं हुई थी और उनके कार्यों के मरणोपरांत संस्करण के संपादकों को इतना भ्रमित कर दिया कि उन्होंने इसे (शायद सेंसरशिप कारणों से) नरम शीर्षक "कैप्रिस" दे दिया। ” वास्तव में, इस कविता में, जो एक साथ लिखे गए "गोरुखिन गांव का इतिहास" के साथ एक प्रकार की गीतात्मक समानता का प्रतिनिधित्व करती है, कवि ग्रामीण दासता की छवि से सभी रमणीय रंगों को पूरी तरह से धो देता है, इस तरह के एक शांत, कठोर का उदाहरण देता है यथार्थवाद जो सीधे तौर पर नेक्रासोव की कविता से पहले आता है।

अपने प्यार को याद रखें.

बोल्डिनो की "प्रेम त्रयी" का मुख्य विषय बिदाई और अलगाव का विषय है, जो प्रेम शोकगीतों की विशेषता है। लेकिन यह विषय, जो इस शैली के लिए सामान्य है, पुश्किन के बोल्डिनो शोकगीतों में एक नए तरीके से प्रकट हुआ है।

वर्तमान की छाप से निर्देशित कविताओं में, हम डी.आई. द्वारा क्रमबद्ध, अकारण नहीं, कविताओं पर ध्यान देते हैं। ओवस्यानिको-कुलिकोव्स्की ने "कृत्रिम गीतवाद" की ओर प्रेरित किया और जीवन के विभिन्न छापों से प्रेरित किया - बैठकें, परिचित, अवलोकन या किताबें, काम जो हाल ही में प्रकाशित हुए हैं ("इस्तांबुल जियाउर्स अब महिमामंडित हैं...", "इलियड के अनुवाद पर" , "मैं मैरी के स्वास्थ्य के लिए पीता हूं..." )। ये कविताएँ कवि के नाटकीय उपहार, विभिन्न राष्ट्रीयताओं, सामाजिक स्थिति और विभिन्न उम्र के लोगों की ओर से बोलने और गाने गाने की उनकी क्षमता की गवाही देती हैं।

पुश्किन की कई बोल्डिनो कविताओं की एक विशिष्ट विशेषता न केवल सामग्री की मौलिकता है, बल्कि रचनात्मक मौलिकता भी है। उनमें से कुछ, एकालाप के रूप में लिखे गए, प्रेम एकालाप से न केवल उनमें वर्णन की उपस्थिति से, बल्कि विषम गीतात्मक स्वरों में भी भिन्न हैं।

पुश्किन की किसी भी बिना सेंसर वाली और "गुप्त" कविता का इतना व्यापक इतिहास और मुद्रित पाठ के इतने विविध संस्करण "मेरी वंशावली" के रूप में नहीं हैं। छह दर्जन से अधिक ग्रंथ (प्रतियां और प्रकाशन) ज्ञात हैं, लेकिन निस्संदेह कई और भी थे, और रूस को पढ़ने से "मेरी वंशावली" प्रिंट में आने से बहुत पहले पता चल गई थी।

कविता "हीरो" मॉस्को में ज़ार निकोलस प्रथम के आगमन की खबर से प्रभावित होकर लिखी गई थी, जहां हैजा फैल रहा था, लेकिन यह नेपोलियन के बारे में बात करती है। आपने इन नामों को क्यों जोड़ा? न केवल बाहरी कार्यों की समानता: हैजा से ग्रस्त मास्को में निकोलस का आगमन और नेपोलियन की प्लेग अस्पताल की यात्रा। यह कविता नेपोलियन की मृत्यु के बाद पहले दशक में लिखी गई थी, जब नेपोलियन की ऐतिहासिक भूमिका का सवाल - क्या उसकी महानता और पतन एक दुर्घटना थी या नहीं - रूसी समाज में सक्रिय रूप से चर्चा की गई थी। फ्रीडमैन के अनुसार, "आदर्श नायक को बुरी रोजमर्रा की जिंदगी से दूर करने के लिए पुश्किन को नेपोलियन के मिथक की जरूरत थी।"

"हीरो" में, कविता का शीर्षक, पुरालेख ("सत्य क्या है?"), और, सबसे ऊपर, वार्ताकारों की छवियां, ध्यान आकर्षित करती हैं।

अधिकांश अन्य काव्यात्मक संवादों के विपरीत, जिसमें कवि अपने प्रति विदेशी और शत्रुतापूर्ण व्यक्तियों (एक अधिकारी, एक पुस्तक विक्रेता, एक भीड़) के साथ बात करता है, और जो "हीरो" में आपसी गलतफहमी, एक तर्क, एक संघर्ष पर आधारित होते हैं। कुछ मतभेदों के बावजूद, वार्ताकारों के बीच कोई गलतफहमी नहीं है।

कवि ऐतिहासिक सामग्री के साथ किंवदंती की बिल्कुल भी तुलना नहीं करता है, वह नेपोलियन के बारे में अपोक्रिफ़ल कहानी का बचाव नहीं करता है। इस मुद्दे पर, वह किसी मित्र या इतिहासकार के साथ बहस नहीं करता है; वह वीरता के सपने के अधिकार, मनुष्य के सपने, उसके उच्च उद्देश्य के बारे में, उसके सामाजिक व्यवहार के मानदंडों के बारे में बचाव और बचाव करता है।

