ארמון סטקשניידר מרינסקי. המשמעות של סטקשניידר אנדריי איבנוביץ' באנציקלופדיה ביוגרפית קצרה. עזיבת העבודה ומעבר לפרקטיקה פרטית

STAKENSCHNEIDER, ANDREY IVANOVICH(1802–1865), אדריכל רוסי, ממייסדי ההיסטוריציזם הרומנטי באדריכלות הרוסית.

נולד באחוזת איבנובקה ליד גאצ'ינה ב-22 בפברואר (6 במרץ 1802) במשפחת בעל קרקע; סבו היה אמן בורסקאי, יליד גרמניה. משנת 1815 למד באקדמיה לאמנויות בסנט פטרבורג, ממנה סיים את לימודיו בשנת 1821. שימש שרטט בוועדה למבנים ועבודות הידראוליות, אז (מ-1825) - בפיקוחו של או. מונפרנד בנציבות לבניית קתדרלת סנט אייזק. גר בסנט פטרבורג ואיבנובקה.

הוא התפרסם בזכות השחזור שלו של אחוזת Fall ליד Revel (Tallinn), שהייתה שייכת לא.ה. בננקנדורף (1831–1832); לבקשת הלקוח, הבית הראשי קיבל מראה של טירה מימי הביניים. האדריכל, שהוצג על ידי בנקנדורף לניקולס הראשון, נהנה מאותה תקופה מהאהדה המתמדת של בית המשפט. עבודתו, כמו עבודתו של K.A. Ton, קבעה במידה רבה את הכיוון מחדש של האדריכלות הרוסית מ"הקלאסיקה של אלכסנדר" לרומנטיקה, ששינתה בצורה חופשית יותר סגנונות שונים בעבר, במהלך שנות שלטונו של ניקולס, עם ההבדל שסטקשניידר עסק כמעט רק בלעדית. עם ארמון וחילוני, לא בניין כנסייה. המאסטר גם למד בהתלהבות אמנות רוסית עתיקה (על כך מעיד, במיוחד, הפרויקט הלא ממומש של הארמון בקולומנסקויה, 1837). עם זאת, בבניינים המפורסמים ביותר של סטקנשניידר, ארמונות סנט פטרבורג שלו - המרינסקי (1839-1844), בלוסלסקי-בלוז'רסקי (1846-1848), ניקולייבסקי (1853-1861) ונובו-מיכאילובסקי (1857-1861), פלטת סגנונות מערב אירופה היא דומיננטית לחלוטין - מקלאסיקות עתיקות ועד לרנסנס-בארוק ורוקוקו. הצופה כאן מוצא את עצמו בתוך תיאטראות היסטוריים ייחודיים, בולט בשילוב מוזר של יוקרה מעודנת עם הדיוק הארכיאולוגי של רטרוספקטים סגנוניים. בשילוב גיוון ציורי כללי עם כפיפות האנסמבל של החלקים והמכלול, פנה האדריכל לעיצוב דקורטיבי (מנורות רצפה עשויות מלכיט וברונזה על פי סקיצותיו, 1836, הרמיטאז'), כמו גם חידושי בנייה שונים (קורות מתכת וקורות של ארמון מרינסקי וכו').

הודות ל-Stackenschneider, Peterhof רכש גוון חדש ורומנטי. כאן, על פי עיצוביו, הוקמו הביתנים של צאריצין, הולגווין ווורוד (אוזרקי) בפארק העליון (1842–1849), בארמון בלוודר בגובה הבביגון (1853–1856), בחוף הים "דאצ'ה משלו" (1858). ), וארמון האיכרים, שבנה שוב ושוב בפארק אלכסנדריה (1838–1855), אשד האריות בפארק התחתון (1853–1857). בין שאר עבודותיו ניתן למנות את הקורסאל בפבלובסק (1836; הוא שוחזר גם לאחר שריפה בשנים 1843–1844), שחזור ארמון סטרלנינסקי ליד פטרהוף (1848–1850; כל המבנים הללו ניזוקו קשות או נהרסו כליל - כמו מפל האריות והקורסאל של פבלובסק - במהלך מלחמת העולם השנייה). במהלך הבנייה בפטרהוף הוא פעל גם כאמן בגינון נוף. נראה היה שהארמון שיצר האדריכל באוראנדה (1842–1852; נשרף ב-1882) משחזר את המראה היווני העתיק של קרים. Stackenschneider ביצע עבודות שחזור ועיצוב עצומות במתחם ארמון החורף (במיוחד בשנות ה-50–1860), ויצר כאן מספר חללי פנים מדהימים, שהמפורסם שבהם הוא אולם הביתן השיש הלבן של ההרמיטאז' הקטן (1850).

אנדריי איבנוביץ' סטקנשניידר (נולד ב-22 בפברואר (6 במרץ), 1802 באחוזה ליד גאצ'ינה, נפטר ב-8 (20 באוגוסט), 1865 במוסקבה) - אדריכל מפורסם בסנט פטרבורג.

נכדו של בורסקאי שנשלח לרוסיה על ידי הקיסר פאול הראשון מברונסוויק, הוא נולד בטחנת אביו, ליד גאצ'ינה, ב-22 בפברואר 1802, ובגיל שלוש עשרה נכנס לאקדמיה הקיסרית לאמנויות כתלמידו. מיוזמתו. לאחר שלא הפגין הצלחה מזהירה במיוחד במהלך הקורס, קיבל מיד עם סיומו, בשנת 1821, תפקיד כשרטט בוועדת הבניינים והעבודות ההידראוליות, שממנה, כעבור ארבע שנים, עבר לכהן כאדריכל-שרטט ב. הוועדה לבניית קתדרלת סנט אייזק.

מעורב על ידי אוגוסט מונפרנד לעבוד בארמון החורף. בשנת 1831 עזב סטקנשניידר את השירות בוועדה הנ"ל על מנת לעסוק בחופשיות במבנים פרטיים, בעיקר בבניית בית אחוזה עבור הרוזן א.ה. בנקנדורף באחוזתו סתיו, בסביבת רוול. מרוצה מהאדריכל שלו המליץ ​​עליו הרוזן לקיסר, ומאותה עת החל האושר לחייך יותר ויותר אל סטקנשניידר. הוא זכה במהרה בחסדו של ניקולאי הראשון והחל לקבל ממנו משימות חשובות בזה אחר זה, ועד מהרה הפך לבונה מיוחס של ארמונות מלכותיים וגדולים דוכסיים. לאחר שהחל את שירותו בבית המשפט בדרגת אדריכל בחצרו של הדוכס הגדול מיכאיל פבלוביץ', היה בסוף ימיו האדריכל הראשי של מחלקת האפאנאז'ים, אדריכל ארמון הוד מלכותו וראש הבנייה של ארמונות כפריים של הקיסרית.

בשנת 1834, עבור הפרויקט של "ארמון אימפריאלי קטן" שערך סטקנשניידר על פי תוכנית נתונה, האקדמיה העניקה לו את התואר אקדמאי. בשנים 1837–1838 ערך טיול להשבחתו לארצות זרות עם הטבות מהממשלה, וביקר באיטליה, צרפת ואנגליה. בשנת 1844 העלתה אותו האקדמיה לדרגת פרופסור לתואר 2 של האקדמיה לאמנויות סנט פטרבורג מבלי למלא את משימת התוכנית מצידו, כאמן שכבר זכה לתהילה גדולה. מאז 1848 - אדריכל החצר הקיסרית. עבד בסנט פטרסבורג, צרסקו סלו, פטרהוף, נובגורוד, מוסקבה, טגנרוג, קרים. בית סטקנשניידר בסנט פטרסבורג ברחוב מיליונייה היה מרכז חיי התרבות והחברה של האינטליגנציה האמנותית של הבירה.

יצירותיו הרבות של סטקשניידר מגוונות מאוד מבחינת סגנונות, שאותם הוא, עם זאת, לא הקפיד על קפדנות מלאה, והכניס לתוכם, כדי להשיג יוקרה רבה יותר, שינויים ותוספות שרירותיות. העיקרית והטובה ביצירותיו היא ארמון מרינסקי (כיום מקום מושבה של האסיפה המחוקקת של סנט פטרבורג). בנוסף אליו, בסנט פטרסבורג הוא בנה את ארמונותיהם של הדוכס הגדול ניקולאי ניקולאביץ' האב (ארמון ניקולייבסקי בכיכר טרודה) והדוכס הגדול מיכאיל ניקולאביץ' (ארמון נובו-מיכאילובסקי על סוללת הארמון), בית חולים לילדים, קפלה על ניקולייבסקי גשר, כמה ממבני מחלקות החצר וכמה בתים פרטיים, כולל ביתה של הנסיכה בלוססקאיה (שהוסב מאוחר יותר לארמונו של הדוכס הגדול סרגיוס אלכסנדרוביץ'). פטרהוף וסביבתו הקרובה עשירים במיוחד במבנים שלו. כאן בבעלותו: בית כפרי ליד בריכת השמורה, ביתנים באיים צאריצין ואולגינסקי ובתעלת סמסונובסקי וכנסייה בבביגון, ארמון הדאצ'ה של מריה ניקולייבנה בסרגייבקה, הדאצ'ה של הוד מלכותו וכו', ארמונות על מיכאילובסקיה ו. Znamenskaya dachas, ביתן Renella על זה האחרון וכן הלאה.

בצארסקו סלו בנה סטקשניידר אנדרטה לדוכסית הגדולה אלכסנדרה ניקולייבנה, בהרמיטאז' סרגייב ליד סטרלנה - קבר הכנסייה של הרוזן G. G. Kushelev (בנו), בגוסטיליצי, מחוז פטרהוף - ביתו של הרוזן פרוטשוב, בטגנרוג - הארמון. של אכילס אלפרקי, באוראנדה, בקרים - ארמון הקיסרית אלכסנדרה פיודורובנה וכן הלאה. בין שאר יצירותיו של סטקנשניידר, הבניינים שיוצרו בארמונות החורף, השיש והאניצ'קוב, עיטור הפנים של ההרמיטאז' הישן, לשהותו הצפויה של צארביץ' ניקולאי אלכסנדרוביץ' בסנט פטרבורג, וכן כמה שינויים בארמונות אורנינבאום וסטרלנינסקי, ראוי להזכיר.

נציגים בולטים של הדור הראשון של האדריכלים האקלקטיים ברוסיה היו A. P. Bryullov (1798-1877), A. I. Stackenschneider (1802-1865), K. A. Ton (1794-1881) ואחרים.

Andrei Ivanovich Stackenschneider (22 בפברואר 1802, אחוזת Stackenschneider, מחוז Gatchina, מחוז סנט פטרסבורג - 8 באוגוסט 1865, מוסקבה) - אדריכל רוסי שתכנן מספר ארמונות ומבנים נוספים בסנט פטרסבורג ובפטרהוף.

נכדו של בורסקאי שנשלח לרוסיה על ידי הקיסר פאול הראשון מברונסוויק, הוא נולד במטחנה של אביו, ליד גאצ'ינה.

כילד, הוא אהב לצייר ובנה בהתלהבות מבני צעצוע. האב שם לב לנטיותיו של בנו ושלח את אנדריי בן השלוש עשרה לאקדמיה לאמנויות בסנט פטרבורג, ממנה סיים את לימודיו ב-1820.

ב-22 בפברואר 1802, הוא נכנס לאקדמיה הקיסרית לאמנויות כסטודנט משלו.

לאחר שלא הפגין הצלחה מזהירה במיוחד במהלך הקורס, קיבל מיד עם סיומו, בשנת 1821, תפקיד כשרטט בוועדת הבניינים והעבודות ההידראוליות, שממנה, כעבור ארבע שנים, עבר לכהן כאדריכל-שרטט ב. הוועדה לבניית קתדרלת סנט אייזק.

מעורב על ידי אוגוסט מונפרנד לעבוד בארמון החורף. העבודה עם האדריכל המפורסם לא הייתה רק בית ספר טוב לאדריכל הצעיר.

אוגוסט מונפרנד הבחין בו והפך לפטרונו. הוא משך את A.I. סטקשניידר לשפץ את החדרים של הקיסרית מריה פיודורובנה בארמון החורף, כבר כעוזר אדריכל, עזר לקבל את עבודתו העצמאית הראשונה - בניית ביתן בצורת מקדש עתיק באחוזתו של הברון ניקולאי ליד ויבורג.

A.I.Stackenschneider. פטרהוף. ארמון בלוודר על בביגון. חזית ראשית. ציור עיצוב. 1850

בשנת 1831 א.י. סטקשניידר התפטר מהנציבות, לאחר שקיבל, שוב בהמלצתו של או. מונפרנד, הוראה לבנות מחדש את האחוזה ובית האחוזה של הרוזן א.ק. בננקנדורף באחוזת הסתיו שלו ליד Revel (Keila-Joa), כיום טאלין - בירת אסטוניה. מרוצה מהאדריכל שלו המליץ ​​עליו הרוזן לקיסר, ומאותה עת החל האושר לחייך יותר ויותר אל סטקנשניידר. ניקולאי הראשון, לאחר שהתעניין בעבודתו של האדריכל הצעיר, משך אותו לבניית ארמון בסנט פטרסבורג.

האדריכל זכה במהרה בחסדו של ניקולאי הראשון והחל לקבל ממנו משימות חשובות בזה אחר זה, ועד מהרה הפך לבונה מיוחס של ארמונות מלכותיים וגדולים דוכסיים. לאחר שהחל את שירותו בבית המשפט בדרגת אדריכל בחצרו של הדוכס הגדול מיכאיל פבלוביץ', היה בסוף ימיו האדריכל הראשי של מחלקת האפאנאז'ים, אדריכל ארמון הוד מלכותו וראש הבנייה של ארמונות כפריים של הקיסרית.

ארמון נובו-מיכאילובסקי - שנות בנייה: 1857-1861.. אדריכל אנדריי איבנוביץ' סטקנשניידר...

בשנת 1833 עבד אנדריי איבנוביץ' באחד מהאיים של סנט פטרבורג - האי קמני, שהיה שייך לדוכס הגדול מיכאיל פבלוביץ'. הרקורד מציין כי העבודה על הזמנה חשובה זו בוצעה במיומנות מושלמת, כוח ותוך עמידה ב"חיסכון".

בשנת 1834 א.י. Stackenschneider יצר סדרה של עיצובים לנברשות ולמנורות בהזמנת מפעל הזכוכית האימפריאלי. דוגמה לעבודותיו של האדריכל באמנות שימושית הן מנורות הרצפה של מלכיט וברונזה המאוחסנות בהרמיטאז', שנוצרו על פי רישומיו ב-1836.

בשנת 1834 א.י. סטקשניידר קיבל את התואר אקדמאי לאדריכלות. באותה שנה נשא לאישה את מריה פדורובנה חולצ'ינסקאיה, בתו של פקיד סנט פטרבורג.

בשנת 1834, עבור הפרויקט של "ארמון אימפריאלי קטן" שערך סטקנשניידר על פי תוכנית נתונה, האקדמיה העניקה לו את התואר אקדמאי. בשנים 1837-1838 ערך טיול להשבחתו לארצות זרות עם הטבות מהממשלה, וביקר באיטליה, צרפת ואנגליה. בשנת 1844 העלתה אותו האקדמיה לדרגת פרופסור לתואר 2 של האקדמיה לאמנויות סנט פטרבורג מבלי למלא את משימת התוכנית מצידו, כאמן שכבר זכה לתהילה גדולה.

מאז 1848 - אדריכל החצר הקיסרית. עבד בסנט פטרסבורג, צרסקו סלו, פטרהוף, נובגורוד, מוסקבה, טגנרוג, קרים.

החריצות יוצאת הדופן של אנדריי איבנוביץ' בולטת. בנוסף לעובדה שהוא עבד הרבה ופורה בעצמו, מילא פקודות מבית המשפט וצווים פרטיים לא רק בסנט פטרסבורג ובפרבריה, אלא גם בחלקים שונים של רוסיה (בפרט, הוא עבד הרבה בחצי האי קרים ), בנוסף להוראה, הוא חבר בוועדות ובוועדות שונות, היה צריך להשתתף בישיבות, להשתתף בקבלת מבנים של אדריכלים אחרים.

הייתה אפילו יותר עבודה ודאגות כאשר A.I. סטקנשניידר מונה לנהל את כל העבודות בארמונות הקיסרות הכפריים. הוא עצמו עבד שם הרבה כאדריכל. אנדריי איבנוביץ' מילא תפקיד מכריע בבניית הפארק של פטרהוף במאה ה-19. בהתבסס על עיצוביו, עודכנו מזרקות רבות ונוצרו חדשות בפארק התחתון, והמזרקות לאורך תעלת הים שופצו מחדש. התפתחות אומנות החיתוך באבן אפשרה להחליף מזרקות רעועות מעץ מצופה עופרת בחדשות עשויות גרניט ושיש. שתי מזרקות של ספסלי שיש הופיעו מול הקסקייד הגדול, והתברר שאחרי 113 שנים, ב-1854, התגשמה משאלתו של פיטר הראשון.

על פי הפרויקטים של א.י. Stackenschneider לא רק שיפץ את הישנים, אלא גם בנה ארמונות וביתנים חדשים. האדריכל בנה על האגף המזרחי של ארמון פטרהוף הגדול ועדכן בקפידה רבה את הקישוט של רבים מחדריו.

עבודות גדולות על פי הפרויקטים של אנדריי איבנוביץ' בוצעו לאורך הדרך מסנט פטרבורג לפטרהוף, שלאורכה, מאז תקופתו של פטר הראשון, היו ארמונות ופארקים של בני משפחת המלוכה ואצילים. כאן, כמו בפטרהוף, עודכנו הרבה ונבנו הרבה דברים חדשים, תוך התחשבות במה שנעשה קודם, באופי השטח ובדרישות התקופה והבעלים.

עבודה זו עדיין נמשכה, העבודה בוצעה בפבלובסק, פרבר נוסף של סנט פטרבורג, וא.י. על Stackenschneider מופקדת משימה חשובה ואחראית חדשה - שחזור ארמון נסיכי בלוסלסקי-בלוז'רסקי, הממוקם בפינת נייבסקי פרוספקט וסוללת פונטנקה. היום הארמון הזה מושך תשומת לב עם המראה המלכותי שלו. אבל, נבדל במקוריות שלו, הוא אינו מדכא את הבניינים השכנים ומתאים היטב למראה של נייבסקי פרוספקט. גם הקישוט הפנימי של הארמון, במיוחד חדרי המדינה, מעניין.

לא רחוק מארמון נסיכי בלוסלסקי-בלוז'רסקי ב-Nevsky Prospekt, בבית בכנסייה הלותרנית של פטרוס ופאולוס, שכנה דירתם של בני הזוג סטקשניידרס במשך כמה שנים. עבור המשפחה הגדולה של האדריכל, זה נעשה צפוף. ובשנת 1852 קנו בני הזוג סטקנשניידר בית ישן לא הרחק מכיכר הארמון, שנבנה מחדש לחלוטין בהתאם לפרויקט ובהנהגת הבעלים עצמו. האחוזה בת שלוש הקומות הפכה לא רק לביתה של משפחה גדולה, אלא גם למקום סדנאות הרישום של האדריכל עצמו ושל עוזריו.

בית זה הפך בהדרגה לאחד ממרכזי חיי התרבות בסנט פטרבורג. כאן התכנסו בשבתות סופרים ומשוררים, אמנים ושחקנים, פסלים ואדריכלים. בבית אורגן גם קולנוע ביתי.

בית Stackenschneider בסנט פטרסבורג ברחוב Millionnaya 10 (החזית השנייה פנתה לסוללת Moiki 9) היה מרכז חיי התרבות והחברה של האינטליגנציה האמנותית של הבירה.

האדריכל רכש אותו מיועצי הטיטולר M.E. ו-D.E. Petrov ובנה אותו מחדש עבור משפחתו בשנים 1852-1854. באחוזה נערכו "שבתות" של סטקשניידר, שם התכנסו משוררים, סופרים, שחקנים וציירים והועלו מופעי חובבים. היו כאן V. G. Benediktov, I. A. Goncharov, F. M. Dostoevsky, I. S. Turgenev, Ya. P. Polonsky ואחרים.

בשנת 1865 מכרו בני הזוג Stackenschneider את הבית הזה עקב מחלת הבעלים. הבניין נבנה מחדש לבניין דירות. לסטכנשניידר הייתה גם אחוזה כפרית - אחוזת איבנובקה, שנמצאת לא הרחק מגאצ'ינה ועברה בירושה מאביו בסוף שנות ה-50.