3. "छोटी त्रासदियाँ"

बोल्डिनो कहानियों के विपरीत, जिसके अध्ययन ने आम तौर पर शोधकर्ताओं का कम ध्यान आकर्षित किया, एक विशाल साहित्य बोल्डिनो नाटक के लिए समर्पित है - इस चक्र के पूरे चक्र और व्यक्तिगत कार्य दोनों।

गहरे विचारों के साथ पुश्किन के नाटकों की संतृप्ति, पात्रों के चित्रण में बहुमुखी प्रतिभा, संक्षिप्त दृश्य, कार्रवाई के विकास में चरम क्षणों की उपस्थिति, पात्रों की एक छोटी संख्या - ये "छोटी त्रासदियों" की बाहरी विशेषताएं हैं जो सभी शोधकर्ता आमतौर पर करते हैं इशारा करना।

के.एस. का एक प्रसिद्ध कथन है। स्टैनिस्लावस्की के अनुसार "छोटी त्रासदियों" में लगभग कोई बाहरी कार्रवाई नहीं होती है। यह सब आंतरिक क्रिया के बारे में है।

यह ज्ञात नहीं है कि ज़ुकोवस्की क्या टिप्पणियाँ करने जा रहा था या क्या कर रहा था, लेकिन जब पुश्किन के कार्यों को "गंदी चाल" के रूप में मूल्यांकन किया गया, तो ज़ुकोवस्की ने निस्संदेह उनके कथानक के आधार को ध्यान में रखा, जो उसे झटका नहीं दे सका। लेकिन साथ ही उन्हें "प्यारा" कहने का मतलब "गंदी चालों" की कलात्मक वैधता से था, यानी। उनके नाटकीय समाधान की महारत।

गहन संघर्षपूर्ण कथानकों पर निर्मित इन सभी नाटकों में एक विशिष्टता है। एक निश्चित युग में, विशिष्ट देशों में, एक ही समय में विकसित होने वाले संघर्ष यहां सशर्त रूप से विशिष्ट हैं।

मनुष्य का अध्ययन उसके सबसे अनूठे जुनून में, उसके विरोधाभासी सार की चरम और सबसे गुप्त अभिव्यक्तियों में - यही वह चीज़ है जो पुश्किन को सबसे अधिक रुचिकर लगती है जब वह छोटी त्रासदियों पर काम करना शुरू करता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पुश्किन के नाटकीय प्रयोगों में उतने उत्तर नहीं हैं जितने प्रश्न हैं। यह उन्हें न केवल एक प्रकार का कलात्मक अध्ययन बनाता है, बल्कि दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक सामग्री का वास्तव में दुखद कार्य भी बनाता है।

3.1. "द स्टिंगी नाइट"

पुश्किन के "द मिजर्ली नाइट" में उच्च त्रासदी के दृश्य विकसित होते हैं, लेकिन साथ ही, इस नाटक को कॉमेडी के रूप में भी वर्गीकृत किया जा सकता है।

पुश्किन की त्रासदी के केंद्र में बैरन, एक कंजूस शूरवीर की छवि है, जिसे मोलिरे की भावना में नहीं, बल्कि शेक्सपियर की भावना में दिखाया गया है। बैरन के बारे में सब कुछ विरोधाभासों पर आधारित है, असंगत उसमें संयुक्त है: कंजूस एक शूरवीर है; शूरवीर पैसे के जुनून से उबर जाता है जो उसे खत्म कर देता है; और साथ ही उनमें एक कवि का गुण भी है।

सोने के प्रति बैरन की महिमा प्रेम की महिमा के समान है। यह अप्राकृतिक है, लेकिन यह इस तथ्य के कारण संभव हो जाता है कि बैरन सिर्फ एक कंजूस के रूप में नहीं, बल्कि सत्ता के भूखे व्यक्ति के रूप में पैसे की ओर आकर्षित होता है। पैसा शक्ति का प्रतीक बन जाता है, और यही कारण है कि यह बैरन के लिए विशेष रूप से प्रिय है। यह केवल पुश्किन के समय की ही त्रासदी नहीं है। यह आज विशेष रूप से प्रासंगिक है और इसलिए आधुनिक पाठकों के बीच इसकी मांग है।

3.2. "मोजार्ट और सालिएरी"

प्रारंभ में, पुश्किन अपनी त्रासदी को "ईर्ष्या" कहने वाले थे, लेकिन फिर उन्होंने यह इरादा छोड़ दिया। ऐसा नाम, जाहिर है, पुश्किन के कलात्मक सिद्धांत के अनुरूप नहीं होगा। लेकिन यह नाम इस अर्थ में त्रासदी की सामग्री से मेल खाता है कि पुश्किन ने वास्तव में ईर्ष्या को एक जुनून के रूप में तलाशने का काम निर्धारित किया है जो आधार और महान दोनों है, जो जीवन में बहुत कुछ के लिए निर्णायक है।