תחילה נמכרה הדאצ'ה שלהם בפטרהוף, שנבנתה על פי תכנון האדריכל, ולאחר מכן נפרדה המשפחה מהבית, עברה לאיוונובקה האהובה על האדריכל, אותה קיבלו במתנה מאביהן. א.י. סטקנשניידר נולד כאן, וכאן בילה את שלוש השנים האחרונות לחייו.

עד שעברו בני הזוג סטקשניידר לאיוונובקה, הושלמה בנייתם ​​של ארמונות נובו-מיכאילובסקי וניקולייבסקי, על שם בעליהם: הראשון שבהם נוצר עבור הדוכס הגדול מיכאיל ניקולאביץ', והשני עבור הדוכס הגדול ניקולאי ניקולאביץ'.

בעת בניית ארמונות, A.I. Stackenschneider השתמש בכל החידושים הטכניים של אותה תקופה. בכל ארמונות העיר והכפר בנה האדריכל מערכת אספקת מים, שעדיין לא הייתה חובה אפילו עבור בנייני עיר; לחימום הוא השתמש לא רק בקמינים, אלא גם בתנורים פנאומטיים. עם זאת, זה לא שלל את המבנים מהאינדיבידואליות שלהם.

ארמון נובו-מיכאילובסקי ממוקם על סוללת הארמון, החזית הראשית שלו פונה לנבה. הכניסה המרכזית עם חופה קלה המונחת על עמודים דקים מברזל יצוק מעוטרת בסורגים פתוחים עם עמודים מפותלים לפנסים. בקומה השנייה והשלישית חלונות עם מסגרות אלגנטיות. מרפסת ייחודית עם אגרטלים דקורטיביים משלימה את החזית הראשית של הארמון. עיטור הפנים תואם את שמם. הקומה השנייה חגיגית במיוחד עם חדרי מגורים רשמיים, חדר אוכל, אולמות ריקודים ואירועים.

ארמון ניקולייבסקי, שנבנה על כיכר Blagoveshchenskaya, הפונה לנבה, דומה לנובו-מיכאילובסקי, אבל המראה שלו מחמיר יותר, הוא לא כל כך מונומנטלי. גם בארמון זה שלוש קומות. כמו בנובו-מיכאילובסקי, בארמון ניקולייבסקי היו חדרי הטקס ממוקמים בקומה השנייה, כך שהוא מודגש על ידי חלונות גבוהים. החזית הראשית של ארמון ניקולייבסקי פונה לכיכר. מעל הכניסה הראשית מרפסת גדולה עם סורג פתוח. החצר הקדמית מופרדת מהכיכר בגדר גבוהה על בסיס גרניט - הסריג הפתוח נתמך בעמודי ברזל יצוק עם אגרטלים דקורטיביים. בעת קישוט המתחם הטקסי, A. I. Stackenschneider בשימוש נרחב קישוטי טיח, ובקישוט של כנסיית הארמון - מוטיבים של אדריכלות רוסית טרום-פטרינית.

תהליך ההפרדה בין הנפח הפנימי של הבניין לבין הביטוי האמנותי החיצוני שלו, שהחל כבר בעבודותיו המאוחרות של רוסי, הוביל להולדת חזיתות מסך וחזיתות מישוריות. אם בקלאסיקה שטיחות כזו נקטעה על ידי מבטאים פלסטיים חזקים, אז בכיוון החדש פילוס והחלקת פרטים הובילו לעובדה שהנפח נראה מורכב מכמה מישורים הממוקמים בזווית זה לזה.

הקצוות הניתנים לקריאה ברורה של החזיתות יצרו מעין מעטפת, ולא את גוף הבניין, שכבר לא נראה ככרך מוצק. יחד עם זאת, וזה היה אחד ממאפייני האקלקטיות, הצורך לבנות קומפוזיציה עמוק לתוך הבלוק הוביל להיווצרותן של שיטות מיוחדות לחלוטין לבניית המרחב הפנימי, שלמעט חריגים נדירים לא זכו לשום שיקוף. בעיצוב החזיתות.

יתרה מכך, על כך נבנה אפילו סוג של אפקט הפתעה, שפגע בצופה כאשר בכניסה לדלתות הקטנות והנמוכות יחסית, אבודות על רקע חזית רב-שכבתית, מונוטונית ומונוטונית, הוא ראה לפתע חלל פנוי ואוורירי. חדור אור. שיטה חדשה לחלוטין זו של פתרון חלל פנימי, האופיינית לאקלקטיות, קבעה מראש את ההרכב של מספר מבנים מגוונים מאוד של המחצית השנייה של המאה ה-19, החל מבנייני דירות עשירים ואחוזות עם חללים לשמיים של גרמי מדרגות מפוארים, ארמונות עירוניים, עם פרספקטיבות של אולמות מדינה וכלה במבני ציבור גדולים - תיאטראות, בנקים, ארקייד עם הגלריות המכוסות האינסופיות שלהם. במהלך התקופה הנסקרת, טכניקה זו מצאה את ביטויה החי והמרשים ביותר במספר יצירות של סטקשניידר, בעיקר בארמונות גדולים - המרינסקי (1839-1844), ניקולייבסקי (1853-1861), נובו-מיכאילובסקי (1857-1861). , דומה מאוד באופיו, למרות השוני בסגנון הנבחר.

גם הפרטים ה"קלאסיים" של חזיתות ארמון מרינסקי, וגם הפרטים ה"בארוקיים" של ארמון נובו-מיכאילובסקי, וה"רנסנס" של ארמון ניקולייבסקי הם מאוד גרפיים, דקים ומצוירים ביובש ונראים כמו דבוקים. למישור החזיתות. בבניינים אלה ניתן לעקוב אחר האופן שבו מתגבשים בהדרגה מאפיינים אלה ואותן סתירות, שיהיו מאוחר יותר התכונות המכוננות של האקלקטיות. מחד, נראה שהחלוקה הרב-שכבתית המודגשת של החזיתות נועדה לחשוף את המבנה המדורג של מבנים רב-קומתיים. מאידך, מאחורי החזיתות האינסופיות הארוכות והחד-גוניות הללו בשל המקצב החוזר של חלונות ופילסטרים זהים, מסתתרים לא פעם פתרונות מרחביים חדשים ונועזים, שאינם תואמים את מבנה החזיתות.

קשה לנחש, למשל, שמאחורי הקירות השטוחים של ארמון מרינסקי עם חלונותיו הקטנים יחסית, עם הקומפוזיציה המאוזנת והקלאסית עדיין סימטרית של החזית הראשית, מסתתרת קומפוזיציה מרחבית נועזת נדירה של סדרה שלמה של אולמות טקסים, ובארמון ניקולייבסקי עם שורות החלונות הזהות שלו על חזיתות מישוריות מורחבות, מבטו של הנכנס חושף לפתע את חלל גרם המדרגות הראשי, חדור אור ואוויר, כאילו עף אל מעמקי הבניין, "דוחק" את קירותיו. הטכניקות החדשות הללו דיברו על הופעתה של גישה חדשה לחלוטין למרחב האדריכלי.

באנפלידות של הבארוק, בשרשרת אולמות הטקס של הקלאסיציזם, חלל כל אולם היה למעשה מבודד זה מזה, נראה יחד רק מנקודה אחת, לאורך הציר המרכזי של הכניסות. ההשפעה של מבנה האנפילה הבארוק התבססה על אינסוף הפרספקטיבה והחזרה על מוטיב הדלתות הפתוחות. האולמות המרכזיים של הקלאסיציזם נבנו על עיקרון של שינוי רשמים, ניגודים אמנותיים במעבר מאולם אחד למשנהו, שונים ממנו בנפח, בעיצוב אדריכלי, בגודל, בצבע ולעיתים בגובה. מערכת בניית האולמות בקלאסיקה, אפילו בארמון טאוריד, הייחודי ביותר מבחינת עיצוב מרחבי, עדיין נשארת צירית וסגורה. בארמון מרינסקי, למרות מיקומו הצירי של האולם, מושג אפקט מרחבי חדש לחלוטין.

כאן, מערכת שלמה של אולמות בצורות וגדלים שונים נכנסת עמוק לתוך הארמון מגרם המדרגות הראשי, שמקזז מהציר המרכזי. האולמות הנפתחים עם היציאה ממנו, הנראים במלואם ממגוון נקודות, יכולים להיחשב לחלל אחד, בעל צורה מוזרה, המחולק לכרכים נפרדים על ידי עמודים דו-שכבתיים אור מקצה לקצה. מיזוג זה של חלל מספר חדרים יוצר פרספקטיבה יוצאת דופן לחלוטין. כל תנועה של אדם יוצרת נקודות מבט חדשות על אדריכלות, נקודות מבט חדשות, זוויות חדשות, דינמיות ובלתי צפויות. מספרם אינסופי. ויחד עם זאת, למרות המרחבים ה"זורמים" הענקיים, אדם אינו הולך לאיבוד בהם, אינו המום מהם, כי הפרופורציות של האולמות הללו והארכיטקטורה שלהם תואמות לו.

אופייני שאין כאן סדר גדול, המאחד בדרך כלל את חלל האולמות הדו-קומתיים של הקלאסיקה. דו קומתיים, מונחות זו על גבי זו, כאילו "צפות" בחופשיות באוויר, העמודים הפתוחים כמעט זהים בגודלם ואינם מדהימים בקנה מידה שלהם. המבנה הדו-שכבתי הזה, המאפיין את אולמות ארמון המדינה של סטקנשניידר, הוא מאוד סימפטומטי. יש דפוס מסוים בעובדה שעם גודל אבסולוטי הולך וגדל של מבנים ופתרונות מרחביים נועזים יותר ויותר לפנים, החלו האדריכלים לשאוף לתת להם תכונות שמקרבות אותם לאדם אמיתי, ומאפשרות לו למצוא מקום. לעצמו באדריכלות. זו, ככל הנראה, הייתה אחת הסיבות לכך שבניינים שגדלו לגובה רכשו חלוקות קטנות יותר ויותר, בהתאם לאדם.