त्रासदी सालिएरी के एकालाप से शुरू होती है - दयनीय, न केवल भावना में, बल्कि विचार में भी समृद्ध। पुश्किन के लिए सालिएरी कलात्मक अनुसंधान का मुख्य विषय है, वह जुनून - ईर्ष्या का जीवंत अवतार है। इसमें यह है कि इसे समझना, सुलझाना, प्रकट करना इतना कठिन और आवश्यक है; यह इसके साथ है कि कलात्मक खोज का तनाव और, तदनुसार, त्रासदी के कथानक की गति जुड़ी हुई है। इस जुनून का रहस्य क्या है, जब यह क्षुद्र नहीं है, सामान्य नहीं है, बल्कि रुचि रखने में सक्षम व्यक्तित्व से आता है और एक पल के लिए भी खुद के लिए सहानुभूति जगाता है - यही वह सवाल है जो पुश्किन ने अपनी त्रासदी में उठाया है और जो इसमें सन्निहित है सालियरी का चरित्र.

मोजार्ट नाम एक विशेष प्रकार की प्रतिभा के संबंध में एक घरेलू नाम बन गया है, जो आंतरिक स्वतंत्रता और सद्भाव के साथ गहरी, रचनात्मक रचनात्मक शक्तियों का संयोजन करता है, जीवन की एक लापरवाह धारणा के साथ, लोगों में बचकाना विश्वास के साथ।

बेशक, पुश्किन की त्रासदी के नायक अपने नैतिक और मानवीय मूल्य में किसी भी तरह से समान नहीं हैं। त्रासदी "मोज़ार्ट और सालिएरी", आकार में छोटी, लेकिन इसमें उठाए गए दर्शन, नैतिकता और सौंदर्यशास्त्र के प्रश्नों में बड़ी, मनुष्य के उद्देश्य के विचार से प्रेरित है।

3.3. "द स्टोन गेस्ट"

पिछली छोटी त्रासदियों की तुलना में, "द स्टोन गेस्ट" का अर्थ न केवल कलात्मक अनुसंधान का एक नया विषय था, बल्कि अन्य समय और अन्य लोगों के लिए एक अपील भी था।

यह त्रासदी एक प्रसिद्ध साहित्यिक कथानक पर लिखी गई है।

पुश्किन की दिलचस्प खोजों में से एक लौरा की छवि थी। पुश्किन की त्रासदी में लौरा एक उज्ज्वल व्यक्ति के रूप में अपने दम पर जीती है, और वह डॉन जुआन की थीम की ध्वनि को बढ़ाती है। वह एक दर्पण छवि की तरह है, उसकी दोहरी की तरह। इसमें और इसके माध्यम से, डॉन गुआन की विजय, ताकत, आकर्षण और उनके व्यक्तित्व की शक्ति की पुष्टि की गई है - और उनकी कुछ महत्वपूर्ण विशेषताएं इसमें दोहराई गई हैं।

वे दोनों न केवल प्यार करना जानते हैं, बल्कि वे प्यार के कवि भी हैं। उनमें कामचलाऊ व्यवस्था, मुक्त आवेग का एक मजबूत तत्व है; वे, प्यार और जीवन में समान रूप से, स्वतंत्र रूप से प्रेरणा में लिप्त होते हैं और जानते हैं कि अपने जीवन के हर पल और उन लोगों के जीवन को कैसे भरना है जिनकी ओर वे अपनी निगाहें और अपने दिल को लगाते हैं। उनके व्यक्तित्व की विशिष्टता.

यह मुख्य रूप से डॉन गुआन पर लागू होता है। लॉरा कभी-कभार ही कथानक में शामिल होती है, डॉन जुआन इसका केंद्र और फोकस है। कलात्मक अनुसंधान का मुख्य उद्देश्य यही है।

डॉन जुआन के बारे में कुछ पारंपरिक विचारों के विपरीत, पुश्किन का नायक न केवल एक साहसी मौज-मस्ती करने वाला, न केवल एक भावुक प्रेमी और नाटककार है, बल्कि सबसे ऊपर, एक उच्च मानवीय चरित्र है। पुश्किन में, डॉन गुआन को भी, उसकी छोटी त्रासदियों के सभी नायकों की तरह, "उच्चतम स्तर" पर दर्शाया गया है। इसने, किसी भी अन्य चीज़ से अधिक, उनकी त्रासदी को एक महान कलात्मक खोज बना दिया, और साथ ही मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक क्षेत्र में भी एक खोज बना दी।

3.4. "प्लेग के समय में पर्व"

त्रासदी "ए फ़ीस्ट इन टाइम ऑफ़ प्लेग" का स्रोत अंग्रेजी कवि जॉन विल्सन की नाटकीय कविता "सिटी ऑफ़ प्लेग" थी। पुश्किन ने पुस्तक स्रोतों का उपयोग किया। उन्होंने न केवल अन्य लोगों की सामग्री को आत्मसात किया, बल्कि इसे अपने वैचारिक और कलात्मक लक्ष्यों के अधीन करते हुए इसे काफी हद तक संसाधित भी किया।