אולי השכלול המצוין לעתים קרובות ובצדק של פרטי הכיפות הצדדיות של קתדרלת אייזק הקדוש היה מחווה לנטייה הזו, שאמורה לרכך את ההוד הבלתי אנושי של עמודי העמודים של ארבע האכסדרות וכיפת הכותרת, ולמצוא קנה מידה ממוצע כלשהו. בינם לבין האדם. אין זה מקרי שהסדר הגדול המאחד שתי קומות נעלם לחלוטין מהפנים והחזיתות של הבניינים, וחלוקות מדורגות הופכות מכריעות ברוב המבנים החדשים של שנות ה-1840-1850. הם אופייניים לא רק עבור מבני ציבור גדולים ובנייני דירות, אלא גם עבור בנייני מגורים ואחוזות קטנים. השאיפה לגיוון ו"חן" הופכת מכרעת בפיתוח המוני למגורים רגילים, המשנה בהדרגה את אופייה של העיר. בתחילה, על רקע סנט פטרסבורג הקלאסית, הבתים החדשים הראשונים הללו כנראה נראו אפילו זרים, לפעמים יומרניים מדי, אפילו חסרי טעם. אבל מכמה בהתלהבות קיבלו את פניו של כל בניין חדש, איך בפירוט כל החידושים תוארו ואף נותחו, אפשר לראות עד כמה בני זמננו היו רגישים לשינויים הקלים ביותר באוריינטציה האדריכלית.

"מהבתים שנבנו בערך ב-Nevsky Prospekt, ביתו של א.פ. שישמרב, שתוכנן על ידי האקדמאי גורנוסטייב, יוצא דופן בחזיתו ובפריסה הפנימית שלו... החזית החיצונית מחולקת לארבע קומות ובקצותיה שתי הקרנות אור. באמצע החזית יש חגורה רחבה עם קישוט יווני משולח (eu creux). הקומה התחתונה מעוטרת בנגיעות כפריות... פנים הבית, יוצא דופן במיקומו הנוח, גרם המדרגות הנועז והצורה היפה של תקרות הביניים, יחכה בקרוב לגימור מפואר”.

אפילו אם לשפוט לפי התיאור, ברור שהמראה של הבית הזה כבר היה רחוק מאוד מהקלאסיקה, אם כי הוא מזכיר חגורה רחבה של קישוט "יווני". "קישוט יווני", "בית יווני" - למושגים הללו הייתה כעת משמעות שונה לחלוטין, צרה וספציפית יותר מאשר בתקופת הקלאסיציזם.

בשנים האחרונות לחייו, בריאותו של סטקנשניידר, מותשת עקב צירים אינטנסיביים מתמשכים, נחלשה באופן משמעותי; לצורך החלמתו, באביב 1865, בעצת רופאים, הוא הלך לטיפול קומיס במחוז אורנבורג. נראה היה שהקיץ שבילה שם הועיל לו, אבל בדרך חזרה לסנט פטרבורג הוא חש שוב ברע ומת במוסקבה ב-8 באוגוסט של אותה שנה. האדריכל נקבר בסנט פטרסבורג בטריניטי-סרגיוס הרמיטאז' בכנסיית גרגוריוס התאולוג, שנבנתה על ידו (הקבר נשמר).

יצירותיו הרבות של סטקשניידר מגוונות מאוד מבחינת סגנונות, שאותם הוא, עם זאת, לא הקפיד על קפדנות מלאה, והכניס לתוכם, כדי להשיג יוקרה רבה יותר, שינויים ותוספות שרירותיות.

העיקרית מיצירותיו היא ארמון מרינסקי (כיום מקום מושבה של האסיפה המחוקקת של סנט פטרסבורג), שנבנה בשנים 1839-1844 בכיכר סנט אייזק.

אדריכל רוסי, יוצר הרכבי ארמון יוצאי דופן וחללי פנים טקסיים מבריקים, אנדריי איבנוביץ' סטקנשניידר נולד ב-22 בפברואר 1802 ליד סנט פטרסבורג באחוזת איבנובקה, ליד גאצ'ינה. הוא בא ממשפחה של גרמנים רוסים; סבו היה בורסקאי, יליד גרמניה; אביו, יוהאן, שכר חלקת אדמה ליד נהר פודוסט, בנה בית והקיף אותו בפארק קטן. האחוזה החלה להיקרא איבנובקה. אדריכל החצר לעתיד בילה כאן את ילדותו. הורים שמו לב מוקדם לנטייתו של בנם לציור, וכשהגיע לגיל 13, הם רשמו את הילד לאקדמיה לאמנויות. הצעיר המסוגל סיים את קורס ההכשרה האדריכלית שלו (1815-1820) בקלות ובסיומו קיבל מיד פקודה לערוך אנדרטה בצורת מקדש יווני עתיק באחוזתו של הברון ניקולאי המפורסם.

בשנת 1824 א.י. סטקשניידר הופך לשרטט בוועדה למבנים ועבודות הידראוליות. ארבע שנים לאחר מכן החל את שירותו כאדריכל וכשרטט בוועדה לבניית קתדרלת סנט אייזק. במקביל לפעילותו כחלק מוועדה זו, המומחה הצעיר מקבל מהבונה הראשי של המקדש או. מונפרנד עבודה נפרדת - ביצוע סקיצה של גלגל הקבורה "עבור אלכסנדר הראשון". תוצאת היצירתיות הבחינה, הוערכה, והמחבר קיבל את מתנת הקידום הראשונה שלו. בשלב זה, הוא הופקד על שיפוץ חדרי הקיסרית מריה פיודורובנה בארמון החורף, ועד מהרה, כעוזר אדריכלי, הוא היה מעורב בעיצוב הדקורטיבי של הארמון כולו. ראש הז'נדרמים החזק, בננקנדורף, מפנה את תשומת הלב לעובד המוכשר והצנוע. הרוזן מפקיד בידיו את השחזור של טירה עתיקה באחוזתו ליד נרווה ב"טעם גותי". הלקוח היה מרוצה מאוד מהעבודה שנעשתה והכיר את האדריכל הצעיר לקיסר. לאחר בחינת הקונסטרוקציה, ניקולס הראשון, מהנדס מוסמך ביותר, זיהה ללא ספק את היכולות הבולטות של A.I. סטקנשניידר.

I.I. טיכוברזוב "האדריכל א.י. Stackenschneider”, 1846. המוזיאון הרוסי הממלכתי.

מאותו זמן ואילך, הקריירה של האדריכל הייתה מסודרת למדי. זה הפך לפופולרי נרחב, פקודות הגיעו בזו אחר זו. בשנת 1833, הוא הוצב לחצרו של הדוכס הגדול מיכאיל פבלוביץ', ביצע עבודות באי קמני, שהיה שייך לאחיו של הקיסר, ובהוראת ניקולס הראשון השלים את פרויקט "הבית הכפרי". בשנת 1835, הפרויקט התעורר לחיים - בית ניקולסקי הופיע בסביבת פטרהוף. הבניין, שתוכנן ב"סגנון רוסי", חיקה את אחוזתו של איכר עשיר, אם כי למעשה הוא נועד למנוחה קצרת טווח עבור משפחת המלוכה במהלך טיולים בפארק. המשתקף במים, הבית השתלב בצורה מושלמת בנוף על גדת אגם מלאכותי גדול. מאגר חדש נוצר בחלקו הדרומי של פטרהוף, ובמקום הביצות קמו פארקים נרחבים: לוגובוי ואוזרקובי. ביקורת אדריכלית על אותן שנים קיבלה את פני הבניין הזה באישור חד משמעי.

בשלב זה א.י. סטקשניידר הופך לאקדמאי, ובפקודת הנסיך פ.ג. אולדנבורגסקי (קרוב משפחה של הקיסר) מקשט מחדש את כל פנים הדאצ'ה של הנסיך א. דולגורוקי באי קמני (סוללת מלאיה נבקה, 11), שעברה לבעלים החדש.

במקביל, האדריכל שקוע בעבודה יצירתית - (יצר 18 פרויקטים) - לבנייה מחדש של הארמון של קתרין II בכפר Kolomenskoye ליד מוסקבה. א.י. Stackenschneider התכוון לבנות ארמון חדש במסורת האדריכלות הרוסית העתיקה וליצור אנסמבל שלם על גדת הנהר. התוכנית המעניינת של האדריכל לא מומשה עקב חריגה מעלות הבנייה המתוכננת.

בשנת 1836 הושלמה בנייתה של מסילת הברזל הראשונה ברוסיה, פטרבורג - צרסקו סלו - פבלובסק. כדי למשוך יותר נוסעים, הוחלט להקים מוסד בידור ובידור בתחנת הטרמינל - "ווקסל". בתחרות שהוכרזה על עיצוב בניין "ווקסל" זכתה א.י. סטקנשניידר. לאחר פתיחת תקשורת הרכבת ב-1837, הפכה פבלובסק לאחד ממקומות חופשת הקיץ הפופולריים ביותר עבור תושבי הבירה. האקוסטיקה הטובה של הביתן, רפרטואר מעניין והופעות של מפורסמים אירופאים (המלחין א. שטראוס ואחרים) שולבו בהצלחה עם ההזדמנות לטיול נפלא בסמטאות הפארק הנפלא.

עד מהרה המילה הישנה "voxal" הפכה ל"תחנה" ושינתה את משמעותה, כך שמבני נוסעים בכל תחנות הרכבת ברוסיה החלו להיקרא.

בשנים אלו החלה היווצרותן של שתי שכונות חדשות בפבלובסק: אלינסקי (באזור שבין הנהרות סלביאנקה וטיזבה) ומריינסקי (על הגדה העליונה של רמת בריכת מרינטל). המבצר הדקורטיבי ביפ הפך להיות הדומיננטי בתכנון כאן. מיקומם המרכזי של אזורי המגורים המוצעים כמחבר בין שני חלקי העיר, בנוסף, הכללתו בפיתוח המגורים של מתווה נופי שיצר בעבר האדריכל צ'ארלס קמרון, דרשה טקט אמנותי גבוה. הפתרון למשימה חשובה זו הופקד בידי א.י. סטקשניידר וא.פ. בריולוב, תקופה משמעותית של היצירתיות שלו הייתה קשורה לפבלובסק.

האדריכל, שיצר את רובע מרינסקי, השלים עשרה פרויקטים של בתים לדוגמה עם מערכת בנייה קלאסית ואלמנטים דקורטיביים "גותיים". אחד הבניינים - ביתו של קולונל איבנוב (רח' קרופסקאיה, 5) שרד עד היום. הפיתוח של רבעים אלה של פבלובסק גרם לבנייה מאסיבית של חדשים, כמו גם שינוי של מבני מגורים ישנים.