पुश्किन की त्रासदी का नाम ही मौलिक है। इसमें - जैसा कि पुश्किन के साथ अन्य मामलों में हुआ - कोई व्यक्तिगत, जीवनी संबंधी तथ्यों, करीबी वास्तविकता के तथ्यों का प्रतिबिंब देख सकता है। 1830 के पतन में, जब त्रासदी लिखी गई थी, रूस के मध्य प्रांतों में हैजा फैल रहा था, मॉस्को को संगरोध द्वारा घेर लिया गया था, और बोल्डिन से पुश्किन तक का मार्ग अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया था। पुश्किन को मौत ने घेर लिया था और उन्होंने इतना और इतनी सफलता से लिखा जितना उन्होंने पहले कभी नहीं लिखा था। इस समय उन्होंने स्वयं काव्यात्मक प्रेरणा की दावत का अनुभव किया, जिसे वे दुखद परिस्थितियों के कारण और "प्लेग के दौरान दावत" के रूप में देख सकते थे। इसने न केवल त्रासदी के व्यक्तिगत स्थानों, बल्कि समग्र रूप से काम के मजबूत गीतात्मक रंग को भी निर्धारित किया।

सभी छोटी-छोटी त्रासदियाँ मनुष्य के अदम्य जुनून के बारे में हैं। "प्लेग के समय में एक दावत" कलात्मक रूप से जीवन के प्रति एक उच्च जुनून की खोज करती है जब यह संभावित मृत्यु के बावजूद, मृत्यु के कगार पर प्रकट होता है। यह मनुष्य और उसकी शक्ति की अंतिम परीक्षा है।

4. "बेल्किन्स टेल्स"

1830 के बोल्डिनो शरद ऋतु में पुश्किन की रचनाओं में छोटी-छोटी त्रासदियों की दुनिया का विरोध किया गया है, जो न केवल इससे बिल्कुल अलग है, बल्कि इसके बिल्कुल विपरीत भी है, कोई कह सकता है, "गद्य में लिखी गई" पांच कहानियों की दुनिया - "बेल्किन की" किस्से”

"बेल्किन की कहानियों" के निर्माण ने मौखिक रचनात्मकता के उस क्षेत्र के पुश्किन के काम में गठन और स्थापना की जटिल और लंबी प्रक्रिया को समाप्त कर दिया, जिसमें उन्होंने सबसे बाद में प्रवेश किया और जो, जाहिर तौर पर, उनके लिए मास्टर करना सबसे कठिन था - कलात्मक गद्य.

किसी और से पहले, "बेल्किन्स टेल्स" बोल्डिन में लिखे गए थे।

पुश्किन ने उन्हें न केवल आसानी से लिखा, बल्कि आनंद, आनंद, उत्साह, त्वरित प्रेरणा के आनंद का अनुभव भी किया।

"बेल्किन टेल्स" को पुश्किन ने अपने नाम से प्रकाशित नहीं किया था, बल्कि इसका श्रेय सशर्त लेखक इवान पेट्रोविच बेल्किन को दिया था। शांत और विनम्र इवान पेत्रोविच बेल्किन की छवि, जो "प्रकाशक" को लिखे एक पत्र से और कथित तौर पर स्वयं बेल्किन द्वारा "गोरुखिन के गांव का इतिहास" की आत्मकथात्मक प्रस्तावना से उभर रही है, पुश्किन द्वारा अच्छे स्वभाव के स्वर में चित्रित की गई है हास्य और सूक्ष्म व्यंग्य. असाधारण जुनून और असाधारण नायकों की दुनिया का विरोध "बेल्किन्स टेल्स" में सबसे सामान्य लोगों के जीवन में घटित घटनाओं की "सरल पुनर्कथन" द्वारा किया जाता है। "प्रकाशक की ओर से" प्रस्तावना में कहा गया है, "बेल्किन द्वारा प्रस्तुत कहानियाँ अधिकांशतः निष्पक्ष हैं और उनके द्वारा विभिन्न लोगों से सुनी गई थीं... ऐसा हुआ... केवल कल्पना की कमी के कारण।"

अपने एक परिचित के साथ बातचीत में, जिसने पुश्किन की मेज पर हाल ही में प्रकाशित "बेल्किन की कहानियाँ" देखकर पूछा: "यह बेल्किन कौन है?", पुश्किन ने उत्तर दिया: "वह कोई भी हो, कहानियाँ इस तरह लिखी जानी चाहिए: बस , संक्षेप में और स्पष्ट रूप से"।

लेकिन साथ ही, इस "सरल रीटेलिंग" में पुश्किन इतनी गहरी मानवीय भावना, इतना गहरा अवलोकन और कोमल व्यंग्य और साथ ही, व्यापक विशिष्ट सामान्यीकरण की इतनी क्षमता, इतना जीवन सत्य पेश करने में सक्षम थे कि उनकी "बेल्किन टेल्स" हमारे साहित्य में वास्तव में यथार्थवादी कलात्मक गद्य का पहला उदाहरण थी, हमारे साहित्य में एक नया शब्द, इसके सभी विकास में एक बड़ा कदम।

4.1. "गोली मारना"

"द शॉट" एक प्रकार की रोमांटिक लघु कहानी है जिसमें एक तीव्र कथानक, एक असामान्य और रहस्यमय नायक और एक अप्रत्याशित अंत है। यह उत्कृष्टता से निर्मित, एकरूप और समग्र लघुकथा है, जो लघुकथा शैली के एक उदाहरण के रूप में काम कर सकती है।