בשנת 1837 נשלח א.י. סטקנשניידר לחו"ל על ידי הקבינט. הוא בילה כמעט שנה באיטליה, צרפת ואנגליה, למד אנדרטאות של אדריכלות עולמית, שם עשה סקיצות רבות עם מברשת ועיפרון. הוא בילה ימים שלמים בחפירות פומפיי, ולמד את הפרופורציות והעיצובים של מאסטרים רומיים עתיקים. האדריכל השתמש בניסיון שצבר מהיכרות עם יצירות אדריכליות יוצאות דופן ברוסיה בבניית מבניו הידועים.

חוזר הביתה, א.י. סטקשניידר סיים חלק מהעבודות שהחל, המשיך רבות והחל אחרות. בשנים 1839-1844 הוא הקים שני ביתנים יפים - צאריצין ואולגין - בפארק קולוניסטסקי בפטרהוף באיי הבריכה של אולגה. זה היה אחד הסגנונות הכי עקביים ומוצלחים ב"טעם הפומפי". רצפת חדר האוכל של ביתן צאריצין עוטרה מאוחר יותר בפסיפסים עתיקים אותנטיים. שני הביתנים, במיומנות הטבועה של האדריכל, השתלבו באופן אורגני בנוף. מאחורי פארק קולוניסטסקי יש עוד שני פארקים גדולים - Ozerkovy ו- Lugovoy (Belvedere). הבניין הראשי בהרכב של מדו פארק הוא ביתן בלוודר ("נוף יפה") בגובה הבביגון. המבנה הגדול בן שתי הקומות מזכיר במראהו מקדש יווני עתיק. הקומה הראשונה שלו מעוצבת כבסיס גבוה מאסיבי עשוי בלוקים מונוליטיים של גרניט ורוד.

הקומה השנייה של הבלוודר מעוטרת מכל ארבעת הצדדים ב-28 עמודי גרניט אפור-כסף מלוטשים. הבניין מעוטר בפיסול מונומנטלי. בשנת 1856 הותקנו שתי קבוצות פיסוליות של P.K על כנים מגרניט בפינות החזית הראשית. Klodt "Tamers סוסים", תוצרת גלוונופלסטיקה.

בלוודר, שתוכנן כבית ציד אימפריאלי, שולט באזור שמסביב. הגלריות שלו מציעות נוף נפלא של בריכות קסקייד, מרחקים אינסופיים ומפרץ פינלנד. הביתן שימש כמקום החופשה האהוב על אלכסנדר השני; כאן התקיים הדייט הראשון שלו עם עוזרת הכבוד בת ה-17 שלו, הנסיכה E.M. דולגורוקובה, שלימים הפכה לאשתו המורגנית - הוד מעלתך השלווה הנסיכה יוריבסקיה,

אחד הבניינים הראשונים של א.י. סטקנשניידר, לאחר שחזר מטיול ארוך בחו"ל, הפך לארמון מרינסקי (כיכר יצחק הקדוש, 6), שנבנה עבור בתו של הצאר, מריה ניקולייבנה (ומכאן שמו של הארמון), שנישאה לדוכס לויכטנברג. הקיסר האמין שהפאר והעושר של חצר המלוכה הם פני הכוח, ולא חסך בהוצאות אדירות על יצירת הפאר החיצוני של הארמונות והאחוזות הקיסרות והגרנד-דוקאליות. ילדיו של ניקולאי הראשון היו בזמן מסוים כמו אלים למחצה, ולכולם היו בתים התואמים את עמדתם הגבוהה ביותר. זה היה הזמן של הפריחה הגדולה ביותר של המלוכה המוחלטת ברוסיה.

הארמון נבנה תוך 5 שנים (1840-1844), כל הזמן הזה התגוררו הזוג הטרי בארמון אניצ'קוב - ארמונו הפרטי של ניקולאי הראשון, שעבר לארמון החורף עם עלייתו לכס המלכות.

ארמון מרינסקי נבנה בסגנון הקלאסיקה המאוחרת. הוא תופס בלוק על הגדה השמאלית של המויקה ליד Voznesensky Prospekt. חזיתות הארמון מעוטרות בעמודים, העיצוב הדקורטיבי שלהן מתון מאוד. ה-enfilade מתחיל בחדר הקבלה הקדמי של הדוכס, ואחריו הרוטונדה, המוארת באור עילי דרך התקרה הכיפה בעמוד העמודים הדו-שכבתי. בסמוך לרוטונדה יש ​​אולם מרובע, מאחוריו הציב האדריכל גינת חורף עם חימום בקיטור. אין עדיין מים זורמים בסנט פטרסבורג, אבל א.י. לראשונה, סטקשניידר התקין כאן ציוד אינסטלציה, ולאחר מכן בכל ארמונותיו: צינורות מים עופרת ומיכלי מים, מסננים וארונות מים. הכשרון הגדול של האדריכל בפריסה המוצלחת של הארמון היה שכל חללי המגורים נפתחו אל הגן, היו שמש צוהלת ושקט כל היום!

נזכר בשריפה הקטסטרופלית בארמון החורף בחורף 1837, א.י. סטקשניידר ביקש להפוך את הבניין שלו לעמיד בפני אש ככל האפשר, כשהוא מסדר את מבני הרצפות והמדרגות ממתכת. בניית הארמון הפכה לנושא להערצה כנה של בני זמננו. "הארמון מפתיע בתחכום ובאצילות הטעם שלו בקישוט, במגוון עשיר בפרטים."

הצלחותיו של האדריכל לא נעלמו מעיניהם - בשנת 1843 הוא נבחר לשותף חופשי של האקדמיה, ובשנת 1844 לבניית ארמון מרינסקי A.I. סטקשניידר הועלה לדרגת פרופסור באקדמיה לאמנויות. מאוחר יותר, ב-1884, הועבר הארמון לאוצר והותאם לישיבות מועצת המדינה. כיום עובדים כאן סגנים של האסיפה המחוקקת של סנט פטרבורג.

במקביל לבניית ארמון מרינסקי, בונה האדריכל מעון קיץ לנסיכה מריה ניקולייבנה ולבעלה. על חוף מפרץ פינלנד בין פטרהוף לאורנינבאום באחוזת סרגייבקה, שנרכשה על ידי ניקולס הראשון מנרישקין, נבנה ארמון בן שתי קומות. וילה מפוארת צומחת באמצע הפארק, המזכירה מבנים של פטריציים קדומים. חפירות פומפיי אפשרו א.י. Stackenschneider ללמוד בפירוט את הארכיטקטורה של מבני מגורים עתיקים ולהשתמש במוטיבים וטכניקות דקורטיביות של הרומאים הקדמונים בעבודותיו.

לארמון שנבנה מראה קסום לחלוטין, התבלט באלגנטיות הטעם והיה קשור באופן אורגני לתבליט. מעון הקיץ החדש של הדוכס הגדול החל להיקרא אחוזת לויכטנברג.

כל השנים הללו ובעקבותיהן, עבודתו של האדריכל הייתה ביקוש שוב ושוב על ידי הקיסר ובני משפחתו. לצד מבנים מונומנטליים, מוקמים גם מבנים קטנים. בתחילת שנת 1840, באלכסנדריה - מקום חופשת הקיץ האהוב על הקיסרית אלכסנדרה פיודורובנה - הוסיף האדריכל חדר אוכל לבקתה, מה שהוסיף באופן אורגני נפח חדש ליצירתו של האדריכל א.א. מנלס.

מאז 1842, על פי הפרויקט של א.י. Stackenschneider בחצי האי קרים, נבנה ארמון עם שירותים ופארק עבור אשת הקיסר באוראנדה. הבנייה נמשכה 10 שנים; האדריכל נסע פעמיים לקרים כדי לפקח על העבודה. הבניין החדש והיפה הלבן כשלג עם חזית קפדנית, עם חזית קלאסית וקריאטידים נראה בבירור על רקע השמים הדרומיים. עדי ראייה של אותם ימים דיברו עליו בהערצה. למרבה הצער, הבניין לא שרד; שריפה הרסנית בשנת 1882 הרסה את היצירה הנפלאה של המאסטר. כיום, במקומו ישנם מבנים של בית הבראה.

עבודות האדריכלות, הבנייה והגינון בסביבת פטרהוף לא פסקו. בשנים 1843-1850, באתר של אחוזת החוף של הנסיך דולגורוקי באזור סרגייבקה, הפך האדריכל בית ישן לארמון מיניאטורי אלגנטי בן שתי קומות. הבניין קיבל את השם "הדאצ'ה של היורש-צארביץ' עצמו" ושימש לחופשות הקיץ של הדוכס הגדול אלכסנדר ניקולאביץ', הקיסר לעתיד אלכסנדר השני. האדריכל שינה לחלוטין את המראה הפנימי והחיצוני של הבניין, עיטר אותו ביוקרה מעודנת בסגנון לואי ה-15. שנים לאחר מכן, אדריכל פורה הקים כאן מקדש אבן, במקום בו עמדה כנסיית עץ. "דאצ'ה משלו" פתח כיוון חדש באדריכלות הרוסית - ה"בארוק השני (ניאו-בארוק)" המסוגנן.

לצד פעילויות על חוף הים הפיני, A.I. גם סטקשניידר עבד קשה בסנט פטרבורג. בתקופה זו עבד בחצרו של הדוכס הגדול מיכאיל פבלוביץ' ולעתים קרובות ביצע פקודות מעובדיו במחלקת הארטילריה. בשנת 1843, האדריכל בנה מחדש וקישט בסגנון חדש את בניין המגורים של הרוזן קושלב על הפונטנקה. הבית הדהים את האורחים ביוקרה שלו ונשמר היטב עד היום; הוא ממוקם באלכסון מהקרקס בגדה השנייה של הפונטנקה.

הסמוך, בגשר סמסונייבסקי (כיום גשר בלינסקי), בבית 1/30 ברחוב. אדריכל סמסונייבסקי ביצע הרחבה יפה למגדל הפינתי "בלוודר". זה היה צמוד לבניין הראשי מצד פונטנקה, אבל עכשיו, אבוי, הוא אבד לנצח. בתים, כמו אנשים, חווים עליות ומורדות, שגשוג ודעיכה לאורך כל קיומם.

השנים 1840-1850 הן תקופת הזוהר של היצירתיות של A.I. Stackenschneider הוא מאסטר מבוסס שכבר פיתח סגנון אדריכלי עצמאי משלו. הוא מתקדם בהצלחה בקריירה שלו והופך לחבר מועצת מדינה בפועל. דרגה אזרחית זו, על פי טבלת הדרגות, תואמת את דרגת האלוף או אדמירל העורף; מהאדריכל לא נשללו פרסים.