"शॉट" कहानी रूसी साहित्य की पहली सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कहानी है। इसमें ए.एस. पुश्किन, एम.यू. का अनुमान लगाते हुए। लेर्मोंटोव ("हमारे समय के नायक") ने मानव मनोविज्ञान को एक बहुआयामी छवि के माध्यम से चित्रित किया: उसके कार्यों, व्यवहार, दूसरों द्वारा नायकों की धारणा और अंत में, नायकों के आत्म-चरित्र के माध्यम से।

सिल्वियो, एक प्रोटेस्टेंट और व्यक्तिगत बदले की भावना से लड़ने वाले, ने राष्ट्रीय सम्मान की स्थापना के लिए और उत्पीड़ित यूनानी लोगों की स्वतंत्रता के संघर्ष में अपना जीवन समाप्त कर लिया। सिल्वियो की छवि में, पुश्किन ने उस उच्च सामाजिक नैतिकता के विचार को मूर्त रूप दिया जिसके बारे में वी.जी. बेलिंस्की ने लिखा: "जब तक कोई व्यक्ति अपने अहंकार, अपने व्यक्तिगत जुनून को नहीं मारता, तब तक उसे पृथ्वी पर अपने लिए सच्ची स्वतंत्रता नहीं मिलेगी..."।

4.2. "बर्फ़ीला तूफ़ान"

"द ब्लिज़र्ड", जो अपने कथानक में एक रोमांटिक "साहसिक" लघु कहानी भी है, कथा में अप्रत्याशित मोड़ और अंत के साथ पाठक को आश्चर्यचकित करती है - प्यार में डूबे युवा लोग पति-पत्नी बन गए। यहां कहानी की कला इस तथ्य में निहित है कि लेखक, कथा के सूत्र को बाधित करके, पाठक का ध्यान एक एपिसोड से दूसरे एपिसोड की ओर ले जाता है। पुश्किन की विडंबना पूरी कथा में व्याप्त है। वह उसमें रचनात्मक शुरुआत है। वह नए गद्य की रचना करता है, उसके पुराने, प्रिय सिद्धांतों को नष्ट करता है।

इस कहानी में, पुश्किन कहानी के प्रत्येक पात्र के बारे में अलग-अलग बात करते हैं, और यही पूरे काम के वैचारिक आधार की कुंजी है। मरिया गवरिलोव्ना को अन्य पात्रों की तुलना में अधिक पूर्ण रूप से चित्रित किया गया है। यह कहानी, पहली नज़र में, उसके जीवन की कहानी को समर्पित है; कहानी की शुरुआत में उसे व्लादिमीर के साथ जोड़ा गया है, अंत में उसे बर्मिन के साथ जोड़ा गया है, लेकिन पुश्किन को न केवल उसके भाग्य की चिंता है। यह कहानी मरिया गवरिलोव्ना और बर्मिन के भाग्य की तुलना में काफी हद तक व्लादिमीर को समर्पित है। 1812 की उसी तूफ़ानी रात में नायिका और दो नायकों का भविष्य तय हो गया। पहला, एक गरीब सेना का पताका, खुशी के लिए असफल रूप से लड़ा और खुद को प्रतिष्ठित किया और बोरोडिनो में गंभीर रूप से घायल हो गया, फ्रांसीसी प्रवेश की पूर्व संध्या पर मास्को में उसकी मृत्यु हो गई। दूसरा, घायल और प्रतिष्ठित भी, जॉर्ज के साथ फ्रांसीसियों की हार के बाद विजयी होकर लौटा, और आसानी से खुशी पा ली।

पुश्किन के चित्रण में एक बर्फ़ीला तूफ़ान, एक बर्फ़ीला तूफ़ान हर व्यक्ति का जीवन है, जो एक यात्री के सामने सड़क को तोड़ देता है, उसे सच्चे रास्ते से भटका देता है, जो उसके भाग्य में घातक और सुखद दोनों भूमिका निभा सकता है।

4.3. "अंडरटेकर"

विडंबना "द अंडरटेकर" कहानी में भी मौजूद है। कथानक हॉफमैन की भावना में रोमांटिक कार्यों की याद दिलाता है। लेकिन कथानक को हॉफमैनियन तरीके से बिल्कुल भी नहीं बताया गया है, आश्चर्यजनक रूप से और जानबूझकर चीजों के सरल और शांत दृष्टिकोण के साथ, लगभग व्यावसायिक तरीके से, रोजमर्रा की सभी विशेषताओं के साथ, आम तौर पर रूसी वास्तविकता के साथ।

कहानी के दो भाग - वास्तविकता और स्वप्न - आपस में गुंथे हुए हैं और कहानी में दो स्तरों पर प्रकट होते हैं, लेकिन वे एक विचार की ओर ले जाते हैं। पुश्किन का मुख्य लक्ष्य: उपक्रमकर्ता को पेशेवर और मानवीय दोनों तरह से चित्रित करना, और मानव पेशेवर और सामाजिक कंडीशनिंग को प्रकट करना। इस तथ्य के बावजूद कि मृत लोगों ने प्रोखोरोव को धमकाया और भयभीत किया, वे उपक्रमकर्ता को सबक सिखाने या सिखाने में सक्षम नहीं थे और नहीं कर पाएंगे, क्योंकि एक व्यापारी और एक व्यापारी के रूप में, उसे सबक सिखाना या सिखाना असंभव है।