כמובן, הכישרון של A.I. במהלך השנים הללו, עבודתו של סטקנשניידר נחשפה בבירור במיוחד במהלך בניית ארמונות בסנט פטרבורג. ב-1846 הוא קיבל פקודה מהנסיכים בלוסלסקי-בלוז'רסקי לבנות מחדש באופן קיצוני את האחוזה בפינת נבסקי פרוספקט וסוללת פונטנקה, שהוקמה בתחילת 1800 על ידי האדריכל תומס דה תומון.

האדריכל התחיל לעבוד והתעלה על עצמו - הוא יצר "פאלאצו" אמיתי, ייצוגי ומלכותי. הארמון העתיק של הרוזן סטרוגנוב ב-Nevsky Prospekt, שנבנה על ידי האדריכל F.B., נלקח כאב טיפוס. ראסטרלי. חזיתות הארמון החדש עשויות בסגנון הבארוק הרוסי הבוגר והן יוקרתיות. הפנים של הארמון מפוארים עוד יותר. דפוס עדין, הזהבה בשפע, מראות, רצפות עץ משובצות יוצרים רושם בלתי נשכח של יוקרה וחן. כל פרטי העיטור מעידים על מיומנות אדריכלית גבוהה. בני זמננו ראו בארמון המלכותי "שלמות מסוגו".

בסוף המאה ה-19, הארמון נרכש על ידי בנו של אלכסנדר השני, הדוכס הגדול סרגיי אלכסנדרוביץ'. לאחר מותו הטרגי ב-1905, הפכה אלמנתו, הדוכסית הגדולה אליזבטה פיודורובנה, לבעלים של הארמון. עד מהרה, לאחר שפרשה מהמולת העולם והפכה למנזר של אחת הקהילות, היא מסרה את הארמון לתלמידה, בן דודו של ניקולאי השני - הדוכס הגדול דמיטרי פבלוביץ'. בארמון זה הוחזק במעצר בית בשל השתתפותו ברצח גריגורי רספוטין.

עד היום, הארמון שמר היטב על מאפייניו המקוריים. הבניין מוכר כאנדרטה אדריכלית ונמצא תחת הגנת המדינה

בשנת 1853 א.י. Stackenschneider מקבל עוד "הסדר הגבוה ביותר" - עיצוב ובניית ארמון עבור בנו של הקיסר, הדוכס הגדול ניקולאי ניקולאביץ'.

הארמון, שעוצב בסגנון הרנסנס האיטלקי הבוגר, ממוקם בפינת שדרות Konnogvardeisky ליד הגשר (כיום גשר לוטננט שמידט) הנפתח מהקו האדום.

בחזיתו חצר קדמית מגודרת בסורג מברזל יצוק. המראה של הבניין בן 3 הקומות פשוט ומתון יותר מהחזיתות של ארמון בלוסלסקי בלוזרסקי, כמו תמיד, פריסת המתחם, מיקומם היחסי והחיבור שלהם חשבו היטב על ידי האדריכל. החדרים המרווחים מעוצבים בהמצאה רבה. לסגנון המפונק והאריסטוקרטי של צרפת המלכותית של המאה ה-18 לספירה. ל-Stackenschneider הייתה תשוקה מיוחדת ולא החמיץ הזדמנות ליישם אותה.מיומנות של אדריכל, מיומנותו הוכחה בצורה מבריקה בעיצוב גרם המדרגות הראשי. זוהי אחת היצירות המעניינות ביותר לא רק של עבודתו, אלא גם בכל האדריכלות העולמית של המאה ה-19.

ב-1895 עבר הארמון לסמכותה של הקיסרית מריה פיודורובנה, ולזכר נישואי בתו הבכורה של אלכסנדר השלישי, הדוכסית הגדולה קסניה אלכסנדרובנה, עם הדוכס הגדול אלכסנדר מיכאילוביץ', נפתח כאן מכון קסנינסקי. למוסד חינוכי סגור זה לעלמות אצילות לחינוך וגידול יתומים למחצה ממשפחות אצילות היה קורס בן 10 שנים. במשך יותר מ-20 שנה, על חזית הארמון בין הקומות ה-2 וה-3 הייתה כתובת באותיות תקורה גדולות "מכון קסנינסקי".

א.י. סטקשניידר תמיד היה עסוק בעבודה, ביצירת פרויקטים חדשים, בבדיקת כל הפרטים של השרטוטים שלו (שנעשים על ידי עוזריו), ביצירת חללי פנים ייחודיים, בביקור באתרי בנייה ובדיונים על השרטוטים שלו עם לקוחות. בשנת 1854 הזמינה אותו האקדמיה לאמנויות ללמד בשיעור אדריכלות. כבר בשנה הראשונה היו לפרופסור החדש למעלה מ-20 תלמידים, שנה לאחר מכן - 34, ובשנת 1858 - למעלה מ-60 איש. לשני הפרופסורים האחרים (A.I. Benois, A.A. Ton) ביחד יש חצי מזה. זה מעיד לא רק על יכולת העבודה העצומה של A.I. Stackenschneider, כמו גם על הכישרון ללמד ולחנך.

במשך יותר מ-20 שנה, האדריכל המחונן היה נשוי למריה פדורובנה חולצ'ינסקאיה, ממנה נולדו 8 ילדים, אך א.י. לסטכנשניידר עדיין לא היה דיור ממשלתי ודירות שכורות במשך שנים רבות. במשך זמן רב התגוררה המשפחה בבית הכנסייה הלותרנית של פטרוס הקדוש בנבסקי פרוספקט, שם מדי שנה היא הפכה צפופה יותר ויותר. עמלות גבוהות עבור ביצוע הזמנות אדריכליות רבות אפשרו לו לרכוש בשנת 1852 ובשנת 1854 לשחזר את בית 10 ברחוב. המיליון. במהלך השחזור קיבלה החזית הקדמית של הבית גימור חדש. אחד האדריכלים הראשונים שהשתמשו בגרסה ספציפית של האדריכלות של פירנצה של המאה ה-16. את עיטורו השלימו תבליטים עם דמויות של מוזות רוקדות, שנשמרו היטב עד היום.

הבית משתרע על פני כל הגוש, כשצידו הדרומי פונה לסוללת מויקה, 9. הבית המרווח מכיל בנוחות גם את משפחתו הגדולה של האדריכל וגם את בית המלאכה האדריכלי שלו, שצומח במהירות בצוות. בבית זה א.י. סטקשניידר יצר עיצובים עבור ארמונות בני הקיסר, וכן עיצובים למבנים בולטים אחרים.

בשנים 1855-1862, בית האדריכל היה אחד הסלונים הספרותיים והאמנותיים המפורסמים ביותר בסנט פטרסבורג. כאן, ב"שבתות", התכנסו אדריכלים ומשוררים, אמנים וסופרים, אמנים ופילוסופים. מאוחר יותר, עקב מחלתו של אנדריי איבנוביץ', שהחמירה בתחילת שנות ה-60, נאלצה המשפחה למכור את ביתה ולעבור לאיוונובקה מולדתם. הבניין נבנה מחדש לבניין דירות, ובמקום גן החורף הוקם בניין חוץ רב קומות, בו צמחו בננות ופירות אקזוטיים נוספים.

בתחילת שנות ה-70 היו ניסיונות של קהילת האדריכלים ושלטונות העיר להוקיר את זכרו של האדריכל המצטיין של המאה ה-19 וליצור מוזיאון הנצחה בסדנת היצירה שלו. אבוי, האיחולים הטובים לא נועדו להתגשם. כעת בבניין בן 4 הקומות של א.י. Stackenschneider מאכלס מחלקות רבות של Lenstroymaterials, חצרים אחרים מושכרים למרפאת שיניים וכו'.

לא הרחק מביתו שלו על הגדה המזרחית של תעלת החורף (רח' מיליונייה 33), בשנים 1853-1857, יצאה לדרך בנייתו של צריף לגדוד הראשון של גדוד פראובראז'נסקי של משמר החיים. הקיסר הקדיש תשומת לב מיוחדת לבניין הזה. בניית הצריף בוצעה בפיקוחו של האקדמיה V.P. לבוב, בבדיקה קבועה של חברי הוועדה, שכללה את אדריכל בית המשפט. הצריף נבדק ב-1857, וחברי הוועדה הודו: "ככל שניתן לשפוט מהבדיקה החיצונית, הוא נבנה בצורה נכונה, איתנה, נקייה ובהתאם לשרטוטים המאושרים הגבוהים ביותר".

במשך זמן רב (עד הימים האחרונים), כינו היסטוריונים את א.י. מחבר פרויקט הצריפים. סטקנשניידר. קצת קודם לכן, הוא ביצע עבודות בהרמיטאז' הקטן ליד הצריפים העתידיים. באולם הלבן עם ארקדות שיש בהיר, הציב האדריכל שבר מתומן של רצפת פסיפס עתיקה שהובאה מפומפיי, שנהרסה בשנת 79 בהתפרצות הר הוזוב. בסמוך ל-A.I המפורסם בעולם הזה. סטקנשניידר בנה מחדש את ההרמיטאז' הישן בשנים 1851-1859, והשלים עבודה חשובה על גרם המדרגות הראשי המוביל לחצרים של מועצת המדינה.

באותן שנים, לא רחוק מביתו שלו, על הסוללה הצרפתית, הוא שיחזר את בניין המגורים 1/24. במקביל, מבוצעות פקודות בקרים ובנובגורוד, בפבלובסק ובפטרהוף - מארמונות ואחוזות אימפריאליות וגדולות דוכסיות ועד למבני מגורים וצריפים, מביתנים ועד מבני דת. בעבודותיו, האדריכל השתמש באופן אקלקטי בסגנונות אדריכליים היסטוריים, והציג אלמנטים מהעבר בשילובים חדשים.

ללא ספק, הביתנים בפארק קולוניסטסקי בפטרהוף הם הצלחה יצירתית נוספת. באיים של בריכת אולגה הקים האדריכל שני ביתנים יפים - צאריצין ואולגין. בנויים ב"טעם הפומפי", הם אחד הסגנונות העקביים והמוצלחים ביותר. שני הביתנים משתלבים בצורה אורגנית בנוף.

ליד ביתן בלוודר, כאן בגובה הבביגון, בנה האדריכל בשנים 1851-1854 את כנסיית המלכה הקדושה אלכסנדרה - אחת היצירות המדהימות ביותר של "הסגנון הרוסי". בניין זה חזר בהצלחה על מבני הצללית והפרטים האופייניים לכנסיות מוסקבה של המאה ה-17. המקדש משתלב בצורה מושלמת בנוף ההררי הציורי. במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, הכנסייה סבלה מאוד וזקוקה לעזרת נותני החסות לצורך שיקום דחוף.

מבנים של א.י. Stackenschneider ואדריכלים אחרים במרכז סנט פטרסבורג השלימו בטקט את ההרכבים והמבנים ההנדסיים שהוקמו בעבר. בשנת 1854, בצומת המתח של גשר הבשורה, הוקמה קפלה המוקדשת לסנט ניקולס, הפטרון של המלחים, בצורות "הסגנון הרוסי-ביזנטי" שנקבע רשמית למבנים דתיים. מחבר הפרויקט הוא אדריכל בית המשפט א.י. סטקנשניידר.

בין שאר יצירותיו הידועות של A.I., Stackenschneider, בסביבת פטרהוף יש שתי אחוזות מפורסמות - זמנקה ומיכאילובקה, הממוקמות ממערב לסטרלנה, והארמון בגוסטיליצי, שהיה שייך לנסיך א.מ. פוטימקין, האחיין של אהובה של קתרין השנייה.

העבודה העיקרית האחרונה של האדריכל המוכשר הייתה בניית ארמון לבנו הצעיר של הקיסר, הדוכס הגדול מיכאיל ניקולאביץ'. ארמון נובו-מיכאילובסקי, שנוסד ב-1857 בסוללת ארמון 18, הושלם ב-1861 במקביל לארמון ניקולייבסקי. .

הארמון הגדול הדוכסי החדש גדול במידותיו, אך אינו ממלא תפקיד פעיל ביצירת עיר; הוא מצטרף לשורותיהם של ארמונות ואחוזות אחרים. ארמון נובו-מיכאילובסקי קטן יותר מארמון ניקולייבסקי, אך מעוצב בצורה מפוארת עוד יותר. כרכובים, חזיתות, פלטבנד וכו' מוסיפים תחכום ועושר לחזית, ומבדילים את המבנה מהמבנים שמסביב.

עמודים עשויים משיש קררה, פיסול פרקט וקריאטידים מעניקים לארמון, המחקה את סגנון הבארוק של המאה ה-18, מראה טקסי. חללי הפנים של המבנה כוללים פסלים שופעים, ציורים דקורטיביים, חיפויי שיש, ריפוד עור וריפוד מוזהב של קירות, פנלים ומוצרי עץ יקרי ערך. מול הכניסה הראשית יצר האדריכל קומפוזיציה מורכבת של מעקות ומנורות רצפה. כיום שוכן בארמון שלוחה של המכון ללימודי המזרח והמכון לארכיאולוגיה של האקדמיה למדעים.

ברמה האישית, א.י. סטקשניידר היה אדם חברותי וידידותי. רבים מתלמידיו, לאחר שהפכו לאדריכלים, המשיכו לעבוד עם המורה שלהם. במשך שנים יצירתיות עבד האדריכל בשיתוף פעולה הדוק עם הפסל D.I. ג'נסון (1816-1902). דמויות של אטלנטיים, קריאטידים, תבליטים ויצירות אחרות של המאסטר המוכשר מגולמות בארמונות ובאחוזות אחרות של מרינסקי, ניקולייבסקי, נובו-מיכאילובסקי. התוצאה של העבודה המשותפת של האדריכל והפסל הייתה אנדרטה לנשיא האקדמיה הרפואית-כירורגית J.V. Willie, שהוקמה ב-1859 בפינת סמפסונייבסקי פרוספקט ורחוב סמרסקאיה מול בניין האקדמיה החדש. מחברי האנדרטה-יצירת המופת של האמנות הרוסית הם האדריכל A.I. סטקנשניידר והפסל D.I. ג'נסון.

יעקב ואסילביץ' ווילי, אישיות מוכשרת מבריקה, נפטר ב-1854. אחוזתו בת שתי הקומות הייתה ממוקמת על הסוללה האנגלית, 74. בשנת 1830 הוא סיפק דירה באגף ביתו לבוגר האקדמיה הרפואית-כירורגית, מנתח מוכשר, רופא צוות א.ד. בלנקה. כאן, ב-28 בפברואר 1835, נולדה בתו מריה אלכסנדרובנה - אמו של ולדימיר איליץ' לנין.

עבודה קשה א.י. סטקנשניידר דרש כמויות עצומות של מאמץ, אבל הם אזלו. בשנים האחרונות סבל האדריכל ממחלת ריאות; באביב 1865 עזב את אהובתו איבנובקה לסרטוב לטיפול בקומיס. בדרך חזרה חלה במוסקבה, והנה ב-8 באוגוסט 1865 נפטר הפועל הדגול. הוא נקבר ליד סנט פטרסבורג במדבר טריניטי-סרגיוס - עכשיו כאן נמצא הכפר וולודרסקי. א.י. לסטקןשניידר, שהגיע ממשפחה של גרמנים רוסים, הייתה אישה רוסית, חברים רוסים, בילה כל חייו ברוסיה, הרגיש רוסי. עבודותיו של האדריכל הרוסי המצטיין הן בין המונומנטים האדריכליים הבודדים שערכם האמנותי נשמר לאורך כל תקופת קיומם.

במספר מקרים הוא יזם פיתוח של סגנונות אדריכליים רבים והפגין בעבודותיו את המיומנות המקצועית הגבוהה ביותר, בקיאות מבריקה וחוש סגנון עדין. עבודתו איחדה צורות שונות; הן מראות בבירור את ההשפעה החזקה של הטעם המערבי, החומר הרוסי, האקלים והמנהג.

"ואני סטקנשניידר, אחד האדריכלים הרוסים המוכשרים והפוריים שעבדו במאה ה-19, השתייך לדור האדריכלים שהוכשרו בקפדנות הקלאסיות ואז הקדישו את מרצם לגחמות הטעם המגוונות ביותר". (L. N Benoit, N E Lanseray).

עד עכשיו, פרויקטים, תכניות תיעודיות למהדרין של אתרים, חזיתות של מבנים, פנים, שבוצעו על ידי האדריכל הגדול וממוקמים באוסף של המכון למחקר מדעי של האקדמיה לאמנויות, שבוגר ומורו היה אנדריי איבנוביץ' סטקנשניידר, תמיד מעוררים מיוחדים ריבית.

בתחילת 1845, ארמון מרינסקי התקבל על ידי משרד בית המשפט של הדוכסית הגדולה מריה ניקולייבנה. "סנט פטרסבורג Vedomosti" דיווח "אנו יכולים לומר בחיוב שהארמון הזה הוא אחד המבנים האירופיים האלגנטיים ביותר מבחינת העיטור האמנותי של האולמות. יצירה אדריכלית זו היא יצירה פואטית שלמה שתמצא קהל של חקיינים ותשפיע לטובה על עיטור האדריכלות של פנים מבנים מפוארים, לא עם עיטורים משוכללים, לא עם המוני כסף וזהב, אלא בפשטות, בוגרת. נחשבות לצורות קלאסיות."

עבודתו של האדריכל אנדריי סטקנשניידר זכתה להערכה רבה על ידי רבים מבני דורו. גם הלקוחות השולטים לא נשארו בחובות. על הקמת הארמון בגשר הכחול קיבל אנדריי איבנוביץ' את מסדר סטניסלב הקדוש, תואר שני ו-5,000 רובל בכסף. "על האמנות המיוחדת והידע המצוין שלו בארכיטקטורה", הוענק לו תואר פרופסור מבלי לבצע תוכנית לפי בחירת האקדמיה לאמנויות. זה היה מקרה חריג.

הדוכסית הגדולה מריה ניקולייבנה המציאה עבורו פרס מיוחד מאוד. על פי זכרונותיו של רקטור האקדמיה לאמנויות פיודור ג'ורדן, שהוזמן לנשף באולם הנשפים של ארמון מרינסקי, מריה ניקולייבנה קראה אליה בנשף את הפרופסור לפיסול ניקולאי פימנוב ואמרה, "אתה, ניקולאי, צריך לעשות לי חזה של סטקנשניידר, מגיע לו להשוויץ באולם הזה". ואז F.I. כתבה ג'ורדן. "שמעתי שהחזה שלו הוצב בארמון הדוכסית הגדולה".

בשנת 1885, פרק זה אושר על ידי העיתון "עלון פטרסבורג". "באחד האולמות של ארמון מרינסקי עדיין יש פסל של סטקנשניידר, שהוצב כאן במהלך חייו כפרס על הבנייה."

האדריכל הרוסי המצטיין אנדריי איבנוביץ' סטקנשניידר, כמו אף אדריכל אחר, צוין בדרך זו. יצירות המופת הארכיטקטוניות שלו ממשיכות לשמח את דור המאה ה-21 של הרוסים ואורחים רבים של הבירה הצפונית.

Stackenschneider הוא אדריכל ששם משפחתו מוכר לרבים מתושבי רוסיה והמדינות השכנות. הודות לאדם המוכשר הזה, תוכננו ארמונות רבים, מבנים, כמו גם מבני תרבות אחרים של Peterhof. נספר לך על האדם הנפלא הזה בפרסום זה.

שנות ילדותו המוקדמות של האדריכל

סטקשניידר אנדריי איבנוביץ' נולד ב-22 בפברואר 1802 בשטחה של האימפריה הרוסית החזקה. סבו של האדריכל העתידי היה יליד אחת הערים הגדולות בצפון גרמניה - בראונשווייג. הוא היה אומן מפורסם, המסוגל ליצור דברים שונים מעור בעלי חיים אמיתי. וכאשר תהילת מיומנותו הגיעה לקיסר הרוסי פול, הוא הוזמן לבירה. מאוחר יותר, סבי החליט להישאר ברוסיה. הוא התחתן, ואביו של אנדריי איבנוביץ' נולד.

אנדריי עצמו נולד בין כותלי החווה המשפחתית, שבה התגוררה בעבר כל משפחת סטקנשניידר. האדריכל הקטן בילה כמעט את כל ילדותו בטחנה שבה עבד אביו. כשהמאסטר לעתיד הגיע לגיל 13, הוא נשלח ללמוד באקדמיה האימפריאלית לאמנויות. עם זאת, בשל העובדה שהוא מעולם לא הראה כישרונות מיוחדים, לאחר סיום הלימודים הוא הוצב לוועדה של עבודות הידראוליות ומבנים. זה המקום שבו האדריכל שלנו Stackenschneider עבד זמן מה בתור שרטט רגיל.