4.4. "स्टेशन एजेंट"

“स्टेशन मास्टर सर्वोत्तम भावुक कहानियों की भावना से लिखी गई है। साथ ही, अपनी काव्यात्मकता में कहानी न केवल भावुकता के करीब है, बल्कि उससे बिल्कुल अलग भी है। नायक के पात्रों के करीब, अपमानित और दुखी; इसके अंत के साथ-शोकपूर्ण और सुखद दोनों; छोटे आदमी के विषय और करुणा की करुणा की प्रस्तुति के करीब।

कहानी प्रकृति में आरोपात्मक नहीं है, बल्कि महाकाव्य है; इसमें कलाकार का जीवन के प्रति गहरा दार्शनिक दृष्टिकोण ध्यान देने योग्य है, और एक महान कलाकार का ज्ञान दिखाई देता है। "द स्टेशन एजेंट", उसी चक्र की अन्य कहानियों से अधिक, यह दर्शाता है कि रूसी साहित्य के लिए "बेल्किन्स टेल्स" क्या थे। उन्होंने नये रास्ते खोले. एफ.एम. ने उन पर भरोसा किया। "पुअर पीपल" में दोस्तोवस्की ने आई.एस. पर भरोसा किया। तुर्गनेव ने अपनी मानवतावादी कहानियों और नाटक "द फ़्रीलोडर" दोनों में, 19वीं शताब्दी के सभी पुश्किन-पश्चात रूसी गद्यों में पीछे मुड़कर देखा और अधिक या कम हद तक उन पर भरोसा किया।

4.5. "किसान युवा महिला"

"द पीज़ेंट यंग लेडी" में रोमांटिक कविताओं का एक संकेत भी नहीं है; इसमें कुछ भी रहस्यमय, रहस्यमय, अप्रत्याशित रूप से अजीब नहीं है।

"द पीज़ेंट यंग लेडी" एक प्रकार की विनोदी और हल्की-फुल्की क्रिसमस कहानी है, जो वास्तविक रोजमर्रा के आधार पर बनाई गई है, जिसमें सरल कथानक ट्विस्ट और एक सुखद सुखद अंत है। "द पीजेंट यंग लेडी" में लेखक के कथन का स्पष्ट हल्कापन, कुछ विशुद्ध रूप से वाडेविल स्थितियाँ बिल्कुल भी हल्कापन या वाडेविल नहीं हैं, अनिवार्य रूप से, क्योंकि पुश्किन स्वयं इस पर हंसने वाले पहले व्यक्ति हैं। "द पीज़ेंट यंग लेडी" और "द ब्लिज़ार्ड" आंशिक रूप से चंचल कहानियाँ हैं, लेकिन अपने साहित्यिक उद्देश्यों में गंभीर भी हैं। यही बात उन्हें किसी से भी या किसी भी चीज़ से भिन्न बनाती है। अगर ये शरारतें हैं तो किसी जीनियस की शरारतें.

5. बोल्डिनो काल के अन्य कार्य

5.1. "कोलोम्ना में घर"

"द हाउस इन कोलोम्ना" एक यथार्थवादी, अभिनव कार्य है और पुश्किन के काम के लोकतंत्रीकरण की गवाही देता है।

आज तक यह साहित्यिक आलोचकों के बीच काफी विवाद का कारण बनता है। इस विनोदी और विवादास्पद कहानी में, पुश्किन ने साहसपूर्वक और प्रदर्शनात्मक रूप से कविता के दायरे में गरीब सेंट पीटर्सबर्ग बाहरी इलाके के जीवन, इसके निवासियों - शहरी निम्न वर्गों के सरल और सरल जीवन का परिचय दिया।

"सामग्री के संदर्भ में इसकी स्पष्ट महत्वहीनता के बावजूद," वी.जी. ने लिखा। बेलिंस्की, - हालाँकि, इस हास्य कहानी के रूप के मामले में बहुत फायदे हैं। एक पंक्ति. चुटकुले, एक ऐसी कहानी जो एक समय में हल्की और मनोरंजक होती है, कहीं-कहीं भावना की झलक, हर चीज़ में एक विशेष स्वाद और अंत में, उत्कृष्ट कविता - यह सब तुरंत महान गुरु को प्रकट करता है..." "द हाउस इन कोलोम्ना" की कविताएँ अपनी मौलिकता में अद्भुत हैं।

"लिटिल हाउस इन कोलोम्ना" एक यथार्थवादी कलाकार का साहित्यिक घोषणापत्र है, और यदि "माई पेडिग्री" एक "मनुष्य और नागरिक के अधिकारों की घोषणा" है, और "हीरो" एक "कवि-नागरिक के अधिकारों की घोषणा" है ," फिर "कोलोम्ना में लिटिल हाउस" न केवल उच्च के बारे में लिखने के लिए, बल्कि निम्न के बारे में, रोजमर्रा के बारे में, रोजमर्रा के बारे में, उच्च और निम्न को एक पूरे में मिलाने के लिए एक "अधिकार कलाकार की घोषणा" है। हास्यास्पद और दुखद.

"हाउस इन कोलोम्ना" कविता, उसके कार्यों और अतीत और वर्तमान की सीमाओं के बारे में एक रचनात्मक और भावुक बातचीत है।

5.2. "गोर्युखिन गांव का इतिहास"

"द क्रॉनिकल ऑफ़ द विलेज ऑफ़ गोर्युखिनो" एक तीखा, मधुर और मज़ेदार चुटकुला है, जिसमें हालाँकि, गंभीर बातें भी हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, गोर्युखिनो गाँव में एक प्रबंधक का आगमन और उसकी तस्वीर प्रबंधन,'' वी.जी. ने लिखा। बेलिंस्की। यह वी.जी. का कथन है। बेलिंस्की ने पुश्किन के "रहस्यमय" कार्यों में से एक को समझने का आधार बनाया, जिसके अध्ययन के दौरान शोधकर्ताओं ने अलग-अलग तरीकों से व्याख्या और प्रकाश डाला, आमतौर पर या तो केवल वी.जी. बेलिंस्की के विचार का पहला भाग, या केवल दूसरा।

1830 में बोल्डिन में लिखी गई "द हिस्ट्री ऑफ द विलेज ऑफ गोर्युखिन" पहली बार पुश्किन की मृत्यु के बाद 1837 में सोव्रेमेनिक के नंबर 7 में प्रकाशित हुई थी। एन.ए. की पांडुलिपि, पुश्किन के पत्रों में पाई गई थी। पलेटनेव ने "गोरुखिन गांव का इतिहास" शीर्षक दिया। यदि "द स्नोस्टॉर्म" और "द यंग पीजेंट लेडी" में पुश्किन ने जमींदारों के जीवन के चित्रण के पक्ष से ग्रामीण वास्तविकता को दर्शाया है, तो इस काम में उन्होंने सर्फ़ किसानों के जीवन के पक्ष से उसी वास्तविकता को दर्शाया है। दासत्व के बोझ पर कवि का जोर और गुलाम किसानों के दुखों और परेशानियों के प्रति उनका सहानुभूतिपूर्ण रवैया गोरुखिन द्वारा गांव के नाम में ही व्यक्त किया गया है। गोर्युखिन गांव का इतिहास सबसे शक्तिशाली रूसी राजनीतिक व्यंग्यकार साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" में उठाया और शानदार ढंग से विकसित किया गया था।

पुश्किन के पदों की सभी जटिलता और विरोधाभासी प्रकृति के साथ, एक बात निश्चित है: "गोरुखिन गांव का इतिहास" बेल्किन की बोल्डिनो कहानियों का शिखर है। इसमें किसान विद्रोह ("डबरोव्स्की", "द कैप्टन की बेटी") के विषयों पर भविष्य की कहानियों की शुरुआत शामिल है।

5.3. "द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा"

"द टेल ऑफ़ द प्रीस्ट एंड हिज़ वर्कर बलदा" ए.एस. के कार्यों में आम रूसी लोगों के विषय को जारी रखता है। पुश्किन। यह दो उपनामों पर एक अजीब नाटक पर बनाया गया है जिनका समान अर्थ है: ओटमील माथा (वी.आई. डाहल के अनुसार - एक मूर्ख) और मूर्ख (वी.आई. डाहल के अनुसार - एक मूर्ख, एक मूर्ख, कम बुद्धि का मूर्ख)। पुश्किन की परी कथा का कथानक दो मूर्खों (उपनाम से) द्वारा संपन्न एक समझौते पर आधारित है। लेकिन उनमें से एक, एक गणनात्मक लेकिन अदूरदर्शी पुजारी, सस्तेपन का पीछा करते हुए, अपने उपनाम पर खरा उतरा। एक अन्य, एक दूरदर्शी और साधन संपन्न कार्यकर्ता, अपने उपनाम के अनुरूप नहीं रहा - वह बिल्कुल भी मूर्ख नहीं निकला। यह बुद्धि की प्रतिस्पर्धा पर बनी परी कथा का सार है। कहानी की नैतिकता, जो पहली नज़र में हास्यप्रद है ("सस्ती चीज़ों का पीछा मत करो, पुजारी") महान सामाजिक अर्थ से भरी है: एक सस्ता उत्पाद - बलदा का काम - एक महंगे उत्पाद में बदल गया।

यह उल्लेखनीय है कि लोक विषयों पर बोल्डिनो के सभी कार्यों में, कवि लोगों के सामाजिक अस्तित्व के दो पक्षों के बारे में बात करता है: एक तरफ, लोग एक बदबूदार हैं, "एक ग्रे बन्नी, एक गरीब छोटा बन्नी," वह है "भेड़िया-रईस के परदे के पीछे के दांतों" और "मोटे माथे वाले पुजारी" का शिकार, दूसरी ओर, वह विद्रोह, प्रतिरोध और रचनात्मक कार्य करने में सक्षम शक्ति है।

6। निष्कर्ष

1830 की शरद ऋतु में पुश्किन द्वारा बनाई गई कला के कार्यों का अध्ययन हमें इस निष्कर्ष पर पहुंचाता है कि कवि की रचनात्मक जीवनी में बोल्डिनो शरद ऋतु एक प्राकृतिक चरण है, जो उनके काम की पिछली अवधियों और आखिरी में लिखे गए कार्यों दोनों से निकटता से जुड़ा हुआ है। उनके जीवन के वर्ष.