מגוון פעילויות מקצועיות

לאחר ארבע שנים של עבודה כשרטט, הגיבור שלנו קיבל הצעה משתלמת, שבזכותה קיבל עבודה חדשה. הפעם חיכתה לו משרת האדריכל-שרטט.

כך הוא הגיע לוועדה מיוחדת לבנייה בראשותו. כאן הוא הראה את עצמו כאדריכל מוכשר. מאוחר יותר הבחין בסטאקשניידר על ידי בנאי ואדריכל מפורסם אחר, אנרי לואיס אוגוסט ריקארד. זה היה הוא שהזמין את הגיבור שלנו לעבוד בארמון החורף.

עזיבת העבודה ומעבר לפרקטיקה פרטית

בשלב מסוים החליט האדריכל סטקשניידר שהגיע הזמן שלו להיכנס לפרקטיקה פרטית. בראשית 1831 פרש מהוועדה והחל בבנייה פרטית בהנאה רבה. אחת מיצירותיו העצמאיות הראשונות הייתה עיצוב ביתו של הרוזן. האחוזה הייתה שייכת לא.ח בננקנדורף.

לאחר שהגיבור שלנו סיים בהצלחה את המשימה שהוטלה עליו, סיפר הרוזן לקיסר עליו. כתוצאה מכך, האדריכל המוכשר הוזמן לאחד הבתים העשירים ביותר בסנט פטרסבורג. סטכנשניידר זכה כמעט מיד בחסדו של ניקולס הראשון.

יותר ויותר, הוא החל לקבל פקודות בודדות מהקיסר. ואחרי זמן מה, הוא הפך למעשה לאדריכל היחיד שהיה אמון על בניית לא רק אחוזות ענק, אלא גם ארמונות נסיכות ומלוכה. וכך היה עד מותו של האדריכל. הוא עבד ועיצב נדל"ן עבור אנשים מלכותיים ומיוחסים במשך תקופה ארוכה, וקיבל את תואר הכבוד של האדריכל האישי של ארמון הוד מלכותו.

פרסים ראשונים ולימודים בחו"ל

לפי הביוגרפיה שלו, סטקשניידר קיבל לראשונה הכרה ב-1834. באותו זמן ממש, הוא עבד באופן פעיל על הפרויקט של "הארמון הקטן של הקיסר", שעבורו קיבל את התואר המבטיח של אקדמאי.

עם זאת, למרות זאת, הגיבור שלנו הרגיש שחסר לו מאוד ניסיון. במקביל, הוא הצליח להשיג את תמיכתו של הריבון, ועל חשבון הטבות המדינה, נסע לחו"ל ללמוד. אז הוא ביקר באנגליה, צרפת ואיטליה. ועם שובו קיבל מהנציגים את תואר הכבוד פרופסור לתואר שני.

עבודה על ארמון מרינסקי

במהלך חייו תכנן והקים אנדריי איבנוביץ' מבנים במורכבות משתנה. הוא הספיק לבקר במוסקבה, קרים, סנט פטרסבורג, נובגורוד, טגנרוג, פטרהוף ואפילו צרסקו סלו. בכל המקומות האלה הוא עבד ויצר בצורה מוצלחת למדי. המבקרים שיבחו את עבודתו והתווכחו על המוזרויות של סגנונו הקפדני ובו בזמן הדמוקרטי. אחד המבנים המלכותיים ביותר שאדריכל הצליח לבנות אי פעם הוא ארמון מרינסקי.

הגיבור שלנו עיצב את הבניין הזה, הממוקם על כיכר סנט אייזיק היפה, בשנת 1839. בניית הארמון הושלמה ב-1844. על אילו בניינים וארמונות בנה Stackenschneider, בנוסף של הבניין הזה, שבו נמצא כיום משכן האסיפה המחוקקת של סנט פטרבורג, נתאר להלן.

יצירות מצטיינות אחרות של הסופר הגדול

הודות למוחו הסקרן ולדמיונו הנפלא, יצר גיבורנו את ארמון בלוסלסקי-בלוז'רסקי בסנט פטרסבורג . הבה נזכור שבניין ייחודי זה בסגנון ניאו-בארוק הוקם בין השנים 1846-1848.

בין יצירותיו הרבות של האדריכל המפורסם אפשר למצוא לא רק ארמונות, אלא גם בתי חולים לילדים, קפלות, בתי מגורים כפריים ועוד ועוד. לדוגמה, בתחילת 1835, הווילה הפרטית של שחקן הקולנוע המפורסם Genies עוצבה ולאחר מכן נבנתה. בדיוק שנה לאחר מכן, הגיבור שלנו עבד על בניית קוטג' קיץ עבור בני הזוג זבנצוב. ובשנת 1834 מ.י. מורדבינובה.

מבנים מפורסמים בפטרהוף

פאתי פטרהוף והעיר עצמה הפכו למקום נפלא להשראה עבור אדוננו. כאן הוא עבד באופן פעיל על תוכניות לפארקי נוף מפוארים: לוגובוי וקולוניסטסקי.

לאחר מכן הוא חשב על כמה אלמנטים של קולוניסט פארק בנפרד. אז, המחבר שלנו הוא הבעלים של סקיצות של שני ביתנים בבת אחת: הולגין וצאריצין. מעניין שביתן אולגה נוצר בפקודתו של הקיסר ניקולאי הראשון ולכבוד בתו. שמה היה אולגה. המבנה עצמו דומה למגדל נפוליטני, בולט בחלקו עם בסיסו מתחת למים.

ביתן צאריצין הוקם אך ורק לבקשת אשתו של הקיסר אלכסנדרה פדורובנה. במאפייניו החיצוניים, הוא נראה יותר כמו בניין רומי עתיק מאשר בניין קלאסי מתקופת ניקולאי הראשון.

ביתנים מלכותיים בפארקים שונים

אנדריי איבנוביץ' היה מעורב גם בתכנון שני ביתנים נוספים בפארק לוגובוי הציורי. אחד מהם הוא הביתן הוורוד, או "אוזרקי". לדברי המבקרים, זה היה ההרכב המרכזי של הפארק כולו. בנייתו החלה ב-1845 והסתיימה ב-1848. השני, בלוודר, היה בניין בן שתי קומות שנבנה מגושי גרניט מסיביים למדי.

בתחילת 1727, הגיבור שלנו החל בבניית אנסמבל ארמון ופארק בדאצ'ה של הקיסר פיטר השני. לאחר מכן, בהדרכתו הקפדנית של האדריכל, נבנו באנסמבל הארמון והפארק של המאה ה-19, כנסיית השילוש הקדוש, ארמון, חממה ובית גנן. לאחר מכן היה הארמון בזנאמנקה, ארמון האיכרים ומפל האריות. עוד נספר לכם על האובייקט המדהים הזה.

מפל ייחודי באנסמבל הארמון והפארק של פטרהוף

במהלך התכנון של הפארק התחתון, האדריכל המפורסם יישם את העיקרון של יצירת מזרקות מדורגות. האמינו שבדרך זו, הארמון הנבנה בשטח הפארק ישלים על ידי פינה מרהיבה של חיות בר. במקביל, על הפרויקט עבד בתחילה האדריכל האיטלקי הידוע ניקולו מיצ'טי. אבל הרעיון שלו לסגור את טבעת המפל בתוך סמטת ההרמיטאז' מעולם לא הועלה לחיים.

בין השנים 1854-1857, עיצוב המפל שופץ לחלוטין. הפעם, הפרויקט של A. I. Stackenschneider נלקח כבסיס. לפי נתונים ראשוניים, מדובר היה בהגדלה משמעותית בגודלה המקורי של הבריכה ובתוספת של 14 עמודים שכל אחד מהם היה בגובה 8 מ'.

בין העמודים הותקנו גם 12 קערות שיש ייחודיות. מהאלמנטים הדקורטיביים הישנים החליט המחבר להשאיר מסקרונות (תמונות קומיות של חיות מיתולוגיות) ודמויות גדולות של אריות, שמפיהן יצאו זרמי מים. באמצע הפנתיאון העמודים היה פסל דמוי "נימפה אגניפה". כל מי שראה את המפל הזה תיאר אותו כמשהו יפה להפליא, קפדני ובו בזמן נפלא.

כמה מילים על חייו האישיים של האדריכל

העיסוק הקיצוני של האדריכל לא מנע ממנו לשפר את חייו האישיים. בשיא הקריירה המסחררת שלו, מחבר יצירות רבות פגש אישה שבה התאהב מיד. זו הייתה מריה פדורובנה חאלצ'ינסקאיה.

זמן מה לאחר החיים המשותפים נולדו לבני הזוג 8 ילדים. ראוי לציין שכולם, מלבד זיניידה הצעירה ביותר, שמתה בילדותה, הפכו לאישים מפורסמים. לדוגמה, בתו של האדריכל אלנה החלה לכתוב זיכרונות במהלך נעוריה הסוערים. מאוחר יותר היא אף פתחה את בנה, אדריכל, ניקולאי, שחי בסנט פטרסבורג תקופה ארוכה. הוא אהב לצייר, התעניין באמנות אדריכלית, ואף בנה את אחד הבתים בחרקוב.

בנו אחר של אנדריי איבנוביץ', אלכסנדר, סיים קורסי תיאטרון והפך לאחד האמנים האהובים בתיאטרון הקיסרי. עם זאת, לאדם כל כך מוכשר כמו Stackenschneider היו ילדים אחרים שלא הקדישו את חייהם לאמנות.

למשל, זה בדיוק מה שהיה בנו אדריאן. לאחר קבלת השכלה גבוהה, הוא הלך לעבוד במשרד. מעט לאחר מכן עבר לקייב, התגורר מספר שנים בחרקוב, שם עמד בראש לשכת המשפט. גם הבן ולדימיר צלל ראשו לתוך תורת המשפט. הבנות מריה ואולגה נישאו בהצלחה ונסעו לגור בחו"ל.

הזיכרון יחיה לנצח

אנדריי איבנוביץ' מת כבר זמן רב. הוא נפטר בתחילת אוגוסט 1865. במותו היה בן 63. זכרו ממשיך לחיות בלבם ובמוחם של בני ארצנו. ויצירותיו המלכותיות ימשיכו לשמח תיירים ותושבים מקומיים.