बोल्डिनो शरद ऋतु पुश्किन की विश्वदृष्टि और रचनात्मकता की हीनता की गवाही नहीं देती है, बल्कि उनके आंतरिक जीवन की तीव्रता, उनके विचारों की प्रगतिशीलता और गहराई, उनकी सोच की ऐतिहासिकता और उनके द्वारा निर्धारित महान कलात्मक कार्यों की नवीनता और साहस की गवाही देती है। वह स्वयं। बोल्डिनो की रचनात्मकता की शैली विविधता ही इसकी सामग्री की समृद्धि और पूर्णता का प्रमाण है।

लेकिन इस विविधता में समस्या की एकता और पुश्किन के रचनात्मक सिद्धांतों की एकता हमारा ध्यान आकर्षित करती है। 20-30 के दशक के मोड़ पर रूसी वास्तविकता की स्थितियों द्वारा निर्धारित, यहां तक कि उन मामलों में भी जब कवि विश्व साहित्य के विषयों, कथानकों और छवियों को उधार लेता है और उपयोग करता है, या उन मामलों में जब वह रोमांटिक रूपों, प्रतीकों और की ओर मुड़ता है। रूपक, बोल्डिंस्की पुश्किन का काम अपने मूल में यथार्थवादी है।

कवि के काम में व्यक्तिपरकता और निष्पक्षता की एकता न केवल महत्वपूर्ण विषयों के विकास में हासिल की जाती है (उदाहरण के लिए, "गोरुखिन गांव का इतिहास" या "छोटी त्रासदियों"), बल्कि विषयों के विकास में भी पहली नज़र महत्वहीन है (उदाहरण के लिए, "द हाउस इन कोलोम्ना" या "द यंग लेडी-पीजेंट" में)। साथ ही, कवि हमेशा आता है और पाठक को व्यापक सामान्यीकरणों, गहरे और महत्वपूर्ण निष्कर्षों तक ले जाता है। निष्पक्षता के प्रति दृष्टिकोण के विभिन्न सूक्ष्म रंग: सहानुभूति, दया, प्रशंसा या मुस्कुराहट, उपहास, क्रोधित अभिव्यक्ति - हमेशा गहराई से उचित होते हैं और हमेशा पुश्किन के बोल्डिनो कार्यों के "पत्रकारिता उपपाठ" के साथ उनकी सभी शैली विविधता में जुड़े होते हैं।

सम्बंधित जानकारी।

वसंत और ग्रीष्म 1830

बोल्डिनो

गद्य

बेल्किन की कहानियाँ

छोटी त्रासदियाँ

आलोचनात्मक लेख

सिनेमैटोग्राफी में

ललित कलाओं में

टिप्पणियाँ

टिप्पणियाँ

साहित्य

देखें अन्य शब्दकोशों में "बोल्डिनो ऑटम" क्या है:

एल की कहानी "बचपन" से निकोलेंका की विशेषताएँ

फाइटोप्लांकटन के विकास को प्रभावित करने वाले कारक फाइटोप्लांकटन की उत्पादकता को प्रभावित करने वाले मुख्य कारक

श्वसन श्रृंखला स्यूसिनिक एसिड के लिए कम इलेक्ट्रॉन परिवहन श्रृंखला

श्रेणियाँ

नवीनतम लेख

विभिन्न तरीकों से न्यूट्रॉन जीवनकाल का माप अभी भी भिन्न है। न्यूट्रॉन क्या है?

यदि आपका जन्म दो राशियों की सीमा पर हुआ है

अंतरिक्ष के लिए इत्र कार्यशाला संदेश

पाठ योजना कैसे बनाएं: चरण-दर-चरण निर्देश चरण III

वैज्ञानिक बताते हैं कि कोआला पेड़ों को क्यों गले लगाते हैं

चुवाशिया की जनसंख्या राज्य ड्यूमा के डिप्टी की उम्र तक जारी है

ट्रैफिक पुलिस हॉटलाइन नंबर

गोर्बाचेव, मिखाइल सर्गेइविच

30वें चंद्र दिवस के बारे में सब कुछ। चंद्र जन्मदिन। दिन का रहस्यमय प्रभाव

विज्ञापन देना

वसंत और ग्रीष्म 1830

बोल्डिनो

गद्य

बेल्किन की कहानियाँ

छोटी त्रासदियाँ

आलोचनात्मक लेख

सिनेमैटोग्राफी में

ललित कलाओं में

टिप्पणियाँ

टिप्पणियाँ

साहित्य

देखें अन्य शब्दकोशों में "बोल्डिनो ऑटम" क्या है:

आपकी रुचि हो सकती है:

श्रेणियाँ

नवीनतम लेख

विज्ञापन देना